电话

个人认为《电话》结尾的反转并不算“彩蛋”，不是隐藏的另一个假设，而是本就设计好的结局。并且这样的结局是恰当合适的，甚至是完成度很高的。 那么要解决的问题来了，结尾到底是什么？ 首先明确一点，我认为结尾并不是平行宇宙，也不是人格分裂或精神分裂。 如果看过韩剧《信号》，或正在追《空洞》（《化时为机》）应该能一下子理解这个时间设定。简单来讲，是过去的人使用特定的电话，打给了现在的人，过去的人得知情报，做出改变，现在也相应受到影响，即蝴蝶效应。 影片一直是过去打电话到现在，也就是只有小英淑这边可以打给大书研这边，反之不能。

因此，最后的电话，是小英淑打给书研，问：“查到了吗”（指定罪的证据），但接电话的是大英淑，她告诫过去的自己“握紧电话”。 剪辑到最后，可以起到一个点题的作用——只要有电话，她们的命运就还有机会改变。“紧握电话”是一个概念上的点题，而非人物的实际动作。所以，小英淑并非一直紧握电话，如此电话才会落入过去的妈妈手中，大书研得以与过去的妈妈通话。也并非电话救了小英淑的命。 还要明确一点，过去与现在，是实时对应、实时更新的状态。 比如在过去，小英淑杀了爸爸，现在坐在副驾驶的爸爸就立刻消失了。且改变的方式是眼前的一切成为灰烬、碎片，这点和《空洞》惊人的相似。 因此过去的妈妈把小英淑推下楼，两人昏迷，生死未知。对应的，现在的大英淑也就不见了，此时的她并不是“暂时死亡”，而是时间没到，所以她现在不应该在这追杀大书研，综合最后一幕，可以理解为“推迟追杀”。 趁着过去的小英淑昏迷的时间，大概有几小时没有交代，现在的大书研暂时躲过危机，赶快狂奔到医院和墓地找妈妈，发现妈妈还在，母女和解携手离开。 两人走远，妈妈却忽闪忽闪地消失了。这是一个反转，但也很好理解，昏迷了很久的小英淑没死，醒来了，把妈妈彻底干掉。对应的，现在的妈妈立马消失了。 最后一幕大书研被盖着白布绑在椅子上、一脸惊恐，代表着大英淑还活着并且没被抓，还是来找她了。 也有人认为，大英淑害了那么多人，尤其还有警察，怎么可能没轰动？但实际上，是有铺垫的，妈妈报女儿失踪时，一个漠不关心只是走流程，另一个关心的则被杀了，加上韩影、韩剧经常黑他们办事无能之类的。所以无人问津也说得过去。 简而言之，结尾是经过了一波三折，改来改去，书研的双亲最终都死在了英淑手下，最终书研也被英淑绑架。是一个完全黑暗、不留余地的故事。但为何我说这样残酷的结尾，才是这部电影应该有的结尾呢？或说必须这样设计的理由。 理由一，影片基调。《电话》定调为悬疑惊悚，同时掺有恐怖片常用的元素，比如孤宅、废墟等，还有驱魔的元素，走得是神秘黑暗的风格，可如果停在母女携手离开墓地，会是一个令人“松口气”的结尾，属于不幸中的万幸；寓意上会落到“最终打败邪恶的是伟大的母爱”、“母女和解”之类的层面上，不是说不可以，而是作为悬疑惊悚片，有些温情了，在情感基调上和前半段不符。所以我觉得结尾不存在同时这样或那样的可能，从风格的一致性上看，就是反转而已。 理由二，主题立意。这部影片基本和同类型影剧表达的方式差不多：讽刺，已发生的过去不可改变，怀有妄想，一定会越改越糟糕。本来死于火灾事故的爸爸最终死于凶杀；烧伤的痕迹还是回来了；女巫、警察、种植草莓的叔叔无辜送命（草莓的意象选得好，草莓汁颜色隐喻血腥）；原本因脑瘤卧病榻的妈妈却能获得新生还与女儿和好，就太美好了。 从结尾能看出导演的野心，如果没有第二部就当作一个反转，但也可以为第二部留下余地。 作为一个90后新人导演，这部长篇处女作的完成度已经非常高了。它的电影语言非常成熟，简单一提： 1、色调分明不会令观众混淆，暖黄色调是过去，冷色偏蓝是现在。 2、几场“改变”的特效与转场也做得很精致。 3、演员选角好，全钟瑞作为新人演技太有灵气了，朴信惠由爱情剧向类型电影的转型也可圈可点，虽然相较下弱了一点，但是改变了我对她“演技不怎么样”的印象。而且不需要男主角拯救的双女主设定，两人完全撑起来了。 4、故事结构完整、环环相扣，没有明显的bug可以挑，即使各路解析不同也都还能说通，反转也是出人意料，以为是相互拯救的姐妹情，结果是断不掉的恐怖孽缘。 但也有一些可惜的地方，我觉得最主要的一点就是英淑沦为杀人魔的犯罪心理一笔带过，没有深入探析她的内心世界。我们看到她从可怜到可怖的方式是通过情节反转，而非回到人物内在去看悲剧成因，那这个反派的深度就没有出来，变成了标签化的“杀人魔”。 影片中只有一闪而过，罪案记录中写英淑有反社会倾向和边缘性人格障碍。 英淑最终杀红眼的行为对应她的反社会倾向，这点很容易理解。近些年韩剧韩影，除了反派一般都是反社会外，主角们也开始出现轻微反社会了，让这个设定变得有点烂梗。 不过更值得关注的是后面的，这种精神疾病很少在影剧中出现，边缘性人格障碍（BPD），百度上定义为一种人际关系、自我形象和情感的不稳定，以及显著冲动的普遍模式。 韩剧《灵魂维修工》中郑素敏饰演的女主就得了这个病，最终被治愈了。放到《电话》中，英淑对书研的感情变得越发执念、不受控，可回想一开始两人也有很愉快的聊天时光，交流喜欢的歌手，两人聊天的时候都会躺在床上（一种很轻松的姿态），直到书研开始“怠慢”英淑，让英淑的情感不平衡了，这种病会让她以非常极端的方式博得别人的关注，以证明对方是“爱”自己的，如果感到一点点不被关心了，就会崩溃。包括片中所谓的“驱魔”时英淑的状态，其实是情感不稳定、狂躁的表现。 英淑的病没有被正确对待、治疗，最终演化为杀人，通过令书研痛苦的方式来提醒她自己的存在是不可以被忽视的。而电话是情感连接的媒介，如果英淑打不通电话，她就感受不到书研对她的关注，于是她会通过杀人的方式叫书研“快接电话”。从这一立意上来讲，《电话》其实可深入展现的点有很多，但遗憾没有过多交代。 总体上，《电话》作为新人导演的作品，融合各类型的元素，显出了导演成熟的调度能力，结尾的设计也看得出野心，并没有败在结尾，好看度和完成度在今年的韩影中都相对算高。 也推荐大家去看冷门韩剧《空洞》，同题材、相似度很高的情况下，《空洞》比《电话》拍得更棒。

