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讲述一个男人(埃米尔·库斯图里卡 饰)生命的三个阶段:第一阶段战时幸运的送奶工;第二阶段婚姻出轨爱上情人(莫妮卡·贝鲁奇 饰),第三阶段出家为僧。
开头三十分钟不知所云,或许是该导演的魔幻现实主义太过强烈,虽听到影片名中有“奇幻”二字却没想到会是如此的一部电影。
过分的内容设计,带有一些血腥,是我未曾料想过的。手被坏掉的时钟割破,缝上耳朵,啄掉眼球,烧焦的人,炸羊等等。这些大胆的画面引起观众惊呼。让我想到所谓第一部超现实主义作品“一条安达鲁狗”中最为经典的割眼球。
交代完人物关系便开始了男女主的私奔逃亡,节奏非常快夹杂着各种超现实的拯救(各种动物的帮助,反重力等等)在地雷达到最高潮。漫山遍野的羊被炸飞,士兵终于追上了两人,蛇试图拯救女主。本以为干掉士兵以后会有情人终成眷属,未曾想女主竟然也被炸死了。
但我最喜欢的还是最后的部分。男主默默用自己的方式日复一日的去哀悼她,替她活下去。这份深刻的感情让我为之动容。
同时我也认为本片也有一定的爱护动物的思想存在。
以上,仅为自己记录而已。
难怪这部作品只有这么点分数。
只能说是一个疯子演戏给了一群傻子,而疯子却被认作傻子。
就像《Joker》里面的首尾场景呼应的钟一样,会被人忽略,导致让绝大多数人忽略了故事的一切都是主角妄想的经历这种可能。
“当你亲眼看着自己的父亲被电锯锯断脖子的时候……”这一句话就已经为一些称为“奇幻”的想象提供了依据,可惜被多数人忽视这一真实和现实的桥梁……
第一感觉是送牛奶的男主,一张不算英俊的胡茬脸,一只黑隼立在肩头,一只手打着大遮阳伞,无事人一样骑着馿穿过枪林弹雨去送奶的路上,觉着他就是缄默版的唐吉诃德。
影片里面太多隐喻,配乐意外的诙谐,死生一线的大灾难也没有太多的难过,其实中间男女逃亡的时候,还不如双双被枪打死的好,但是后面女主被地雷炸死,倒成全了男主结尾埋藏了十五年的痴情。之所以没有当场选择和心爱的人一起消失,为了纪念这一场爱恋,纪念那个她。
女主的脸部轮廓性感的换了我我也会疯狂的爱上她。只是不懂,为什么在女主香消玉殒的地雷草场上铺满一块块石头,而不是铺其他的,比如气球,蜡烛,南瓜,等等,大概这就如孔雀东南飞里的刘兰芝“君当作磐石,妾当作蒲苇,蒲苇纫如丝,磐石无转移”
1- 奥匈帝国时代留下来的咬人的大钟(奥匈帝国土耳其人在塞殖民四百年)
2- 辗转难民营,维和部队将军,最后希望在山谷里安度的女一,一部巴尔干半岛血泪史
3- 84-87体操冠军女二(那么战争一定是八十年代及以后的事情,难道是95年结束的波斯尼亚战争)
4- 炸羊场面,地雷与无辜羊。
5- 男主的符号大约是正义或自由,永远虽迟但到。
只能抛思路,并不能解答。蹲答案。
🎥 《牛奶配送员的奇幻人生》非常奇特的反战片。
结尾应该是让大家一起鼓掌的原因吧。
很困惑男主为什么要背着两袋石头走,特别是他装石头的时候,周围人看他觉得是神经病的眼神,让我以为他是上山去盖自己的墓地。毕竟在爬山累倒拽着两袋石头的时候,还在幻觉中看到了死去的女主。
结果,最后镜头盘旋着往上升,景象越来越明晰:
15年,一个人把地雷区用各地扒房子不用的石块慢慢填满。
“你不要死,你死了就没人能记得她了。”
以为是俗套爱情,结尾让人忍不住惊呼。反战的意味不声不响,升华了。
电影到处都很奇特。
里面的配乐好奇特。
里面的动物更奇特。跳进血里洗澡的大鹅、死的冤枉的驴、火力加成的游隼、炸上天的羊群、喝牛奶报恩的蛇、照镜子下蛋的鸡……
后半程电影演男女主这对亡命鸳鸯的时候,看得有点疲惫,特别是从树上飞天、跳瀑布没事,让我才缓缓记起这部电影确实挺奇幻。
