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《绿里奇迹》
“求求你,别把我关在黑暗里,我怕黑。”
谁能想到说出这句话的是一个身高三米的小巨人呢。
他叫约翰,来自电影《绿里奇迹》的死囚区。
《绿里奇迹》豆瓣TOP220
《绿里奇迹》可以称作是《肖申克的救赎》的姊妹篇。
它们出自同样的导演和编剧手下,甚至两部电影都是同样的监狱题材,只不过《肖申克的救赎》是从囚犯的角度讲述了关于自由与希望的故事,而《绿里奇迹》则是从狱警的角度讲述了死亡与生存的道德困境。
电影开始出现了一位住在养老院的老人。
他看起来是一个孤独的老人,同时又是一个奇怪的老人。
有一次,他在看电影的时候忽然号啕大哭。
在友人的陪伴之下,他讲起了他年轻时候的故事。
那是在经济大萧条时期,他还是一位主管死囚区的狱警,负责监督死刑的执行。
死囚区经常被称作是“最后之旅”,而因为那里的地板是绿色的,所以他们习惯称它为绿色之旅。
这里是生和死的分界线,进入死囚区的犯人最后都只会有坐上电椅,走向死亡这一个结局。
人之将死其言也善,为了能让犯人们在这里平静的走向死亡,狱警们也和犯人们保持着友好的关系。
老人说他一生经历过很多波折,可是1935年最让他难以忘记。
那一年,保罗(汤姆·汉克斯饰)被尿道炎所折磨,每一次撒尿都剧痛无比。
但是因为死囚区不断有新的犯人进来,所以他根本没有时间请假去看医生。
那一年,死囚区里有一个像《肖申克的救赎》里面那样暴虐的狱警——佩西。
因为看犯人不顺眼,就会轻易的打断对方的手指。
保罗很厌恶他,但是他是州长妻子的侄子,他也无可奈何。
令人讨厌的事情有很多,但就像死囚区里永远擦不干净的汗水,黏在身上,让人心情郁结。
约翰(迈克·克拉克·邓肯饰)也是这个时候来到死囚区的。
他身体庞大是旁人的几倍,可是性子却十分温和,甚至晚上还会怕黑。
在保罗离开之前,约翰说了一句奇怪的话。
“我也没办法了老板,我试着挽救,但来不及了。“
约翰的和善让保罗对他有很好的印象,可是翻看资料却发现约翰犯得罪行实在不可饶恕。
两个小女孩儿被奸杀,当人们找到两个人小女孩儿尸体的时候,约翰正浑身是血的抱着她们两个悲鸣。
那时候约翰也说了那句话“我也没办法了,我试着挽救,但是已经太晚了。”
约翰的异常并没有吸引保罗太多注意,因为死囚区忽然出现了一只小老鼠,另一只不被判处死刑的生命。
那只老鼠并不怕人,甚至在吃过他们喂给它的饼干之后,一溜烟的钻进了禁闭室。
还记得《肖申克的救赎》里面的禁闭室吗?
