我个人非常喜欢看灾难片,或许是因为契合了我内心深处的悲观。《海云台》讲的是一场剧烈海啸突袭海云台前后发生的故事。这部电影明显地分成海啸前和海啸后两种风格,海啸前是标准的韩式温情喜剧,通过三对恋人的故事让你大笑不已;在海啸后则改为煽情式的悲剧,本着“总有一款感动你”的原则进行大规模催泪。
http://bbs.yahoo.cn/read.php?tid=435719&fpage=2先说着前半段,三对男女的性格设定有些重复,男方都是木讷不善言辞,女方都是聪明活泼开朗。其中以万植和延熙(薛景求和河智苑)的戏份最重,这是一份“有妇之夫”和纯真少女的恋情,其间夹杂着愧疚和责任,在海啸到来前的那一刻,延熙正因为发现了父亲去世的真相和万植冷战。另一对是亨植和希美,标准木讷男英雄救美女桥段,有些类似《我的野蛮女友》,在海啸前亨植因为一场误会决定和希美分手。还有一对是金博士和惟珍,他们曾是夫妻但现在惟珍却对他怒目相视,海啸前惟珍认为金博士要搞砸她的博览会而大吵大闹。这样总结下来我们会发现《海云台》的剧本相当工整,所有的故事线都在海啸到来前到达低谷,就等着天灾来解救这些深受煎熬的男女了。(另外几条辅线也是如此)这么多线索都要赶在海啸前的这几十分钟(银幕时间)内完成情感的转折,编剧做得已经很出色但仍有不足,比如延熙不当场答应万植的求婚简直就是为了把两人失和拖延到海啸前,而那个搅乱了亨植和希美的家伙也是莫名其妙地制造了一场误会。前半段观影总体而言是很可乐的,虽然桥段俗了点。
后半段以海啸以来为起点,这部分的煽情强度之高超过了《艺术人生》,而且煽情手法丰富,既有“你一定要活下去”的“临终遗言”般呐喊,也有用一只鞋飘过镜头制造伤感的催泪大法。导演似乎在和观众较劲:不信感动不了你!坏人翻然悔悟舍生取义、恋人生离死别哭声震天、父女相认转眼就生死两茫茫、傻小伙勇救情敌笑对死亡……尽管这些煽情的戏份很多都很刻意,但除非你毫无感情,不然至少湿一回。
这是一个要嘛有嘛的剧本,细腻的情感使它区别于好莱坞式的灾难片,半段喜剧半段悲剧的结构也堪称对比鲜明。编导在后半段的催泪攻势中加入很多喜剧的段落,可以解读为照应前半段风格或者调节悲剧氛围或者韩国人民的乐观精神,但似乎也在同时提醒观众“这只是一部电影,别入戏太深”。剧本另有一个缺点是前后的照应做得不够好,或者说剧本中有缺失,比如希美对亨植装作大学生身份的情节后面就没有照应的情节,延熙对父亲之死和深爱之人的抉择到底经过了怎样的思想斗争也无明确交代,等等。为了突出人性的复杂,电影中特意加入了两个“反派”角色在海啸中变为英雄的情节,负责搞笑的东春由一个小混混变成救人的英雄但导演对救人的过程却没有展现,那个老头(忘了名字)翻然悔悟的过程也语焉不详,似乎一场天灾让所有人在道德上都完成了质变。灾难片一般都有警示世人的功能,提醒我们注意灾难的不期而至,但本片在这方面则相对单薄,只有一个官僚化不作为的领导让我们批判,再没有从这次灾难中得到任何启示,我想可能是导演为了避免概念先行的说教,而走向了另一个极端——纯粹表现灾难本身。
灾难片中的人是作为灾难的配角存在的,因而《海云台》中的众多演员都没有多少表演的空间,前半段都做可爱状,后半段都做呼喊状。和国产某灾难巨片不同,《海云台》没有高大全的领导,只有努力求生的普通人、小人物,尽管角色都比较简单,但好在每个人都性格鲜明。 灾难片的视觉效果很重要,使用《后天》特效团队制作的海啸场景合格,不说它出色是因为海啸场景在气势上做得很恢宏,但在细节上则不够严谨(可注意一下海啸席卷城市时的细节场景)。 总而言之,这是一部合格的灾难片,故事基本流畅,灾难场景虽然并无多大突破但也算合格,情感细腻不失人性的复杂。它无法成为经典,但值一桶爆米花。