里面的台词也很有趣。几个百姓在签署了和平协议后啃着面包聊天,A:总觉得不太真实,竟然真的不打仗了。B:强国某某某、某某某、英国都签字了,不会说话不算数吧。来抓女主的就是刚刚出狱的英国将军派的人。
这个被买来的女人,从一开始就是因为战争,从这个战俘营逃到那个战俘营。被买回来做新娘,新郎也是去阿富汗打仗的人。
女主对男主说过:
看到你,我想到了自己以前。
美貌只给我带来了不幸。
如果没有战争,在意大利,我能有一档自己的节目吧。
如果,没有战争。
🔎 搜“游隼”时候,网页提醒要爱护野生动物。也算是有趣的发现。
莫妮卡已老,但自然老去的痕迹使得她与其他仍在与自由基作斗争的女神相比有了一丝超脱的气质,眼角的鱼尾纹、稍显臃肿的身形,以及举手投足间流露出的对世俗功利的疲惫感大大削弱了她早年的惊艳形象给人带来的视觉冲击力。她唤醒雄性荷尔蒙的能力或许大不如前了,但是留下了更多的感性空间给人去慢慢欣赏她的美。老库捕捉到了这种美,并把这种美作为主题之一写进了他的剧本。
这次,老库或许就是想和自己的缪斯来一场轰轰烈烈的恋爱。谁不想和莫妮卡·贝鲁奇谈恋爱呢?江小鱼要拍《寻找莫妮卡》,看剧情简介就知道这片有多烂了,但是圈内的一众高级屌丝都按捺不住激动喜悦的心情,说是圆梦了。嗯,电影造梦,也能圆梦。彭浩翔的青春期里有邵音音,圆梦了;艾利·罗斯的青春期里有艾德薇姬·芬尼奇,圆梦了。就算当年的女神已经人老珠黄,脸因为注射肉毒杆菌令人不敢直视,也还是要让她在自己的镜头下风情万种一回。情怀这东西,于人无益,于己却价值连城。
男性大概一向把全世界的女性都当做潜在的求欢对象,这是一种被文明掩盖、钳制、约束起来的动物本能。进化心理学给出的正大理由是写在基因里的族群繁衍需求,后来逐渐沾染权力的色彩,以可支配资源的多少来决定本能释放空间的大小。到了现代社会,这本能仍残留在白日梦中,由半创作半意淫的特权撑腰,重整并放大日常生活的有限资源的威力,行其无所不能之能事。
然而,人是拒绝与动物为伍的,人与动物相区别的重要标志便是爱情的盛大出场。爱情就其本质来说是一种信仰,它站在动物本能彼岸召唤人向人生成。它既不是本能的遮羞布,也不是本能的催化剂,而仅仅是本能的参照物。因此,当一个白日梦只有本能的内容时,它就是毛片儿;一旦有了爱情的参与,它就是文艺片儿了。但是,人们总是很难分辨动物本能和爱情的界限,这正是有人搞不懂为什么老库又老又丑却能赢得两个大美人芳心的原因。
老库的精神世界十分驳杂,自然主义、神秘主义、存在主义都有。他充分相信人的动物本能,相信人与动物之间存在某种微妙的联系,又相信人应当具有某些超越动物本能的东西。他镜头下的动物不见得都有深刻的隐喻,而只是一种大地情结的转化,一个对大地充满深情的人对大地的间接抒情。当生存成为人和动物共同的生命主题时,人和动物的界限便模糊了,尤其是在战争背景之下,人变得更像动物,动物变得更像人。世界很吵,爱情场域中的恋人们却很安静。老库颠覆了所有世俗的爱情观,那些给爱情赋予了诸多附加条件的爱情观,受权力支配的爱情观,为经济学所支配的爱情观等等,让爱情以它的本来面貌裸体逃亡。
尖吻蝮是本片中最具象征意义的一个意象,它很有可能是来自伊甸园的神话,通过拯救亚当和夏娃完成自身的救赎或者其他什么。我无法得出所有的动物在老库那里具体明确的所指,但是我知道,连动物都在为爱情保驾护航,可见爱情是多么神圣。片尾让人联想到金基德的《春夏秋冬又一春》,但意旨却大不相同。老库用尽余生,铺就的是一条通往爱情的天路。这条天路,我们叫它奇迹。
海子曾经问道:“除了爱你,在这个平静漆黑的世界上,难道还有别的奇迹?”我姑且把它当做单纯的爱情之问吧,答案一定是没有!因为爱情,才有了本片中那些所谓的魔幻现实主义的元素。但是为什么一定把它们当做魔幻呢,当做奇迹不是更好吗?