那里阴森,灰暗,代表着绝望。
可是这个禁闭室打开,里面闪着柔和的光,摆放的都是一些不用的杂物,看起来已经很久没有用过了。
可是他们将所有的东西都搬出去之后,也没有发现小老鼠。
第二天,那只小老鼠又出现了。
其他人都好奇的看着它,甚至忍不住喂它食物。
只有佩西像发了疯一样的想杀掉这只老鼠。
保罗实在忍无可忍,想要把佩西调走,他以为佩西是想看一次死刑,于是带他来到了死刑现场。
影片中第一次执行死刑开始了。
接受死刑的是一个沉默寡言的人。
在死刑之前,他先被剃光头顶的头发。
然后被手脚束缚的绑在椅子上,头顶垫上一块儿湿海绵,带上通电的装备,等待死亡。
之所以垫湿海绵是因为这样可以让电流迅速贯穿脑部,缩短行刑时间,极大的减缓痛苦。
行刑过后,佩西幸灾乐祸的侮辱着已经死了的囚犯。
狱警愤怒的对他说
“他已经还清了他的债,不再亏欠任何人。”
保罗暗示佩西看过行刑的全过程,可以离开这里了,但没想到佩西只是观看还不满足,他提出他要亲手执行一次死刑,否则他就绝对不离开死刑区。
坏消息一个接着一个。
监狱长带妻子去检查,却发现妻子一直头痛是因为脑瘤,而且因为肿瘤位置太深,而无法进行手术。
保罗的尿道炎越来越严重,决定在安排好新的死刑犯——比利之后去看医生。
比利是一个作恶多端的人,一直在本州为非作恶,终于犯下重罪——在抢劫时杀了三个人,有一个人还是孕妇。
比利像是一个疯子,他吐保罗口水,在别的狱警身上撒尿。
丑态毕露,让人恶心。
他在死囚室大打出手,保罗被伤及裆部,痛的无法起身。
佩西不见平时的狠戾模样,在一边被吓得不敢动。
约翰却一直要求保罗来见他。约翰一把拽过保罗,把手放在他的裆部,保罗惊慌失措。
戴尔为保罗求救,却没想到监狱的灯忽然炸裂,约翰放开保罗,表情极为痛苦,而后吐出了一堆灰尘。
保罗的尿道炎奇迹般的痊愈了。
保罗回想这几天约翰的态度,觉得他并不像是一个杀人犯,于是他找到了约翰的辩护律师。
可辩护律师却不这样认为。
有时候看起来无害,并不代表真正无害。
就如他之前养的一只小土狗,看起来无害最后却兽性大发咬伤了孩子的眼睛。
“他或许事后后悔,但是那两个小女孩儿已经被侵犯,已经死亡。”
保罗陷入了长久的沉思。
那只好久不见的小老鼠忽然来到了戴尔身边,戴尔还称它为金格先生,那只小老鼠很听戴尔的话,甚至还能表演滚筒。
戴尔和那只小老鼠在监狱过着平淡的日子,忽然有一天,狱警告诉戴尔有州政府官员专门来看他和金格先生的表演,戴尔惊喜万分。
但其实这一切都是给戴尔的一场骗局,所谓的州政府官员不过是监狱修理工假扮的。
戴尔怀揣着骄傲完成这次表演的时候,狱警们正在为戴尔的死刑进行排练。
戴尔知道自己就要被执行死刑,唯一放心不下的就是金格先生,他和保罗一起商量以后继续抚养金格先生的人,却始终找不到合适的人选。
小孩子来养,戴尔怕金格先生会饿肚子。
保罗来养,戴尔怕金格先生会害怕住在树林里。
最后狱警们说可以将金格先生送到“老鼠村”,那里的老鼠都是身怀绝技,孩子们要看他们表演还要买门票呢!
戴尔惊喜万分,“你终于要成为马戏团明星了。”
可佩西却看不惯他们这种高兴,一脚踩死了小老鼠。
约翰再一次救活了小老鼠。
“我救了戴尔的老鼠,马戏团老鼠,它马上就要去老鼠城住了。”
“如果我们在别处相识就好了。”这是戴尔临死前的遗憾。
给戴尔执行死刑的正是佩西。
佩西觉得这监狱里所有人都在与他作对,于是在最后时刻戳破了大家给戴尔编造的“老鼠城”。
戴尔是真的不知道老鼠村是假的吗?
他一定是知道的。
只是,他又能怎么办呢?