【写在前面】最近的新冠肺炎covid-19让我被迫在家,整理了一些过去的笔记,本文是09年所写,顺手传了上来。读了一遍发现自己那时候火气很大,包容度很差,而且居然会浪费时间写这个……
不要看《海云台》的十大理由
看了这么多年的电影,凡是我看过的做过很多宣传的所谓“大片”,其中确实有很多没特点没创意的、太庸俗的、太模式化的、太秀的等等很多不好看的影片,最多也就是把电影票撕了,骂上两句。但是看完海云台后我实在忍不住写下这篇小文来悼念我看这部影片所消费的时间和发泄我看完影片后的强烈不满,还有我的票钱……另外,写这篇小文还花了我好多时间……
我的朋友在我看之前就对我说别看了,特没劲。我这个人一贯坚持这样的观点:就是不能人云亦云。人家说好说坏但是只要自己没有亲身经历就不能轻易附和和认同,毛爷爷不是说过,没有调查研究就没有发言权嘛。所以我还是决定亲赴虎穴。
我靠,我看完电影后这个后悔啊!!如果说我那哥们这辈子就说过一句正确的话,做过一次正确的事,那一定是这次。
如果让我做对《海云台》的一句话影评那就是:灾难片中的灾难片!拍的太失败了!简直是韩国电影史上,特别是韩国出口电影史上的最大败笔。跟1996年的《天崩地裂》、1997年的《龙卷风》、2004年的《后天》相比简直是垃圾,用垃圾来形容都已经是表扬了。我说怎么引进韩国的这部电影呢,或许这以后《超级台风》的碟能比以前好卖点,评价也能改善点。
为什么?哈哈,问为什么的说明影评经验不足或者没仔细看,或者你没看过的话,那么看下面吧,求你别看《海云台》的十大理由:
首先,在电影开演一个小时多台风才来,前半部简直是韩国市井喜剧片,跟海啸一毛钱关系都没有。如果说这是为了后面的“煽情”做铺垫,那铺垫太过冗长了吧,铺垫的效果也太差了吧。好多影迷都应该跟我一样看前半部想退票吧。相比之下,1997年的《龙卷风》在影片进行到大约第25分钟就出现了第一个龙卷风,你看人家那个铺垫。
正是这样的安排导致了《海云台》结构上完全是一片混乱。开始的一个多小时要是不知道电影名,肯定不知道是在看关于海啸的灾难片。不像灾难片而像爱情片、搞笑片、剧情片的集合。
第二,虎头蛇尾,差不多还剩半个多小时才出先灾难情景,两个小时就结束了,我觉得我说虎头蛇尾不过分吧,灾难情景和剧情都太短了。我觉得这点不用多解释,看过这部电影的,特别是去电影院看的一定跟我有同感。
第三,在台风第二次来的时候在大楼的高台上夫妻送走孩子后从容相拥,等待台风来的那一段,能看到背景演员还有笑的呢,都从哪里找的演员啊,凡是不相信我说的,慢放那段镜头仔细看。我看完这个镜头后当时就一口气喝了半瓶啤酒,谁能把电影票给报了啊?
第四,在求婚恋人的那段放手不放手的游戏中,最好笑的是男的拼命的抓住女的手,然后还喊:“你松开!”反复重复着,我当时都笑暴了,肚子疼。我身边有一个小姑娘用极其鄙夷的眼光看着我,对我说你他妈还能笑。我说,你被急着骂人,我说你看一开始男的的手再在女的手腕那,就开始喊:“你松开!”靠,男的自己松开就完了还告诉女的你松开,太假了,这就相当于那个把着栏杆死活不跳楼的大喊:你放开让我跳,被拦我!哈哈!我身边小姑娘听完后想了一下说:“靠,对啊,早说啊,浪费姐妹儿我一张纸巾。”
接着的镜头里,后来随着水流很强,男的手被水流冲的向女孩的手掌滑去,这个男人的手和女孩的手于是就拉在了一起,但是男的手在外面,注意!是在外面啊!!他还TM的抓着女孩的手接着喊:“放开我!”我靠,我都不敢相信啊,后来回家后特意下载了原版电影,慢镜头仔细看了3遍,确定无疑。谁不相信谁自己下载看,多看几遍,看完了以后再回帖!