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因为素妍意外制造火灾，使父亲丧命，之后进入了双重人格，作为淑英时杀害了母亲，之后才有了养母，养母又认为淑英是恶魔附身，结果同样被淑英杀掉，之后为了掩盖真相陆续杀了其他人。作为素妍时她希望改变这一切，希望自己没有杀任何人，更希望她母亲还活着，影片最后留下来的是素妍和淑英暗示着二十年来她一直生活在人格对立中。

两个人都是28岁，墙壁上的手印一样的，

一通电话连通过去现在的设定并不新鲜，以前就有《隔世追凶》、《信号》，也有广播剧《遇上1983的女孩》。

它们共通的设定都是，现在的日期，通过电话会联系到N年前的同一天。

在了解设定之后，本片的剧情走向很顺理成章，没什么意外的地方。（所以在某些解说电影的短片，直接在视频标题已经一句话剧透了整个故事……）

惊喜的部分

女2身处过去，女主身处现在，过去可以影响现在，会觉得女主只能被对方要挟，无计可施。但女主角居然很聪明的用方法设下陷阱，这是全片最大亮点。

以为是神伏笔的地方

1.神婆。神婆在要杀女2的时候，女2问为什么要杀她，神婆回答，因为女2会在未来引起多起死亡事件。这时我以为是神伏笔，觉得后面应该会讲到，神婆通过某种方式，接收到女主角或者另外的未来人（未来的自己之类）给的提示，让神婆杀了女2来修复未来的时间线。

