1 ) 完全是烂尾的片子
本来想给一星的,想了想前面的部分还是两星吧,完全不知道女主看到了那个得病的女的后还有什么好怀疑的,感觉这部片子看起来很不协调。一:男一明明是好心非要表现出是绑架了女主的样子,并不停地暗示观众男一是坏人,然后一个转折点耳环,让大家以为男一是坏人,然后大家知道男一不是坏人,那那个耳环是怎么回事?怎么来的?莫名其妙的出现了?二:女的看到外面生病的女人知道是世界末日后为什么还要走?很多灾难片大家为了活命拼命地寻找避难所,给人家做牛做马都愿意,这女主是智障还是脑残?男一又没害她她非要走,走了能去哪?饿了几天后找个新的避难所给人做牛做马?三:这部电影的细节真的是扯,浴帘能做防化服,然后拿塑料瓶做空气过滤器?这东西能防辐射?毒气?生化武器?最后拿瓶酒就把一个少说有几十米的怪物炸死了,然后开车开出去就去为人类的解放做贡献了???
总的来说这部片很不符合正常人的思维和逻辑,太蠢。
2 ) 女主大概是有被迫害妄想症吧?
我主要是没搞懂,胖老头自始至终都没有害女主的行为,却不断的看到女主妄断出各种理由来害胖老头,无语。
首先那场车祸我们搞不清是否是胖老头有意为之,但当时女主明显分神,造成交通意外太正常,所以我认为那就是意外,其次外部是确实发生灾难了的,空气虽然未被严重污染,但毕竟确实有外星人定期放出毒气,所以胖老头推断不算全对,但至少也不算错,所以他关住女主绝对是为了她安全着想!第三,女主从两张照片和一个求救信号就判断胖老头想对她怎样,实在武断!就算胖老头曾经害过人(没有确凿证据),这么多年过去遇见了女主,也未见得就同样想害女主吧?而且从胖老头能够临危收留男配的胸怀来看,我觉得他最起码还是愿意善意对人的,除非别人对不起他!
所以,综合以上,我觉得女主就是一个有被迫害妄想症的彪子!对救了自己的人一再人身攻击,把人害得惨不忍睹,中途还因此害死了自己的伙伴,无语了😓
3 ) 对科幻片的多重意向解读。
本片绝对不是传统意义上的科幻片,因为它的科幻要素太少了,也不是传统意义上的悬疑片,我觉得更像是一个艺术品,一个隐喻片,有一个社会寓言在里面。
人类在原始时期为了应对残酷的大自然,必须要居住在山洞里啊,地穴里的山谷里头啊,悬崖下面或者是龙洞里一些隐蔽的场所,去逃避灾难去应对灾难。人们在旅途生活做饭维持家庭和现在是一样的,但更大的灾难来临时,影片中的主人公和男主女主又躲在了地堡里,最代表着人类社会,最原始的应对方法就是逃避灾难,化整为零躲避在地下。
因为在山洞里头逃避自然,但谁没有足够的手段去应对他,人们躲在里头延续种族和文明,但是文明就是困在了山洞里,头不能够继续。你就走出去了,脱离煽动走向自然才能够融入更大的社会,能够走向更大的文明。隐喻着现代社会人们不能再逃避,遇到某些困难,灾难的时候,不能把自己困在一个自以为是的坚固的堡垒里头,我要勇敢的走出去,走出自己给自己扩建造的牢笼。每个人作为一个整体社会去面对灾难,这就是为什么女主逃离地下后加入了反抗军,从地面上的人一起作战,因为那才是人类的未来,才是生存的机会,才是我们人生最彰显的地区,仅仅困在地堡里头,几个人相互厮守,那会导致人性的牛人的性格的扭曲,人类最最最在低保里头,在狭窄的身份空间里头获得足够的发展,没有足够的资源就开始相互争夺相互,难以包容就退化,文明就会退化,然后相互赞赏,这是没有未来的,不管那个地方修的多么的好,人的天性就是向往,自然的冲破自然没有拘束,向往自由拓展自己的拓展自己的生存空间头头网如何摆脱摆脱束缚,摆脱煎熬,摆脱扭曲的生存空间。
无论是整个社会还是单个个人都是一样的,每个人的成长过程中总有那么一两个地堡,一两个温暖的堡垒让我们依靠,我们不能仅仅的躲在里面,我们要勇敢的走出去面对真实的社会的风浪,面对真的困难,今晚有很多人,但是人们之间的相互帮助才是我们能够克服困难的是力量。