第五,对救灾展现的太少。行,灾难太突然了,所以对抗灾基本没表现,那灾难发生了,总该对救灾表现一下吧?!结果也没有,我看完《海云台》我觉得这个应该是上部,最应该表现人类的无畏、团结互助的救灾部分竟然能如此简略简直……
第六,这部电影你说它是文艺片我都同意,就是不能说是灾难片和科幻片。
那前半部分简直是半生不熟的韩式泡菜片。最后半个多小时里万众期待的海啸特效并没有达到万众期待的效果吧,纯特技效果全加起来超过5分钟了吗?C,算了,不骂人……所以说
这部电影你说它是文艺片我都同意,就是不能说是灾难片和科幻片。
为什么会出现这样的效果呢?
我靠,原来导《我的野蛮女女友》和《色即是空》的尹济均是本片导演,怪不得女主角是的河智苑,其余的所有演员都长得特别突然那种,怎么看都像看《我的野蛮女友》一类的电影。尹济均拍的《海云台》简直是四不像啊。奉劝尹济均还是多拍点《色即是空》这样的影片,现在就回去拍,得抓紧,要是抓紧拍赶快上映或许还能保住晚节。
第七,海啸刚来的时候楼都倒了,后来怎么就又立在那里了呢?海啸过后,山上的树木怎么都没有任何变化啊?!20分钟左右,两轮海啸过去了,一片汪洋,站在楼顶的人消失了,在街道上抱着电线杆的还活着,行不行了?
第八,楼倒得太少,人活的太多。不是我心狠,那么大的海啸,也没死多少人,楼倒得太少,不真实。结尾追悼会官员宣布的人数是2000多消防兵,群众没报,但从尸体数量上看也太少了啊,和这么大的灾难不符啊。
第九,为了煽情而煽情,舍不得牺牲主角,导致整片煽情方面差了点。很多人都说这部片子煽情,我承认导演想煽情,但是煽情的手段和效果太差强人意了。我觉得谁要是看这部片子哭了,谁就没看明白。不信看看前几点我说的,看完了你看这个电影还能哭,还觉得这部电影很能煽情吗?!
第十,镜头切换过于频繁,大场面的镜头太少,长镜头少,这样视觉和听觉的震撼效果都很差,也影响各方面的效果。这也是造成这部影片不像灾难片在摄影上的重要原因。
最后不算在这10大理由之中的就是上译的中文配音,哎~~~~
那么有的朋友可能会说,那《海云台》票房在韩国怎么还能这么好啊?
如果大家看了这部电影也看了我这十大理由的话,我给出的答案就是:要么宣传太好了,都被忽悠了,要不就是大家都跟我似的带着审视的眼光想去亲自验证一下影片质量,要不就是难道韩国人民今年都觉得没电影看了,要不就是韩国人的爱国精神,明知道不好看也要闭着眼睛买张票去看~~~
那么凡事都是两面的,辩证法还是要得的,《海云台》就没有一点优点了吗?于是本着批评要负责的精神,我深入挖掘了一下,找到了4点:
第一,影片展现出了灾难的不可控性和突然性,这个方向和思路是对的。
第二,批评了官僚化的行政作风,不管是批评韩国政府当局的还是釜山市当地政府的,还是所有政府的,总之,代表人民通俗点说也就是老百姓批评政府错误的精神是可嘉的。那么韩国政府的文化审核没有因为“丑化政府形象”而要求改编剧本或者禁令发行也是可取的,批评无自有则赞美无意义。
第三,有人说这部电影没有做到好人好报,甚至有人说颠覆了因果报应等等。这个我认为电影在这个问题的处理上是个创新,符合现实,谁说好人就不死了?!这样比较有创意,有利于达到煽情效果。至于说颠覆了因果报应我觉得根本不对,因为了解佛教的人都知道,果报有前世现报、现世现报也有来世再报,三世因果嘛。比如那个救了喊“你松手吧,放开我吧”那个求婚小青年的报柱子老大爷最后被掉下来的牌匾砸死了,从佛教的角度讲他现世可能是好人种了善因,但是排除不了前世先报和来世再报的因果关系啊。所以不能说颠覆了因果报应,也不能颠覆了因果报应,这要让佛教徒知道了……