真是这样设计成剧情循环的话本片就惊艳了（像《恐怖游轮》）。可惜，并没有……神婆只是路人。

2.善希。影片中，女2一直想打电话给自己的好朋友善希，不小心才打给了女主角。而善希这个角色一直在女主角长大的现在也是存在的。还有一场戏，是神婆进去了善希家，看着善希，这时还给了善希特写，看到善希脚上有伤（跟一开始的女主角一样）。

种种迹象，让我觉得善希应该是个重要角色，可能曾经帮女主角挡灾，使原本女主角受伤变成自己受伤；又或是未来的善希联系上过去的神婆，让神婆杀女2……

结果，善希只是个全程路人……

看的时候需要忽略的BUG

1.因果逻辑BUG。时间是线性有序的，12345这样排列下来，从1到5必定经过234 。但电影当中，如果在1救了人，在5会马上复活；再到2时杀人，5时那个人会消失。……既然在2就死了，根本没经历过34，那在1时救的人怎么会马上在5的时候存在……

这个BUG贯穿全片，不止发生在人的存活上，还有在环境物件上，房子的字迹在过去写未来马上出现，在过去擦未来马上消失……

2……太多就不细说了，例如女主接到女2电话得知对方处境紧急，第一反应居然不是报警；例如过去的电话，谁拿起都是打到女主角接（你们只会按重拨键吗）；例如女主角改变过去之后，身体是有变化的，自己却没有这些年的回忆；例如女主角改变过去之后，不是上网确认事件，不是打电话确认亲人是否健在，而是自己到处乱跑……

以上这些BUG，本来已经主动忽略——如果结尾能看的话，就不会太在意小瑕疵。可恶的是，结尾却是更大的BUG，让我一下子把忽略的缺点都记起来了。（就像，平常男方犯了一些小错误，女朋友是可以忍受的，但某一天犯了不能原谅的错，女朋友会一下子想起他过往的种种不是）

多余的结尾

本来，片尾如果是女主和妈妈一起走着就结束了，那么电影虽说结尾含糊了一点，但整部片还算及格，而且结局温馨。

但，导演就是要画蛇添足，在结尾来再一次鞭尸，像极了《大话西游》的唐僧，你以为终于结束了他却接着“only you”。烦不烦？

你忽略了整部电影的BUG，终于来到结尾，导演却唯恐你没看到有BUG，还恬不知耻地弄一个大BUG贴到你眼前让你无法忽视！

这样的结尾，女2是什么时候连通上以前的自己？是在现在女主角救妈之前？——那么女主角就不会产生出有妈的现在！是在现在女主角救妈之后？——那么 bug1，女主角如果救妈成功，就不会有现在时的女2，所以女2没有办法跟以前的自己通话；bug2，女2的现在时就不是对应过去的此时，而是变成可以跟更早的时刻通话，这跟整部电影的逻辑相悖！

导演根本自己都没理清楚逻辑，却自我感觉极好再弄个bug结尾……

豆瓣影评几个类型，本电影集全了。这些类型是复述一遍剧情、挑bug、说出这是参考xx电影、抱怨作者不给爽结尾。

如果你过多纠结设定的合理，那真不该看这部奇幻电影。这就不是科幻类型啊，根本没有任何科学依据可言。就好像你会和恐怖游轮纠结设定怎么来的？和宇宙大王量子纠缠啥关系？这就是个观赏想象力呈现，还有细品背后情感诉求的片子。

讨论本片的设定问题为什么没有必要还有点庸俗呢，因为这是这个电影最不重要的地方，纠结设定，用生活常识和现实逻辑去对比和电影故事的差异性，是个没完没了的文字游戏。这不可能完美的和物理公式一样。而设定的其他就是个情感故事的象征。你会不会纠结京剧脸谱和曹操考古挖掘的面部构造差异性呢？设定只有主观上喜欢不喜欢，是否服务了剧情的情感表达。