本片还讨论了家庭伦理与社会关系,那这个在一个低保里一切的低保都是属于主人的,而另外两个人一男一女都是积聚在里面的,他们三个人之间的关系该怎样的维持,咱们是组建了一个家庭呢,还是构成了一个微缩的社会。你们之间的关系应该正常的走向是什么,他们的关系破裂了,原因是拥有一切的人往出掌控对方两个人结果导致的反抗。
这是必然的。这种三个人之间的这种极其不平等的关系,一方总是要控制另外一方,一方总是认为自己可以凌驾于另外一方,而这种关系的维持并不是这种像样貌的人们不能长久的处于被控制的状态之下,是因为这种环境这种被控制的关系是不能维持正常的生活的,无论多久也不能维持了。
那生活可以逃脱并脱离控制的时候,就有人去尝试。去挑战这种关系,脱离这种关系,使其处于一种更平等的状态。
家庭合种的关系和个人成长中的关系也是一样,我们总是不断推翻前人的成就,前人的成果,摆脱权威和摆脱控制,这种控制必须推倒的,无论他们对我们造成了什么影响,那里面还有弑父情节来隐喻了家庭伦理与社会伦理。
当然在地下男主和女主之间的对话,我觉得是最主要的核心内容,他们两个人一个微微害怕位置不确定性和失去自己的成就而放弃了逃脱世界的机会,把自己困在了一个温暖的地方,另一个因为只属于自己内心的恐惧而无法使你帮助去摆脱他人,无论他们两个都不有各自程度上突破了这种关系,学会了相互帮助,他们可以直面自己内心的恐惧,直面自己的人生,直面自己的生活,看清楚自己内心的恐惧,他们内心各自都装有一个低保,这个低保不仅保护了他们自己的生活,还保护了他们内心的缺点,脆弱只有勇敢的突破内心的拘束,突破那些生活中的束缚,打破打破牢笼和地堡,这样才能有未来有进步,我们要正视自己的生活,看清楚自己内心的那些一直困扰自己的,一直捍卫自己的那个坚固的堡垒,坚固的堡垒困扰了我们自己,是我们过足不前我们总有,人生中则有那么一两个暴力需要打破的,不管是精神上的物质上还是情感上的。
人类也总是擅长于铸造“堡垒”来保护自己,无异于也束缚自己发展的脚步,我们必须从地堡中突破出去走向更大的世界。
让人从小成长到大的一些环境也是这样的,这个电影的主人公男主肯定是象征了父亲的形象,他们从小在长大,在堡垒中从堡垒中开始不相信这个世界的一切啊,然后父亲或者是长辈的教导者的角色,开始将一些间接的经验传授给我们,而是总是会产生反抗情绪的,在逃脱暴力之前看到了外方的真实的世界,于是就又退缩回来了,继续处于控制和教导训导之下还被灌输了各种各样的经验规矩,然后人就由于自己的脚步被控制丧失了人的本质,而我们终于有自己的努力探索和努力突破控制勇敢的摆脱,懦弱的向外闯向外冒险,然后自己亲身去经历去看,去社会中看,去实践,然后突破那些成见,突破那些繁琐的经验,然后有自己的成就,用自己的事业和自己的意志。
人们对于上一辈人的关心和教导和控制,总有一个要归顺反抗,再归顺,再反抗一个反复的上升的环节,以后终于能够突破自己的牢笼,突破了各种各样关系,走向自己,拥有自己的意志,人类就是这样进步的,每一个人都是这样进步的,也都是这样成长的。
4 ) 科洛弗道10号———不单单是科洛弗系列
空降,这个词用在科洛弗道10号上面一点都不为过,作为超级英雄电影军备竞赛的春天,人们都把目光放在了超人vs蝙蝠侠和美队三:内战上面,就算不是也只会去看相对冷门的迈克尔贝的写实战争叙事,可谁又想到就在2周前,赶在老贝的“13小时”前突然伴随着大量的病毒营销放出了这部极为吸引人的悬疑科幻预告,这让人不免想起当年科洛弗档案和第九区的宣传手法,可以说病毒营销,伪纪录片,病毒营销,硬科幻的搭配模式已经成为此类科幻悬疑电影的主要搭配方式。