第四,韩国是个小国,但是韩国人眼界和勇气值得中国人学习。而中国这些年在题材上比较局限,大片一味的在历史古装上扎堆,其他科幻,灾难片只有一两个导演敢问津。我认为问题不在投入上,主要是缺少好的编剧和政府的审核标准、审核程序问题。
终于写完了。耗时58分
2009.09.12 22:55
怀着激动地心情作于家中
最简单的评价是:《海云台》是一部好看的电影——当然,这个参照系建立在今夏内地公映过的影片观赏经验基础上。所谓“好看”首先是技术上的满足,作为活动影像,满足观众视觉上的要求应该是对一部电影的基本要求。通篇看下来,《海云台》的视觉效果一点不输于宣传的噱头,看来,挖来了《后天》和《完美风暴》的汉斯•尤利格,这钱算是用在刀刃上了——对尤利格来说,《海云台》无非是再重复一次流水线工作而已,拿捏起来丝毫不费劲。而在经历了《变形金刚》《哈利•波特》甚至3D的《飞屋环游记》这些好莱坞大片的冲击后,《海云台》在视觉冲击上丝毫不显寒碜——相较于《机器侠》特技的雷不忍睹,《海云台》完全有资格做先涛的教科书。
说《海云台》是讲朝鲜语的好莱坞电影也不为过,不过拿“好莱坞”来套容易引起误会,我们不如换一种说法:《海云台》是符合类型电影特征、应合电影产业要求、蕴含了超地域性的普世伦理价值的比较成熟的电影作品。反观今夏的华语电影,当张、陈、冯这几个宝贝疙瘩暂时偃旗息鼓后,完全靠特区同胞北上来苦撑整个市场。09暑期的内地电影市场,乍一看繁花似锦,连《零零狗》的票房都瞅着九位数上走。不过这太半要归功于银幕数的海量剧增,跟电影的质量委实关系不大。而且,除了《零零狗》《追影》这样抹平了所有港片特色、一门心思探底走低俗路线的影片外,就只剩《麦兜响当当》的水土不服,以及《窃听风云》生生的被掰成了部反腐倡廉片。
《海云台》的噱头当然是灾难特效,但伦理情感的表述并不孱弱,只有人道主义的灾难才是真正的灾难——而对人伦情感的细致描绘正是《海云台》的成功之处。我看的公映版本约90分钟,前面一个小时都在交待几对人物之间的情感纠葛,而即将来临的大海啸只是作为背景简单点缀其间,直到最后一刻大难临头,几组人物的个性便发挥得淋漓尽致——当然命运也各自迥异。《海云台》上了编剧的正道,你可以说全片节奏略为脱节,不过《后天》和即将上映的《2012》这类灾难片都是这种模式,除非你想拍一部《生生长流》式的阿巴斯电影,不然一定是人伦情感做主菜、灾难特技为配料的结构。
《海云台》的故事说起来不难,但也穿插了好几对人物:离异的中产夫妻,相恋的草根渔民,无所顾忌的青春靓妹,心地善良的救护少年;从懵懂无知的儿童,到情窦初开的少女,再到中年危机的大叔,甚至备受指责的老年资本家。各色人等,阶级不同、背景各异,最后集合到空前的灾难前,也把普通人的情感变异提升到了空前的高度。反观华语电影,不得不承认我们的核心竞争力——视觉技术和剧本编纂都在被越甩越远。不要说好几对人物的勾连,连一个家庭、一个主人公的故事都讲不圆滑,一俟有点类型片的色彩就会喧宾夺主,分不清主次亲疏。从创作角度来看,这一痼疾恐怕归根结底在于华语导演(编剧)们不会说人话,不会讲人的故事,对人性的喜怒哀乐根本是麻木——至少是迟钝的。其实《海云台》也提到了东南亚海啸、汶川大地震等灾难事件,可以想见,本片的直接灵感应当就来自东南亚海啸,但是生活的真实却很少能触动华语影人。汶川这么大件事,到现在除了鸟都不看的政治宣传片以外,整个华语(内地)影视界基本上是失语的。二十年前的事情不能拍,四十年前的事情不让拍,只有六十年前的创世神话被一再的炮制出来粉饰太平,在这样的环境下,华语导演们似乎已经失去了对生活的直接感悟力。