片子的主题第一层是女儿和母亲的和解，进而让观众自己发现其实是母亲保护孩子深度自责后的谎言。两个女主都被关在这个屋子里，到底是保护的城堡还是一个痛苦的地下囚牢。这无疑是真诚的，丰富的，言之有物具有共鸣的情感表达。创作者在情感上想的很明白，设定是迁就这个主题表达，并且方便观众消化，跟得上节奏的。以为撒谎就可以让失去父亲好好过一些，求助一个恶魔改变时间线。却被恶魔呈现出最不敢面对的真相，这一点才是戳心的，然后和恐怖悬疑结合的很好。两条线都有成长，突破，画面配合的也很讲究。

所以不要纠结设定合理，设定服务了剧情，和情感表达配合的很合适。所以在一个女性主题的奇幻电影里晒一些自己刚知道的薛定谔、平行宇宙、祖父悖论，没有这个现学现卖的必要。你们的兴趣和需求在瑞克和莫蒂里，走错地方了。这个电影聊的是女孩的成长，是否走得出自我的问题，是陷入在反社会人格里还是仇恨里呢？

还有觉得结局不够正向不够爽的。觉得看完还是受到伤害，这是因为你搞错了核心问题。这个电影要讨论的不是一个女人干死一个变态女人，喜欢这个类型看看网大和b级片啊。核心讨论的是小女孩因为自责对自己撒谎说是妈妈的过错。这个错误如何在成长的过程中自我救赎和面对。结局其实非常正能量，女主明白了妈妈的爱。

另外，本片最大的看点无疑是影史少见的女性恶魔。展示了变态养成全过程，从可怜怜悯到卧槽这也太可恨的心路历程。这是难得一见的女反派，从表演到故事都是上佳表现。大家细品，这个女恶魔像不像女主一手培养起来的。一开始女恶魔是绝望的，但是听到了未来的电话，还有偶像哥哥复出的音乐，进而逃出去改变时间线。点到为止不想过度阐释，这就是自己的一个yy。还是扣回主题，女主的成长，成长的过程如何面对自己刻意掩盖的谎言是要讲的情感故事，讲的不错，就是好片。虽然有些人觉得科技严谨程度不行哈哈哈。

豆瓣常见两种低级观影角度，一种是设定一定要给我严谨，否则就是烂片；第二种是主角付出这么多，结局一定给我把坏人干死，否则上了一天班怪累的。（当然求虐的也是同样低级）。

抱持这两种观影习惯性思维的朋友，多数都不自知，还以为自己看电影看出了门道。经常以找bug，娇滴滴的抱怨自己心灵受到了伤害。

第一种设定严谨党貌似科学理性甚至有一丝智商优越，我为什么觉得无比幼稚呢？就是因为我们在高中物理课的时候也不会要求文字幽默，充满情感的公式。这压根就是两码事，故事的目的是关于情感的表达，情感表达基于可信的故事这不假。但是事实的可信绝不是创作者要努力的方向。因为电影一开始就是假的，这就是舞台上的呈现。绝对的真实是自欺欺人，故事要追求的可信是情感层面的。你不会纠结三国里赵云到底几进几出，林黛玉泪腺分泌能力吧。这就是舞台呈现，你在黑暗之中的观赏，要了解的是你内心的情感有没有被触动，这种触动是会让你联想到一些真实的遭遇或人生经验吗，如果是那就可信。你会在恐怖游轮、前目的地、信号等电影里寻找科学知识吗？如果你有这方面的知识，你应该用在科学研究上，拿来研究电影就是拿起重机挖耳朵屎，用错了地方。如果你没有这方面的知识，又要学习，去上网课和自己找本书研究，用来写影评？我只会觉得生搬硬套。而且你如果是这样的思维习惯，看很多不错的电影都会自己找自己的麻烦。情感诉求是故事要表达的，不是科学呈现和绝对真实。不懂这一点就是煮鹤焚琴花间晒裤。用错地方的力量，还很得意，不是幼稚是啥？就好像小孩子过家家的时候为争夺家产吵架急眼。