说起这次科洛弗道10号如何引爆病毒营销,这当然得益于这次不得不说的优秀预告,科洛弗道10号的预告沿用了当下最流行的恐怖惊悚电影的预告方式,配合着轻松愉快的音乐开头然后在短短30s内让观众体验强烈反差的急转直下从而大大调起观众的胃口(eg.探访惊魂)
科洛弗道10号可以说是一部拥有科洛弗血脉却并非正统续集的作品,可以说如果你对科洛弗档案以及其故事背景一无所知不仅对观看此片毫无影响反而还会增加科洛弗道10号的悬疑性。笔者虽然久仰科洛弗档案大名但是由于早年害怕恐怖惊悚电影所以对这部代入感极强的伪纪录惊悚电影一直敬谢不敏,所以说说在看到科洛弗道10号最后一个转折时完全没有任何准备。
在选角上,我觉得科洛弗道10号是非常准确的,面熟的大牌是不适合出演这部电影的,因为会大大影响本片的代入感和观影体验,约翰.古德曼塑造的略带神经质的胖子可以说是淋漓精致,而玛丽·伊丽莎白·温斯泰德在此片中的表现完全颠覆了我对她在歪小子斯科特里电波妹子的形象(ps.我对她在虎胆龙威5和吸血鬼猎人里的表现毫无印象)这次的选角和策划简直洗白了我对J.J.艾布拉姆斯的偏见,他很有可能成为当代最优秀的好莱坞科幻电影制片和导演。
音乐和特效表现方面,bgm的烘托气氛几乎满分然而ost本身旋律性不强所以说在改变故事基调和气氛烘托时会比较明显,特效方面,沿用科洛弗档案的基调,里面不可能是漫威的炫酷大气,而是完全相反的运用大量第一人称视角的代入感极强的刻画。
镜头表现方面,科洛弗道10号还是很大众的,估计当年科洛弗档案本身纯dv式伪纪录片造成的评价两极化,科洛弗道10号虽然运用了大量第一人称视角以及大量特写,但是远称不上一部伪纪录片。
剧情上可以说没有故事背景了解的话永远猜不到下一个转折是什么,你很难判断剧情中什么是真正的主线什么是导演所摄的陷阱,而每次安定下来的时候导演出其不意的转折总能让人为之一振,到底是绑架,谎言还是核爆,入侵,片中设下一个又一个线索,让你慢慢相信再急转直下。
科洛弗道10号是与科洛弗档案拥有相同血脉的电影,然而此片中的重点更多是让观众质疑事件的真实性,然后给予观众极强的代入感和真实感的悬疑科幻电影,与其说科洛弗道10号是刻画了末日下的恐怖氛围倒不如说是来自于被囚禁的恐惧和对反派的不时猜疑。
最后提醒观看者看前自备救心丸和清醒剂~
5 ) 简直是凌晨的观影惊喜
没看过第一部,但刚刚看完的这一部,非 常 合 胃 口!紧张、悬疑、黑色幽默、跌宕起伏(后面真的是 跌 宕 起 伏),此处不宜多说剧情,但不得不称赞编剧太棒,全片只有3个演员,可是通过各自的眼神、表情等等,气氛展现淋漓尽致。
Mary Elizabeth Winstead,我知道,看照片一定觉得她是乖乖美少女路线的女演员对不对?10年前看她的“超人高校”,我也是这个感觉,可后来这姑娘接了“怪形前传”之后,画风就TM急转,她那极具审慎性怀疑的神情和目光简直太吸引人,超级大的双眼紧张的斜视一下,你便觉得,这长相气质不出演恐怖片,简直就是犯罪。最棒的是,这两部电影中,她的角色,都是文武双全到爆表,不靠主角光环全靠智商。
好了,我把她加入了“卡司有她就必看”清单。
6 ) Monster comes in many forms(严重剧透)
本片海报上的口号是Monster comes in many forms,怪物神出鬼没,常常出人意料。
个人理解这里的怪物不是指结尾t的外昙花一现的外星人,而是那个令人胆颤心惊的大叔。
看片时,我一直在带入女主,考虑大叔究竟能不能信。