其实《海云台》算不得什么经典,看看世界影坛的新片计划,华语电影在想象力、题材类型、艺术创新等方面已经全方位落伍了,我们是在进步不假,可问题是人家进步的更快,两相比照,我们只能在世界电影的大潮末端气喘吁吁的自顾不暇(当然我们还有成群结队的献礼片作为世界影坛的一大奇观)。而韩国电影这几年的进步则有目共睹,纵观韩国影坛,他们的编剧能力、特技技术和类型题材开掘上已经全面超越华语电影,再这样下去,华语电影虚假繁荣的画皮迟早会被拆穿,华语电影跟韩国电影的距离也会像中国男足与韩国男足一样形成一条难以逾越的鸿沟。
生产力需要解放,艺术创新能力更需要解放,小打小闹已经无济于事——华语电影需要的恐怕是一场全方位的海啸。
也许,需要海啸的不仅仅是电影。
本来我是想给三颗星的,因为看了一个小时让我都忘了这是一部灾难片,还以为是普通的韩国轻喜剧呢 几次有关掉影片的冲动!善始善终的优良传统让我不得不继续看下去。但是后半部分非常好,说实话后面的部分着实把我感动了一把,几乎所有的亲情都用到了,母子亲情、夫妻亲情、祖孙之间的亲情、恋人之间的亲情。就是前半部分介绍人物关系铺垫用得时间太长了。
好了,说说老套的吧。
在大自然面前,人类竟然如此渺小,爱是如此伟大。人类在灾难面前做的任何努力,看似都那么微不足道。但是就像红丝巾飘起的那一刻,说明人类还是有希望的,面对废墟人类还是有乐观的一面,家园会重建的。
一般这种灾难性的电影都是好人不长命的,就像剧中的金教授夫妇还有勇于救人的正植弟弟,而且这种灾难剧中就算大团圆了,真正的情况应该是很惨的,能生还的人太少了,像剧中那些在大桥上还能生还的人,真的是奇迹了。其实灾难是难以避免的,我们人类一是对灾难的防范意识还不够强,二是对于灾难的防范办法也不多,人还无法与大自然抗衡。剧中更多的还是在灾难面前人与人之间的那种感人的亲情。那位母亲不是给儿子买鞋也不会死去,而儿子对母亲的关心还不屑一顾,等亲人失去之后才懂得珍惜。人在大自然面前是多么脆弱啊。
活一个死一个
好烂
剧情处理的比后天还要好,韩国人擅长的悲喜剧结合。
本来3颗星就够了,但是想到去年去电影院看的国产灾难大片《超强台风》,我又给本片加了一颗星。
英国的《水啸雾都》跟开自来水龙头一样 《海云台》总算是开消防栓了 《超强台风》最狠 在小孩澡盆里拍
很多不解的地方 为了赚人眼泪设计的桥段很做作
拜托CCTV6别再放灾难片了——尤其是在周末晚上。
唐山大地震能拍出这样的么?
活着就好。
韩国电影史上首部真正意义的灾难片 ,也算把韩国商业片的煽情永远一个调性的传统发扬光大的一个作品吧.....
如果不是打着灾难片的牌子煽情的这么厉害,也许我会给它四星。
一开始就没想看,要不是电视播,实在无聊的话我才不看,给到三星不错了,本想给差评,但凑货下做人也别太刻薄了呵呵!
前半部的爱情喜剧很不错 灾难部分的特技过于夸张和骇人 很多地方的合理性令人质疑
我曾经在海云台吃过活章鱼,霍霍霍
搞笑片
我爱河智苑。
和slut and cousin一起
直升飞机上割断绳索自我牺牲的情节,抄袭"The Guardian"(惊涛大冒险)。处理得太拖沓,完全不感人、不震撼。
哈哈哈哈,抄爽了
特效花了大价钱,但故事支离破碎,毫无感人之处——有的人物是为了死而死的