除了爱你,别无奇迹啊!
对于影迷来讲,库斯图里卡是一个电影天才。两次戛纳金棕榈和一次戛纳最佳导演等重要大奖,早已证明了他世俗方面的“成功”。库斯图里卡的电影总是充满讽刺隐喻,癫狂夸张,而又饱含深情。我最中意库斯图里卡的作品是《地下》和《流浪者之歌》,导演对南斯拉夫这个曾经的祖国的理解与复杂情感,虽借助于魔幻癫狂的表现形式,也十分让人感动。库斯图里卡擅长运用超现实手法来处理史诗电影,影像风格可谓独树一帜。永远忘不了《地下》那让人难忘的结尾,一群活着和死去的人在一起狂欢饮酒,大地慢慢裂开,字幕打出“曾经有一个国家叫南斯拉夫,它的首都是贝尔格莱德”。魔幻现实主义在有的国家就是现实主义。 看电影的观感和期待值有很大关系,老库这部《牛奶配送员的奇幻人生》一路被看衰。从戛纳主竞赛单元被拒,到老库愤然转投威尼斯,然后颗粒无收,再到国内外影评人好评寥寥。导致了观看此片之前期待值很低。但是正是这种低期待值,导致看完电影之后收获了意外的惊喜。所谓“瘦死的骆驼比马大”,这次真的证明了。这部电影当然达不到《地下》《流浪者之歌》的高度,但是这也不丢人,看过那两部电影的人就知道以那个标准要求包括老库在内的任何人都是比较苛刻的。这部《牛奶配送员的奇幻人生》,不难看,而且我本人依旧很喜欢。 关于女神。意大利女神莫妮卡·贝鲁奇和另一位查无信息的塞尔维亚演员Sloboda Micalovic在这部电影中有着风情万种的演出。两位女主为了亲自上阵出演男主的库斯图里卡争风吃醋。 关于爱情。这部电影讲述了一个男人生命的三个阶段:第一阶段战时幸运的送奶工;第二阶段婚姻出轨爱上情人,第三阶段出家为僧。 电影着重笔墨讲了前两个阶段。库斯图里卡总爱述说南斯拉夫分裂的战争,这仿佛是一个文化记忆,根植在老库的血液中了。虽然这部新片中,库斯图里卡也有讲民族之间的战争,但只是故事发生的一个背景。库斯图里卡主要想讲的是爱情。 老库还是一如既往的喜欢开趴体,演员在库斯图里卡特有的电影配乐中癫狂起舞。这是个悲伤的故事,看完电影有一种怅然若失的感觉,尤其那死去的兄妹 令人惋惜。电影结尾镜头拉起,老库饰演的男主日复一日背上山的石头,铺满了曾经埋葬爱人和羊群的草原,让我想到朴树的《白桦林》,“谁来证明那些没有墓碑的爱情和生命”,库斯图里卡说,我来。
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银河译名完全是错的。老库游离十年回来,自编自导自演,还是熟悉配方熟悉味道:战区交火地带,一条运奶小路,动物都通灵有趣:浴血的鹅,饮奶的蛇,照镜子跳着下蛋的鸡,聪慧的鹰,忠实的驴;依旧魔幻现实主义,炮火下热情奔放的人民。不同是这次爱情吃重,老库自己演被两大绝世美女爱得死去活来的男人
超现实主义的爱情故事 前半部分不错 鸡照镜子蛇喝牛奶隼和驴粘人通人性等 利用这些反动物习性来构建出一个战争中动荡不安但不乏多姿多彩的村庄生活 具有很强的反战意义 可是遭三个傻兵洗劫以后整个片子变成了沉闷的风景片 哪怕结局感人 也掩盖不了过分拖沓的败笔。多加一星给两女主 太美了!