最初照面,一醒来就只穿内衣被锁在墙上,脑子里警铃大作,第一个判断就是大叔是个强*暴*犯,听完大叔讲的故事觉得他还可能有神经病。
等解了锁,遇到男二,高度警惕略略降低一些,但是大叔不许男二碰女主,不许两人愉快聊天,占有欲重得可疑。
再看到自己的车明明就是被大叔撞得,戒备再度升高,大叔显然是一个编故事的诱拐犯。
到后来女主亲眼见到了“外面的末世浩劫”,还有亲和力十足的男二聊日常,大叔给出了车祸的解释。戒备降低,大叔可能是个孤僻多疑的被迫害狂,但真遇上了灾难,也多亏这种怪人能救命。我要是女主,甚至要感激老天安排自己被大叔撞车。
大叔又不停把女儿magon和女主相提并论,感觉略甜。
这一段,大叔就是一个脾气古怪情商低,但心肠不坏的人。
然后又发现,这个不停被念叨的magon不是女儿,是曾经被诱拐又消失了的年轻女孩。啊啊啊,大叔无论如何是杀过人,好不到哪儿去。
继续往坏处想,邻居们口中大叔孤僻的形象也可能是假的。痴迷阴谋论很可能是他多年做诱拐犯的cover!什么外族清洗入侵也是修地窖的借口!这末世浩劫搞不好也是赶巧了,弄假成真。
大叔就时好时坏的变着,到了猜字游戏觉得大叔怎么猜女主都是“孩子”“小公主”,很呵护的感觉。死都想不到有性意味的“女人”,我又看到一线转机,也许那个magon的故事另有解释,或是这次大叔是真的出于内疚,并没有起色心。
等男二轰然死掉,大叔飞速刮了胡子,急不可待得拿着冰激凌出现在女主门前的那一刻,我的心就凉透了。这诱jian的心昭然若现,照此推测,大叔很可能从第一天就在找理由把男二干掉。估计之前的车祸也不是意外,是大叔打算下地窖隐居为自己诱拐的伴侣,再重新想大叔之前口中的“孩子”,真是越想越变态,越像越吓人。
人心啊,一个聪明人要开始变坏,就像是一个无敌的深渊,可以无穷尽的挑战一个人的想象力,真是太可怕了。这是这个片子最吓人的地方
7 ) 【电影】16030[6.6]《科洛弗道10号》
08年科幻电影《科洛弗档案》为手持拍摄电影树立咗全新嘅标杆,翘首多年,一部同样带住“科洛弗”字眼嘅电影横空出世,即使冇大张旗鼓,仍然能引嚟注视,当然同前者脱不了干系。我觉得剧组大可以俾啲信心自己,上映首个周末就将“超蝙”挤下北美票房榜首,靠嘅绝对唔係傍大款嘅广告效应,但要话係咪代表剧组就成熟了?貌似还有很遥远嘅路要走。
本片其实就讲咗一个简单嘅故事,感情破裂嘅女猪孤身一人发生车祸,醒嚟发现自己只穿着内衣伤痕累累被拷係一个地下室,地下室嘅主人係一个健硕怪蜀黍,还有一个同样受伤嘅小伙子,大家都告诉女猪外面嘅世界被不明力量入侵,呢道係唯一安全嘅地方,女猪啱开始充满怀疑,但慢慢客观事实又似乎不断印证怪蜀黍嘅话,正当女猪开始逐渐卸下防御,融入呢个“家庭”嘅时候,情况意外逆转,最后女猪神勇咁孤身逃出咗地下室,重获自由云云。
电影最精彩嘅地方在于心理博弈,作为女猪嘅第一视觉,观众不断係怪蜀黍係坏人、好人、坏人之间穿插,正当我哋都同女猪一样渐渐认可怪蜀黍口中天荒夜谈嘅故事嘅时候,更多意想唔到嘅证据不断打乱观众嘅思考,一直到佢最后冲出地下室,重新企係蓝天下果一刻先终于搞清楚状况。唔知呢种算唔算係一个斯德哥尔摩综合症嘅源头,我其实更怀念女猪同两个男人係地下室其乐融融玩拼图嘅画面,虽然我知道要以女猪失去自由为代价,佢哋会永远对外界一无所知,但至少所有角色都係完整、安全嘅,会庆幸自己活咗落嚟,而好奇就成为咗破坏平静嘅果根稻草。全片以此为基础,气氛营造得不错,整体架构比较工整明晰。
本片最大嘅败笔出係片尾,为咗呼应“科洛弗”咁重要嘅主题,故事硬生生同外星人拉上咗关系,着住小鸭战衣嘅女猪徒手击坠外星飞船更为电影再生出一重突兀,最后摄影师用一个大写嘅信箱门牌无比牵强咁点题,令我瞬间觉得仿佛换咗个导演。