面临死亡,他只能假装不知道,假装陪伴它走过人生最后一程的金格先生,最后能有一个好的归宿,那个像天堂一样的“老鼠村”。
为了报复戴尔,佩西根本就没将海绵沾湿。
戴尔被活活烤死,那一刻在监狱里的约翰十分痛苦。
这个时候我们才知道,原来约翰怀有异能,虽然可以拯救他人,但是也会对所有人的痛苦感同身受。
结局剧透预警
监狱长的妻子已经病入膏肓,保罗决定让约翰出来试一试。
约翰吸走了肿瘤,可是约翰却没有把毒素排出来。
治愈监狱长的夫人以后,她送给了约翰一个小吊坠。
约翰将所有的脏东西都吐给了佩西。
神志不清的佩西再一次受到比利的侮辱,他开枪打死了比利,并吐出了赃物。
佩西最后被关进了精神病院。
而保罗握住约翰的手,看到了两姐妹被奸杀的真相。
凶手不是约翰,而是比利。
他在深夜闯入孩子家里,对两个孩子说“你爱你的妹妹吗?如果你爱她,你就不要出声,否则我就杀了她。”
“他利用她们对彼此的爱杀死了她们。”约翰满眼泪水。
知道真相的保罗想帮助约翰逃跑,可是约翰拒绝了。
“我太累了。”
在执行死刑前,保罗陪约翰看了一次电影,那部电影就是一开始的《天堂》。
狱警们亲自将约翰绑在椅子上,台下不知道真相的群众恨不得将约翰这个杀人狂,杀死两次。可是狱警们却掉了眼泪。
“这里又好多恨我的人,我能感觉到,就像是被蜜蜂蛰一样。”
“试着感受我们的感觉,我们不恨你。”
最后给约翰行刑的时候,约翰含着泪说自己的降生就是种罪过,并且请求狱警不要给自己戴头套。
“求求你,别把我关在黑暗中,我怕黑。”
保罗亲自下令执行了死刑,保罗再也无法承受这死亡之痛,离开死囚区去了青少年训诫所。
60年之后,保罗已经活了108岁。
金格先生也因为接受了约翰的一部分能力而活到了现在,只是它已经老的推不动轮子了。
保罗亲眼见证自己的好友和挚爱相继离世,他以为这是上天对他的惩罚。
因为是他让约翰坐上电椅,是他扼杀了上帝的奇迹。
电影的结尾,保罗参加了好友的葬礼,躺在床上,静静等待走完自己的“绿色之旅”。
但是,何时才会是尽头呢?
《绿里奇迹》从囚犯视角到狱警视角的转变,并且将《肖申克的救赎》中的温情风格发挥的更加淋漓尽致。
老布怀中的鸟变成的戴尔身边的小老鼠,它是导演对生命、自由的美好愿望,是这片生死交叠的灰色区域中最亮的一点。
为了配合死囚区的气氛,《绿里奇迹》中人物的脸庞总是一半在光明中,一般在黑暗中。
这其实也是人生。
现实生活中,所有人都是在一半光明,一般黑暗中挣扎,在一半善,一半恶中选择。
约翰的结局是悲伤的,他是至善之人,可是却在他人恨意的目光中走向死亡。
他在治愈监狱长夫人之后,监狱长夫人送他的项链上刻着圣克里斯多夫。熟悉圣经故事的人应该知道,圣克里斯多夫是一个巨人。他曾经背着上帝过河,上帝化身一个小孩子坐在他的背上,但是非常沉重。他问上帝,你为什么这么重。上帝说,因为我背负了人世间的所有苦难。
或许导演就是借约翰这个角色,表现人性的内省和上帝的力量对于尘世苦难的超脱——虽然痛苦,但是我们还是要想尽办法去拯救别人。
正如罗曼罗兰说
“世界上只有一种英雄主义,那就是在认清生活的真相之后依然热爱生活。”
白羊剧场
和你一起拒绝烂片
tip:影片最开始那个老人调台的时候,大怒,为何现在的电视总是一群饭吃撑了没事干的人弄得节目,我觉得这可能是作者自己的写实,交代了这部电影所想达到的高度,我想他达到了!