第二种也同样出现在各种豆瓣评论里。哀求创作者或者怒斥创作者给我个好结局，爽一些，反面人物这么可恨，为什么不弄死他啊。这样的思维习惯在我看来和第一种稍好，因为都在戏里，很可爱。大多数商业电影其实是以正能量结尾的，绝大多数。但是一些表达不是通常意义的。比如《电话》这个电影，最后的结尾其实也是正向。因为完成了女主最大的一个心病，是不是要原谅母亲？大家看完就会知道，这个目的完成的无比正向，女主成长了。至于为什么很多观众还是觉得被伤害了呢？可能是短视频直接给的那种东西看多了，没耐心细想，哀求创作者给的直接点傻一点。写到这里也算是明白为啥龙王那种破玩意儿流行了。娇滴滴傻乎乎的观众多了呗。有这样的思维方式，很多不错的电影是没法欣赏的。比如杀人回忆为啥没抓住凶手啊，寄生虫为啥没个好人呢？大家还老抱怨国产剧傻白甜简单直给，现在大家明白了吧。国内创作者也是上豆瓣的，看见你们一个个娇滴滴的要糖吃，能不做保姆输出内容吗。

对了，还有一种低级影迷，看见一些类似的元素，就一定要写出来。这不是蝴蝶效应，这不是全面回忆，这不是xxxx吗？一种你看像不像一个人肉搜索引擎，我还会自动关联帮你发现类似的元素呢。如果是这样还算是个服务功能，但很多人直接就说这是抄袭，就太把自己当版权审核专业选手了。这是一种典型的把创作者当成和和自己类似的观众，创作者考虑的是表达，观众看的才是形式感的类似。再说了指出形式感有某种类似，除了表示自己看过这些电影，可以进行连连看，有某些观点吗？如果没有，说个鸡毛呢，非常反感35岁以上的男人看见任何新生事物都说这不就是小时候内个xxx，这种车轱辘话吃烤串时候说给发小就行了，发在网上真的是浪费时间。看豆瓣十来年了，这届年轻人该有点进步了。

女主真是无理由脑残加自私的人设。 1 认为她爹是她妈忘关煤气而死的，其实是自己胡作开煤气。 2 明知道电话那头是杀人犯了还上赶着往前凑，还得问问人家为什么要杀人？还傻不拉几的告诉杀人犯以后会被逮捕！不理解女主脑回路是什么构造。乖乖等几天让杀人犯被逮不就行了。（女主这时候又不自私了，开始为了一条人命跟杀人犯对质了？真搞笑）直接给我的观感就是，这部电影为了往后推剧情强硬的把这一段给安排上的，真就是为了恐怖而恐怖，为了悬疑而悬疑，为了反转而反转。 3 女主没想过杀死杀人犯不成，反而把决定性证据暴露给杀人犯的后果吗？笑死个人的真把这事说给杀人犯了。 全剧女主一直犯蠢╰(*´︶`*)╯，已经蠢到无可救药的程度。自己还白白浪费时间看这种为了反转而反转的电影。真的反转的多了是会腻的，而且反转的也不精彩。看到一半就知道女主会是什么悲催的结局了。。。愤懑太多了不多说了，气人。

全是吹出来的，什么烧脑悬疑硬核科幻，垃圾不配。前期逻辑合理，叙事简单好推演，后面编剧完全控不住了，自我逻辑否定，这么个片子，被恰烂钱的解说吹上天了，而且一个接一个！一星主要原因就是这个，接下来我说说电影的硬伤。 首先一点，过去必定影响未来，不说蝴蝶效应的连锁反应，牵一发动全身的硬核，编剧安排女主一直在一个地方，就是软。 第二，也是重点和争议，女主母亲和女二同时坠楼，女二死了才会导致未来的女二消失。还有人说不死也会消失，没错有这个可能，那就是母亲先醒带着女主报警，女二被通缉一辈子当逃犯，或者被抓，不在这房子住了。其次，女二先醒，干掉女主母亲，杀小女主（大女主时空直接全部消失），不杀小女主，而是囚禁，那么大女主时空，也应该更换场景，变为被大女二囚禁的样子。而且还有一点，如果女二跑了，那么女主母亲还会买下这栋老公被杀的，案发现场的房子吗？ 第三，女主智商全程降智，开天眼加高科技，全程像个白痴，也就爆炸有点脑子