总结嚟讲,剧组嘅实力其实係不错嘅,但结尾实在乱嚟得有点过了,各种画蛇添足将前文辛辛苦苦建立起嘅一个个精彩嘅悬念逐一打碎,用一个成语最恰如其分咁评价——狗尾续貂。
尚可,保留意见,不收藏。
8 ) 这部时隔八年的重启,吸了一批新粉,而老粉却对此表示稍有失望
個人電影清單#233.《科洛弗道10号》
<图片1>
個人評分:7.0/10
正当这周末大家都把焦点放在了院线的《美队3》的时候,我偏偏选了个周五晚上把这部期待已久的重启作一个人躲在被窝看完了。
早在看这片之前,我就设想了一句话,一定要将这句话写进影评里——“假如不是在院线观看,那此片一定要一个人在夜里戴着耳机关着灯看完”。
其实假如我是个新粉,那我认为上面这句话在看完正片后依然是很受用的。因为在对故事背景毫无了解的前提下,看着这吊诡的剧情在出色的配乐渲染氛围下抽丝剥茧地推进,将是很紧凑且耐人寻味的一个过程。但偏偏作为一个老粉,也许是心理暗示太强了,在看之前就知道“CLOVERFIELD”这个代名词意味这些什么,所以对片尾发生的一切都觉得是理所当然,而期待的只是导演组会以什么形式和形象去呈现它们,然而最终只有15分钟不到的高潮部分也显得比较仓促(当然,新粉经过前面80分钟的蛰伏铺垫,可能反而会觉得后面的15分钟来得特别神来之笔)。
所以假如你之前没看过前作《科洛弗档案》(下简称《科档》)或者看过也早已忘记的,我还是8分推荐你去感受下这个密室x悬疑x惊悚x科幻的重启作《科洛弗道10号》(下简称《科10》)的。文章下面的内容涉及剧透,更大部分的受众是面向看完正片以及还没看正片又无畏剧透的老粉们的。
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
分割线
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
<图片2>
◆作为一部重启作,《科10》跟前作《科档》有什么关系吗?
有,必须有,但很遗憾的告诉你,并不多,且不明显。
几条电影的幕后花絮可以解释这个问题的大部分疑问:
1、影片在筹备和拍摄期间并不叫《科洛弗道10号》这个名字,而是用代号《瓦伦西亚》。
2、电影发行方派拉蒙在排片的时候用的名字是《地下室》。
3、制作人J•J•艾布拉姆斯发现《地下室》的故事和他2008年制作的《科洛弗档案》也有诸多相似之处,后来才决定把影片名称换成《科洛弗道10号》。
(以上花絮概括原文出自:
http://ent.sina.com.cn/m/f/2016-03-24/doc-ifxqswxk9585889.shtml)
所以可以看出这部片本来并非原作正版续集,更像是个“伪续作”。而两者虽有共同的制作人J•J•艾布拉姆斯(就是Lost的编辑、导演)、末日将至的故事背景等,但其余从导演到编剧到演员班底甚至是异形的造型,全部物是人非。但其中最大一个联系则是,在前作《科档》的结尾镜头中,在一个临海岸游乐场镜头里,观众可以看到一个非常细微的细节:远处的天空有顆卫星从天滑落坠入大海。而根据《科档》的官方幕后花絮解密,这颗卫星是属于男主Rob所在的Tagruato公司(官方特地为其做了个官网,语言只能选英文才能进入:
http://www.tagruato.jp/);而恰巧,《科10》片中的地下室业主大叔也是这个Tagruato公司的员工。当然,两部片联系不大这也并不能狭义地否定本作,两者还是各有特点的,这就看观众偏爱的口味了。
两部作品的外星人外观对比:
1、科洛弗档案的异形:
<图片3>
2、科洛弗道10号的异形(是的,连张脸其实也看不清…包括boss在内):
<图片4>
◆《科10》的看点在于哪里?