1 影片开始的时候为了刻画coffey的巨大,卡车弹簧被压垮,看完后这何尝不是刻画那种压力,来自世间所有悲痛的压力,coffey最后的一句话是“I am sorry for who I am”天使降落人间,却承受如此的躯体,在那个年代,黑人和狗相提并论的年代,电影中那条狗的突然兽性咬伤了小孩的眼睛,白人所说的黑人奴隶就如同养了一条狗,杀害两个小孩的油漆工人却是白人,这难道不是一种讽刺?一种对现实的拷问?外表,肤色,就毫不调查的将coffey定为死刑犯,然而他的痛哭却是无助的声诉“I couldn't help it,it's too late,i'm tired,dog tired”深刺心扉。
2 posey=pussy可能会不懂什么意思,但也许这是作者隐藏的怒火,波西在电影中是个十足的弱者,仗着自己的后台和背景来展露自己变态的扭曲的病态心理,隐藏鼠辈之心,当时看他给徳放海绵时明知道需要沾水,却还是任由内心可耻的好奇与无知的放纵时,咬牙切齿,尽管曾经补过的牙发疼,那种可恨,他打断徳的手指,踩死德唯一的老鼠(徳的唯一寄托),当面揭开鼠村的故事,他还要让徳不能痛快的上路,这何况只是个陌生人,他所想的就是看别人死,还好他如愿以偿去了精神病院,出气!(Pussy一般是比较贱的男人,类似于软蛋,娘炮之类的形容,读音基本一致)
3 监狱也能如此让人暖心,或许弗兰克.德拉邦克喜欢从监狱来审视人心,肖申克的救赎和绿里奇迹,人们心中的监狱从来都是恶人的聚集地,在他手中,恰恰相反,救赎里的友情;绿里中的狱警可以为犯人打掩护,关照他们,特别是paul所说“我们要做的就是不要让他们情感波动”,从不苛刻,除了那个可恶的杀人狂比利。
4 paul无数次的眼神示意,他对犯人们放下防备,给予他们最大的尊重,从来不爆粗口,对犯人们向来是尊称;在受到良心的拷问时,他愿意堵上职业与性命。最后那段与coffey的对话让我觉得这部电影的台词是他最成功的地方,虽然我不信教,但句句触心。虽然最后paul受到了“惩罚”,这一段其实并没有很懂,但大概是为了表达和coffey迫切希望解脱的一种共鸣吧,看着亲人朋友纷纷离去,就好比coffey无时无刻承受着玻璃渣刺痛大脑的沉痛,渴望离去也是一种奢侈,多么讽刺。
5 当一个人不想为了误会而去解释时,可能他经历了我们不能想象的苦难与无助,比起误会或许他更想一个家,一个朋友,一个可以落脚的地方,coffey抱着两个孩子痛哭时,猎枪对着头颅时,刑场孩子父母的唾弃时,他知道自己无能为力,他知道真相,却从未解释,他已经受够了人们之间的伤害,尔虞我诈,只想解脱。
6 coffey做的那个梦,他从头到尾没有笑过,一直处于悲痛的表情,除了当他讲述这个梦时,他仰天大笑,因为梦里才是他所想要的,天使降落的人间,却只在梦中。
7 那条一英里的“green mile”是通往地狱还是天堂,只看得见开始和结尾,路却可能有很多条;人生可能也是如此,看的见开头和结尾,选择却有很多种,每一个选择确定每一条路,通往地狱还是天堂,只在一念之间。
8 最后paul念coffey审判词的时候用了最快的语速却在最后调至二档时顿塞了很久,这种矛盾的刻画“上帝的奇迹和我的工作”,“梦想与现实”,直击灵魂的无声对白。
9 感触太深,人物的刻画太成功,不觉得比救赎次,可能沾上神秘色彩而让影片稍微失色,但两部电影都试图站在人性的角度来打动观众,友情,亲情,生死,善恶,权利,宗教,贫富,歧视…和救赎如出一辙,不得不感叹90年代美国的电影真的是神奇的年代。
三小时的绿里,感触很深,好几次眼眶拨动,但还是没有流出来,可能现在泪点太高了,就像前不久看的“不一样的爸爸”,眼眶湿了,也许共鸣太少,还太年轻了,所写即所想,见识浅薄,若有不对之处,多多担待。