第四，反派一个从小被囚禁的小丫头武力值炸裂，灭火器杀爹，秀得我头皮发麻。

总的来说当个恐怖片看还凑活

《电话》内容悬疑烧脑，情节环环相扣，全程虽然没有多少血腥骇人的画面，但剥茧抽丝解开谜题后却细思极恐。影片叙事并不复杂，就不大篇幅梳理故事线了，仅从演技和结尾彩蛋两方面聊聊我的感受。

两个女主分别是全钟瑞饰演的英淑和朴信惠饰演的书妍，炸裂的演技给影片加分很多。前半部分还不明显，因为英淑的母亲一直以来都在通过“施法”帮助女儿克服精神障碍。但当英淑发现母亲想要杀了自己之后，摈弃了最后一点人性，反社会人格也暴露无遗，反手杀了母亲，彻底沦为冷血的恶魔。

真正的爆发点，也就是精彩的开始，是书妍发现英淑杀人真相之后的那通电话。第一次被书妍挂断电话，英淑先是缓缓地伸出舌尖勾了下上唇，然后牵扯着嘴角露出冷笑的表情，邪恶的眼神好像在说“该死，被你发现了”。她终于扯掉了面具，露出本来面目，咒骂着“贱货，你难道忘了我对你的恩情”。此时的书妍被吓得整个身体剧烈抽搐了一下，颤抖的双手握住电话，手指紧张地攥紧话机，那种恐惧和震惊通过微小的细节动作和微妙的表情变化展现得淋漓尽致。

英淑不仅毫无愧意，反而一再让书妍帮助自己逃脱罪责，在被书妍第二次挂断电话拒绝后，一边破口大骂，一边气得想要砸烂电话，但扬起的手悬在半空又犹豫着落下了，无处泄愤的她用拳头疯狂捶打着浴缸里装着尸体碎块的袋子，对着电话歇斯底里地咒骂，散乱的头发遮住了隐约可见的狰狞侧脸。平静下来后她拿起话机坐在地上，任身后浴缸里的血水漫溢开来缓缓流到身边。而电话那头书妍被吓得惊慌失措，她没想到自以为交心的好友竟是个杀人不眨眼的魔鬼，她慌乱地扯断电话线，双手抱住头压抑地啜泣，因为怕父母听到所以隐忍着不敢发出声音，然后抬起头惊恐地环顾四周，这一系列动作很容易把观众代入到那种压抑恐惧的氛围里。这样的细节太多了就不一一列举。

至于结尾彩蛋，我感觉不仅没有烂尾，反而是最精彩的部分，如果你想要一个Happy Ending，也可以选择忽略彩蛋，这就意味着淑英当年从楼梯上摔下去的那一刻就已经死了，皆大欢喜。但作者想要表达的并非如此。

我更喜欢彩蛋这个结尾，仔细分析，在99年的那场打斗中，书妍的母亲和英淑同时摔下楼梯，但两个人都没死。书妍母亲先爬起来，以为英淑死了，准备带小书妍逃离房子。由于当时99年的英淑昏迷着，所以19年的书妍得以从被英淑追杀的困境中脱离，然后跑到墓地遇到母亲，享受了一小段没有英淑的幸福时光。

但99年的英淑其实在警察来之前就接到了未来那个自己的电话，并嘱咐她一定要握紧电话，此时此刻过去未来都是英淑拿到了电话，也就意味着局面早就完全被英淑控制。之后99年的她从昏迷中醒来，杀了书妍的母亲，这就导致了19年墓地甬路上，书妍的母亲前一秒还在书妍身边，后一秒就突然消失了。（即过去和未来两条时间线是平行推进的，过去的某个节点的动作直接影响了未来，并且同时发生）影片最后被蒙着的白布掀开，小时候被捆绑在椅子上的书妍变成了长大后被捆绑的书妍，也许自那以后的20多年，她就一直被英淑囚禁在这间阴森恐怖的地下室里。

作者这个结尾的反转其实很巧妙，把故事推向了一个新的高度。万事万物皆有因果，强行通过过去改变未来，结果往往事与愿违，就像蝴蝶效应，牵一发而动全身，事态反而陷入了恶性循环。“往者不可谏，来者犹可追”，过去已成定数，沉溺其中并无意义，重要的是珍惜当下，相信眼前的一切都是最好的安排，此时此刻才是决定命运的关键。