《科洛弗道10号》最大的一个标签就是“密室“,当然还有与前作相类似的”外星人“、”末日“等元素,但最突出的还是密室这点。影片开头也丝毫不拖沓,仅仅用了6分钟不到的时间就直接把主角妹子塞到地下室里,接下来正片之中有超过75分钟是在密室中发生的。说到密室片,很多人脑海会马上弹出许多部经典作,而密室片也很考验镜头取景与拍摄技巧。不过《科10》并没有在这方面有过多的惊艳展示,但也可能就是简单的几个鸟瞰视觉、剖面视觉:
<图片19>
<图片6>
最华丽的也不过是女主刚出来的大厅时的全景扫描镜头(图太小可见:
http://chuantu.biz/t4/11/1462720139x3738746523.jpg):
<图片11>
虽然镜头平实,但在地下室部分,电影还是一直用镜头语言将故事格局限制在了一个密室立面,导演自己也解释:之所以不用穿墙镜头等技巧,就是为了让观众也与女主一同感觉被困在一个密室内,无法逃脱。
既然镜头并非本片的核心看点,那我们就来看角色与演员。
本片的核心人物也只有三个,一大叔、一御姐、一傻小伙儿。它们之间关系也非常简单,就是互为陌生人,只是机缘巧合都来了这房间。(好吧其中一个明显不是巧合)
<图片8>
只是三个角色性格迥然:主角妹子负责保持客观唯物主义态度怀疑一切勇敢逃出生天、傻萌而无防备心的配角小哥负责怒送一血。但其实最最核心的人物并非他们俩,而是那个地下室屋主大叔,没了他这70分钟的地下室部分大概就真的毫无看头,跟《危情十日》中的女护士一样,虽然他并非一部电影中先入为主的“主角”,但戏份的重要性相较主角而言,有过之而无不及。大致感受下他的癫痫式演技吧(不能插动图实在太可惜):
<图片12>
<图片13>
<图片14>
<图片15>
<图片16>
<图片17>
<图片18>
◆《科10》和《科档》对比如何?
其实抛出这个问题完全是为了追忆一下当年看《柯洛弗档案》的那种情怀。所以,按个人主观来说,《科档》实在有意思太多,两个最大的原因——
1、伪纪录片式的拍摄模式。这个大概就是主观原因了,我不确定伪纪录片的这种拍摄模式是从《科洛弗档案》开始还是从《死亡录像》开始火起来的(其实鼻祖可以追溯到90年代末的《女巫布莱尔》还有《最后的广播》),以至于后来名噪一时的《鬼影实录》系列、《墓地邂逅》系列、《致命录像带》、《阿波罗18号》、《超能失控》等等,这种伪纪录片题材大概多少也都是借着《科洛弗档案》和《死亡录像》当年火爆后的余热,才能不断拍续下去。(文末附上3个网址,都是搜刮伪纪录片式拍摄手法的惊悚片,若有兴趣大家可以一口气搜刮)其他类型的电影炒冷饭的话大多都是惨淡收场,但唯独科洛弗这个系列,我倒真的不介意制片方继续炒伪纪录片这种冷饭,尤其是手持DV拍摄模式,对于一个不晕镜头晃动的我来说,这种拍摄会让我看电影的代入感增强非常多,紧凑度也不是一般的片子能达到的水平。(当然这种拍摄模式要想出色,就必须要有优秀的剧本支撑,否则反而会显得虚假,直接影响观众的观感)
2、极为有想法且耐人寻味的幕后故事解密。《科档》当年的制作成本好歹也用了2500万,在美国军队和异形战斗的许多画面即使现在看起来仍非常精彩。但最最让人叹服的是:导演组对片中的细节铺设是超乎想象得多,且除此之外还在DVD发售环节补充了电影中没拍出来的隐藏花絮和故事背景。当年我可是翻这些资料翻得津津有味的。(具体可见这网址:
http://fox.lee.blog.163.com/blog/static/863789200831923227563/)这也奠定了《科档》会成为一部伪纪录片里的成功作的基础——它考虑了观众的思考角度,在电影之外还增强了与观众的互动体验,这也是它当年口碑大赞的原因吧。
写到这里,便愈发觉得前作《科档》实在是比《科10》有趣太多,不多说了,我再去重温一下…..