原本我是不喜欢汤姆汉克斯的,可能是跟之前看过的腻烂糖水片西雅图不眠夜有关,所以印象里就把他放在被过誉的superstar栏里了。 好在他是幸运的,凭借一部《绿里奇迹》秒杀了我的错觉。 但最幸运的肯定是我,因为我在有生之年看到了这部电影。 那就来乱七八糟的说一下观后感吧。 1、每个谜题都有答案。 这是我觉得影片最神奇而成功的地方,也完全显示了导演和编剧强大的自信。 谜题一: 监狱长Hal提到妻子Melinda患病后像换了一个人,从她嘴里爆出的脏话粗陋到让人无法忍受,并且面容也变得丑恶。但由E区主管Paul(汉克斯演的)那儿得知,Melinda一直是一位形容神圣,性格心地如天使一样的好女人。两个人的描述将Melinda做成了一个谜题,在Melinda未出现时,大家都会或多或少的猜测:她究竟有多么好?她又究竟变成了多么坏? 有超自然力量的Coffey去救治Melinda时,仍在病中的她脸上各种斑斑点点,表情狰狞,不停骂人、诅咒,嘴里喊出过“damn”这个词,据赖世雄老师讲,这在英语里是最脏的粗口了;Coffey移走了她的病魔后,她的整个人开始变得温柔,静谧,并且光彩照人,即使她的丈夫仍对Coffey持有警惕,她依然充满着慈悲爱心的感谢Coffey,还把自己贴身戴的项链送给了他。眼中一直只能看到人间痛苦的Coffey,那一刻的感动与释怀是无法掩藏的。 所以看到这个答案的时候,我觉得它完全正确。 谜题二: Delacroix临死前,好心的狱卒Brutus编造了一个可以安放老鼠的动物园来尽量安慰他对死亡的恐惧和挣扎;其实大家知道,甚至Delacroix自己也都明白这只是个美丽的谎言。双方都互相维护着这个谎言,假装它确确实实存在,并且表现出它给自己带来的安慰。剧外的看客们并不把“识破”谎言当作谜题,而是在剧中人小心翼翼的维护童话时,猜测会是谁先失去勇气承认说谎。 如同猜测的一样,这一时刻发生在Delacroix临刑前;他仍然强迫自己相信那个动物园的存在,做出自己是了无牵挂心愿满足而死的样子。然而,那个仿佛铁了心要当一辈子恶魔的坏人Percy,摇头晃脑的,一字一顿的,清清楚楚对所有人大声说出:“那个动物园根本不存在,他们是在骗你。” 这个由Percy代表的答案,圆满的解开了谜题。 谜题三: Percy是个“上面有人”的关系户,或者出于“有关系”的优越感,或者本身性格就存在先天缺陷,他总是喜欢用最残忍的方式折磨囚犯,无论肉体还是精神,他甚至故意不给海绵蘸水而直接放在Delacroix头上以最大程度的增加Delacroix的痛苦;而在另一面,他其实是个懦弱、胆小、无气度的心灵扭曲之人,因内心脆弱龌龊于是屡屡出丑;他还觉得监狱里的人都拧成一股绳般的针对他,欺负他;他自以为秘密的申请调离监狱去镇上的精神病医院,因为可以“不干重活坐办公室”,但被揭穿这背地里的小动作后,他却又以不离开要挟Paul,而离开的条件就是尽可能的满足他各种变态的虐待狂心理。 于是我们设想这里的谜题就是:Percy到底会不会、什么时候会离开监狱? 最后的部分,Coffey用超能力以Percy之手杀死了另一个极端残忍的恶棍Wharton,并将病魔之毒种入Percy体内,使其罹患疯病而终生入住镇上的精神病医院。 直到这时我才恍然大悟,原来时间不是谜题——Percy无论如何都一定会离开监狱,——谜题的重点在于:Percy以何种结局离开。 而更巧妙的答案,在于连接了Percy与精神病医院的关系,他强烈要求被调过去,而他终将以那儿为归宿。 分析与结论: 其实无论文字描述还是影视作品,通常作者和导演都有一个不太愿意触碰的“直接展现区”,就是比如一个人的美与丑,善与恶,单纯与复杂,基本上都不会直接让这个人自己呈现,最讨巧而轻易的方式,是用这个人以外的人或事来侧面叙述:若此人美,则必是出自他人的赞美或表现为他人的心动,若此人恶,则必是他人的斥责和控诉;总之,本人不会直接出现,只给谜题,不给答案。 