五星都给第一个故事,酒神设宴,生死俱欢。第二场追逐戏就有些冗长不够奇幻,有些廉颇老矣。
用鹅来象征那些强国,满身是别人的献血,从而带来自己的食物,最终也难免被烧到羽毛。那些羔羊就像无辜人,在慌乱中被杀掉,正如他们的对话,你的美貌,我的善良,都为我们带来不幸。魔幻现实主义的情节,真的是一流的反战电影。
重燃对电影的激情!永远的库斯图里卡
咬人机械钟,缝耳真情郎;枪林弹雨小阳伞,蛇蝎喝奶识报恩;左轮霰弹喝喜酒,屋顶漏雨挡两妹;蝴蝶大战火焰兵,一山全羊飞漫天;瀑布银河下九穹,失意情郎地雷阵。三件真事和一堆胡扯,巴尔干魔幻现实,赞
感觉库斯图里卡完全是为了花式泡莫妮卡贝鲁奇拍的这个片……不过还是最喜欢他的魔幻现实了
可以看一辈子的库斯图里卡。在资料馆恸哭不能自已
仍是满满的库斯图里卡元素,狂欢、歌舞、动物开会,残酷与浪漫。又一次的自我复制,其实还好。不过,觉得库斯图里卡与莫妮卡·贝鲁奇都不太适合这个角色啊,有点老
怎么说呢……库斯图里卡还是一样的配方,一样的味道,但食材用得好像没那么好了。对比《地下》的史诗和《黑猫白猫》的神曲,这次的《送奶路上》故事内核好像薄了点,是个加长版的“精卫填海”小神话。BJIFF17S14
库斯图里卡说:评价我电影唯独不会/不能有boring这个词。
老库三板斧,婚礼,战争和动物。库老三主题,死亡,重生和离去。大师老兮,美人迟暮,众舞不如独舞。
简直是一个神奇宝贝训练家的奇幻人生。“阿柏蛇使用了技能 缠绕!目标本回合无法行动!”“比比鸟使用了技能 龙卷风!效果拔群!”
假如没有战争,是不是我们就能在一起。我骑着小毛驴肩上负着鹰隼每天去送牛奶,你着碎花裙子在家缝补剪裁。节庆日子里与村民舞蹈狂欢,养一只对着镜子下蛋的母鸡,还有一群我们的崽。假如没有战争,我又怕遇不见你。看不到你穿上彩鸟衔来的婚纱,与我奔逃峭壁山崖,不能用十五年垒出巨石阵来向你求爱。
莫妮卡贝鲁奇真的是,欧洲谢大脚。
到第二个故事的中段还是好的,魔幻疯狂又极尽浪漫。后一个小时就跑偏了,感觉像是库斯图里卡为了和莫妮卡贝鲁奇缠绵一番而编造出来的故事。
电影最大的敌人是完全的自然主义。看似炮火连天,实则心如止水。姜文只学了个皮毛,差得还远。
非常非常的浪漫!每次看Kusturica都像又谈了一场恋爱!万物有灵,懂每一个关于动物、古树的情节!激情、浪漫、狂欢、神秘、死亡、魔幻如故。男主角艳福不浅!(还是导演?哈)片尾带走我不少眼泪……/电影节
银河路的翻译其实很牵强,这就是挤奶路啊。第一段让人想到《通往蜘蛛巢的小径》,非常酷。二三段有点扯大没刹住,不过跑散的线最后还是被石头山拉回来了,满目疮痍的土地只剩最后一点裸露的悲伤记忆了。喜欢电影里的一切动物特别是浴血燃烧的鹅,没忍住多加了一分。
片名叫《送奶路上》,基本是平行版的《地下》第三段,出现了大量重复使用的元素,甚至包括水中的新娘和被烧死的军阀。音乐非常强,画面的律动感也没人弄的出来,看来乐队这么些年是没白玩。