Ps,伪纪录片式电影清单网址:
1、
//www.douban.com/doulist/1215999/2、
http://group.mtime.com/thriller/discussion/1446767/9/3、
http://tieba.baidu.com/p/2038962062
3.5 外星人,不说话你以后就憋瞎张嘴了......
题材很不错,但是格局也太小了,要科幻不科幻,要犯罪不犯罪,没有什么可以回味的细节
吓你一跳,然后扇一巴掌,让你镇定,喂一颗糖;然后再吓你一跳,扇一巴掌,喂一颗糖。配乐大的吓死人。还不错的惊悚片。不知道结局的外星生物跟前面脱节这么严重时为哪般。剧情里有很多铺垫梗。莫名地很喜欢三个人其乐融融的场景。三个人在一起,无论是开心滴游戏还是争吵或是逼迫,都表演的很有味道。
结局真够bull shit
刚开始以为是囚禁性虐片,后来以为是越狱片,最后原来是科幻片…结尾太狗血…
2016年首推的科幻悬疑惊悚片,“惊悚”大写加粗,别看剧情简介别看预告片。郑重推荐,好过前作。顺便证明一下我不仇恨J·J·艾布拉姆斯,尽管我写了很多抨击你的话都是对片不对人,如果你ever ever为本片贡献了一点点作用的话,干的漂亮!
每年多一点这样的电影,世界一定会更美好
妹子手撕变态吊打ET,开脑洞后勉强做到人设不崩。从悬疑到惊悚到科幻,我就静静看着你一路跳跃旋转装逼...
年度科幻神作预定(明天去看午夜逃亡,不出意外的话...)。很少有影片让你在觉得"主角傻逼-等下她好像是对的-不对她真的是傻逼"之间不断轮回。影片给我一种感觉好像这个剧本本身就是为了地下部分创作的,为了能够拿到投资硬把cloverfield的品牌硬塞进去做了这么个结尾。好在也没狗尾续貂。
扯犊子
so a bottle of scotch took down a fucking alien ship
【B】整体的情节框架其实一般,尤其是结局泻了气,没能再次迸发意外。能拍成现在这样首先要感谢二次修改剧本的达米安沙泽勒,将人物和人物间的对抗写的太出色。其次导演,对整个的氛围和节奏拿捏都很优秀。玛丽和古德曼的表演都非常好。看得很爽,五星。
虎头蛇尾啊,没有风传的那么好,却也不坏,前面节奏冲突悬念做的非常漂亮,但是结局就逗你玩了,不得不感叹这部电影的营销做得比电影都好
说是《科洛弗档案》的姐妹篇,实际上顶多是气质大不相同的表姐妹。非伪纪录片,讲了一个密室逃脱+外星人+末日的故事,重点放在了密室部分。逃出一个小密室,进入一个外星人入侵的大密室。
编剧胜出!反转加反转再加反转。永远都让观众处在怀疑的状态中。变态的人在世界末日的环境里,终于可以成为自己想成为的人了。控制狂魔似乎也映射了某些家长,一切都是为了我们好,却不在乎别人怎么想,只要别人对他们感恩。片面出卖了结局,但4个人+1个场景,还是呈现了一个极完美的密室电影。
自动脑补成陷入异次元的科洛弗道10号,更有说服力……
前面剧情设置还算精巧,boss 的各种设局让人期待着一波三折,气氛不错结构工整。然而结尾是什么鬼全线崩盘直降一到半星,本来还指望着一盘大棋呢,结果好好的精致悬疑片拍成了随便胡闹结尾的烂俗恐怖片……
拿个浴室帘子做防护服,是要把观众当傻子吗
这个……真的太难以评价了……说没意思吧,看着还挺带劲的;说有意思吧,你说这到底算哪门子的混搭……
真正的灾难没有典型性,谁说遇见了变态大叔就保证不会再遇见外星人?