其实这的确是因为难题太大,因为对于美丑善恶这些定义,不同的人会有不同的理解和标准,尤其是影视作品,导演选择的演员和事件,也许符合这部分观众的理解与标准,但也许完全背离其他观众的要求,这才导致很多作者、导演只以“侧面描写”来衬托。也因此,只有极少数可以引导观众思维和标准的导演,才敢毫无遮掩的直接把中心人物奉出来,因为几乎所有观众都会认同他给出的标准。所以说,敢于这么做的导演,必然极端自信。 而对于谜题及答案毫不回避的态度,我想,更让人叹为观止和更重要的原因则是导演对情节安排的合理性和剧情发展的逻辑性,天衣无缝。 2、动人心的作品让人期待美满的结局。 像我这样的悲观主义者,从来都认为:残酷、悲剧才是真实的,现实生活只偶然发生快乐的片段。 于是,我判断一部电影是否真实甚至好坏的标准,就是看它的情节和结尾是否痛苦、悲剧;无论过程中的剧情和人物如何挣扎矛盾曲折,只要结局是倾向于大团圆方向的,都会被我否定或至少评为“有败笔”,尤其是那些毫无依据纯粹只因主人公有美好愿望就直接产生美满结局的电影,比如《活着》,那个充满希望的结尾那么生硬,那么狗尾,让人想生气的给它扯断,——当然,为什么会把原著改成这么个傻逼结尾,大家也都清楚,这里只是要说明前述的观点。 然而又看过一些好片子后,这种判断标准有所修正,那就是:真正的好电影,是在你明知结局会悲惨的情况下,仍然希望会出现奇迹,让故事中的人们能有一个大团圆的人生;如果结局仍然悲惨,看客当然难过,而如果结局真出现逆转而呈现了大团圆,则看客虽带着泪亦欢欣鼓舞。 Coffey不断的通过自己的行动证明了自己并非杀人凶手,非但如此,他甚至是一位一生都在主动帮助、救治他人的圣人;然而这样的一个好人,却被误认为杀人犯,并要被处以极刑。Coffey并不去明确且清楚的向他人解释事实,他只是用他独特的方式诉说他欲救人而不得的悲伤。他后来被认识到是“上帝的使者”,于是出现了“好人受罚”是大家不能接受的局面,至少在我的心里,是极其认定他不能够被杀死的。但是Coffey一直很镇定,一直一直都很镇定,其实他完全有能力摆脱这种“惩罚”,但他从未要求过洗清罪名,甚至他是主动想要受死。 每个知道真相的人心理都很难受,监狱长,E区主管,心地善良的狱卒,在送Coffey走的时候,他们面色冷静,却禁不住来自心底真实的眼泪,看惯死亡的他们,也无法接受上帝残忍的错判。 那么,即使内心抗拒也以尊重Coffey的态度来接受吧:Coffey说,我的超能力让我能看到人世间一切的罪恶,对于人们的痛苦感同身受,每一天,我都活在悲伤里,我不想再承受了,死去会让我解脱。 带着被修正的判断标准,我宁愿幻想死去对Coffey是最美满的结果。 3、电影风格的沉着。 因为是汉克斯主演,所以一早我便知道这是部美国电影,但通篇看下来,这片子却完全没有美国片那种必须的热闹与喧嚣,那份沉着与厚实的平静,到是像极了我最爱的UK。 影片中做的设定是,为了不引起死刑犯人情绪上的波动,监狱工作人员的职责之一就是要始终保持语气、动作、态度的平和与冷静,友好与亲切。当然也确实,除了恶魔Percy和Wharton,其他人都相处的极为真诚与温暖。 这部片子里,人物之间直白与喋喋不休的对话很少,含蓄的语言点拨与眼神、动作的会心交流几乎时时发生,这种与一般美国吵闹片正好相反的特点,真是恰如一股清新的风吹散了一般美国吵闹片在我心中种下的阴影,并且催生了我对它的极度喜爱。 4、遗憾。 遗憾并非来自于影片,或者说并非由电影的不足引起。 我所有的不满都是因为它没有被颁予奥斯卡的各种奖项,甚至,一项都没有。 当年的获奖影片是《美国丽人》(2000年)。 如果我没看过《美国丽人》,我想我的遗憾不会这么深切。 但是恰恰好,当年我就看了。 所以,我特别想礼貌的问评委们一个问题:你们都被大胸脯闪瞎了狗眼吗。 最后,还是那句话,5颗星完全不能够评价这部牛片,一整个宇宙的星星还差不多。
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带着满脸的眼泪和鼻涕泡儿看完的
人是没法掩盖他们的恶的,即便骗的过一时但绝对骗不过一世,终有一日会败露!恶有恶报,与人为善吧…弗兰科和金真是黄金搭档,他俩的作品不会差,只是本片实在太长了,略显拖沓,可能有些难忍受,不过看起来不会让人生厌,冲突很强,一直牵着你看下去!看到了TWD里的戴尔,当时好年轻啊…
能把悬疑拍的好看我觉得有难度,虽然接近200分钟时长,但却不觉得冗长,值得回味的电影。
最动人其实就是最后的那场电影,经历人间百态后痛苦无比的神之子却为“电影”本身所动容,这大概才是最大的“神迹”
“我不想再像孤鸟一样单飞,我不想再过没有朋友的日子,我希望有人能告诉我该何去何从,我不想再看到人间的尔虞我诈,我不想每日再承担全世界的痛苦。世上的痛苦实在太多,像碎玻璃般无时无刻地刺痛我的脑袋。”John就是坠落人间的天使,是绿里奇迹。他庞大的身躯给人十足的压迫感,他可以未卜先知,他可以去除疾病邪祟,就是这样一个身材魁梧,无所不能的人,也惧怕黑暗,会为了生命哭泣,他会捧起落叶,感受生命的芬芳和自然的力量,他也会向往自由的生活,笑得像个纯真的孩子。地狱空荡荡,魔鬼在人间,天使满心期待来到人间,触目皆是疮痍,遍体鳞伤地离去,却洒落滚烫星河,救赎着罪恶。
汤姆·汉克斯版《肖申克的救赎》。
9.0/10。1、魔幻现实主义的震撼力作!很幼稚,但电影院后两段还是忍不住失声了,三小时的监狱题材浑然不觉乏味。2、绿里奇迹:治尿道炎、复活老鼠、治脑癌、严惩杀童犯和配西...3、痛苦的死刑却一脉相承着《肖申克》的希望与救赎,“绿里”中的人们以不同以往的形式实现了各自生命的意义。
天使也怕黑暗。
很长,很慢,关键是不好看~~
披着奇幻外衣讲述善恶有果的故事,或许在斯蒂芬金的奇思妙想中,拥有异能、惩恶扬善、害怕黑暗的约翰咖啡,就是所谓的耶稣,借其上帝视角来表达对人间疾苦的博爱之心。影片的情绪从最初未知的恐惧神秘到最后潸然泪下的感天动地。死刑犯的绿色里程,直白的死亡恐惧中感受生命的力量,三段电刑过程越发地触目惊心。渡人也是渡己,尽其所能施善于人。影片虽长但节奏很棒,戏份颇多的小老鼠先生尤其让人难忘
故事性很强的传奇宗教寓言式电影。神爱世人,而世人却不理解这份爱。人类摧毁了神迹,而神却不忍让世人背负这罪名。1.【you can't hide whate's in your heart】2.【What happens in the Mile, always stays in the Mile. 】3.【If don't help,don't tell him.Ever.】4.【awful tired life.Dog-tired】
基督教的宣传片?!三个小时,从宗教上去阐述几个哲学命题:死刑、宗教、忏悔、善恶、宽容,人性。最后加入基督教的宣传语:来吧爱吧,人性深处,有爱就有奇迹!7.8
耶稣小传
看完第一遍不想再看第二遍。
三个小时太长了 抽出时间耐心看还是很触动人心的
虽然很长,但真的好看
“我累了,不想活了,真的,我不想再像孤雁一样,我不想再过没有朋友的日子,我希望有人能告诉我该何去何从,我不想再看到丑陋的人性,我不想在每日承担全世界的痛苦。”讲的是耶稣么?十字架变成了电椅。
2009-2-20 16:20:42 #111 对这样一部“善良”的电影,标上“又臭又长”的附注似乎有点太恶毒了,但我始终认为这是那一类可以只看开头和结尾而忽略过程的电影,过分的是,这片子居然有188分钟!这堂人生课还是有时间再上吧,半个小时,老鼠
感人.汤姆 汉克斯的演技很牛~
片子缺少一种关键的非现实渲染,让人感觉离奇得难以接受,但是仍然是一部好片子