罪之声

「他人の人生に踏み込むことが記者の宿命ならば、わたしは彼らに寄り添っていこう。深淵に追いやられた小さな声に耳を澄ませ、文字にして伝えていこう」

———————————————「罪の声」

　罪之声是今年日本刚出的一部电影，主演为小栗旬和星野源（就是之前刚和gakki结婚的那位），星野源饰演的曾根俊也翻出了家中的一卷磁带，磁带中是自己小时候不知道何时录下的声音，后来上网时无意发现35年前曾经发生过的一次重大社会事件中，犯人使用的音源居然就是那卷磁带中自己的声音，于是他开始走上寻找真相之路，并遇到了作为记者也在追寻此事的小栗旬饰演的阿久津，由此而展开的故事。

这部电影中所说到的案件是以日本6、70年代真实发生过的格力高森永社长绑架事件及投毒事件为原型，犯人集团的背景又涉及到60年代在日本发生过的学运。电影对事件的描写也基本还原当时发生的实际情况，包括对嫌疑人的猜测。这个案件很遗憾的是并没有像剧中那样得以解决，而是成为了一个永远的未解之谜。虽然也确实有着像剧中一样，有人多年之后说到在家中发现过相关证据，但最后也没有消息说这是真实的。

这部电影推线推得也很不错，剧情循序渐进的展开，看完后也会产生对日本6、70年代的认知，和对被使用了音源的孩子们后来命运的唏嘘，整体还是很好看的。我本身也对日本这类事件很感兴趣，由于出身校明治的原因，对当年的学运和赤军也很感兴趣，所以也是蛮对我胃口的。

让民主与自由更进一步的是好的文艺作品所传达出来的声音。

人是很容易被感动的，特别当创作者如此真挚地传递出内心的声音。

这种创作的精神内涵是没有国界与意识形态界限的。

国产电影们，你们拿不出好作品一个能让人感动的作品，是因为你们对待文艺创作太不真诚。

让民主与自由更进一步的是好的文艺作品所传达出来的声音。

人是很容易被感动的，特别当创作者如此真挚地传递出内心的声音。

这种创作的精神内涵是没有国界与意识形态界限的。

国产电影们，你们拿不出好作品一个能让人感动的作品，是因为你们对待文艺创作太不真诚。

日本新片《罪之声》的主题应该是清算。记者和案犯的后代对二十多年前一个大案进行调查，尽管已经过了起诉期，但还是还原了真相，无论何种名义的犯罪，都被送上了历史的耻辱柱。要点赞电影里的记者，他们咬住目标不放松，从事艰苦调查工作的精神令人感动。或许有人认为这是为了钱，没错，生存是各行各业的基本牵引，但社会发展到一定程度之后，就要讲求职业道德。我们不也有物质、精神两手抓的说法吗。还要点赞电影里涉案人的孩子，也就是那位裁缝，他懂得社会公道与人的尊严。 对隐藏至深的事件真相，从个人层面上说，有些事或许还是不要弄明白为好。但从社会层面上，对曾经的罪恶不给予清算，得过且过会造成历史重演，这是对社会和后代的犯罪。黑势力是社会的毒瘤，为了钱财而涉黑真是愚蠢至极，这从电影里可以看得很清楚。以Z的名义就正义吗？政治被ZY化了之后，更好地与乌合之众行成互动，复杂的东西往往不被人理采，简单愚蠢的却忽悠人们盲目行事。极Z总漠视情感或是虚情假意，电影里的主犯说到底就是思想狭隘，凭仇恨情绪和空洞的口号，以犯罪的方式来报复社会。他们没有改变社会却改变了这些涉案家人和孩子们的命运，制造了人间悲剧。

日本新片《罪之声》的主题应该是清算。记者和案犯的后代对二十多年前一个大案进行调查，尽管已经过了起诉期，但还是还原了真相，无论何种名义的犯罪，都被送上了历史的耻辱柱。要点赞电影里的记者，他们咬住目标不放松，从事艰苦调查工作的精神令人感动。或许有人认为这是为了钱，没错，生存是各行各业的基本牵引，但社会发展到一定程度之后，就要讲求职业道德。我们不也有物质、精神两手抓的说法吗。还要点赞电影里涉案人的孩子，也就是那位裁缝，他懂得社会公道与人的尊严。 对隐藏至深的事件真相，从个人层面上说，有些事或许还是不要弄明白为好。但从社会层面上，对曾经的罪恶不给予清算，得过且过会造成历史重演，这是对社会和后代的犯罪。黑势力是社会的毒瘤，为了钱财而涉黑真是愚蠢至极，这从电影里可以看得很清楚。以Z的名义就正义吗？政治被ZY化了之后，更好地与乌合之众行成互动，复杂的东西往往不被人理采，简单愚蠢的却忽悠人们盲目行事。极Z总漠视情感或是虚情假意，电影里的主犯说到底就是思想狭隘，凭仇恨情绪和空洞的口号，以犯罪的方式来报复社会。他们没有改变社会却改变了这些涉案家人和孩子们的命运，制造了人间悲剧。

很喜欢小栗旬的这个角色，影片中的案件仿佛宿命一般，找上了他，他也在追逐的旅途中，逐渐找到了自己职业和人生的方向。

“从大阪调去东京 每天夜访朝探

回不了家 连睡觉的时间都没有

被上司呼来唤去 被警察冷箭相待

孩子

有个还很小的孩子 去世了

我就得去问这孩子的父母

是个怎么样的孩子呀

是个温柔的孩子吗

有照片吗

有什么生日时的小故事吗

在切蛋糕前 那孩子把小手伸进了奶油里

那真是不错啊

一脸悲伤地点头称是的同时

脑子里也在想

再一个 能再聊一个话题的话

篇幅就够了

就能赢过其他的新闻了

为了什么

一旦开始考虑这个问题就已经不行了

所以我在30岁的时候离开了社会部

现在 记者的自尊

想要说给世人听的故事

都已经没有了

不好意思 身为一个这么不堪的记者”

—— 高速桥下，小栗旬述说自己离开社会部的缘由

“这是离我们很久远的事情吗

现在每天都有事件发生

被那些自私的借口夺走人生的

总是那些弱小的人

……

如果说闯入别人的人生是记者的宿命的话

那我就陪伴他们左右吧

倾听那些沉入深渊的微小的声音

转化为文字 传达出去

这是我对他们的誓言”

—— 结案后，小栗旬的心里自白

“我们工作就像是做因式分解

不管多痛苦 都必须直面眼前的不幸

心里喊着为什么吧

在找出质数之前 要不断的分解 分解

直到最终找出真相”

—— 结案后，社会部部长在整理办公室资料时的感慨

多年前在自己无意识下被录下的声音被大姑利用，成为了悬案罪犯的作案工具。由于愧疚、不安、愤懑，决定寻找真相。

罪之声 (2020)

7.1

2020 / 日本 / 悬疑 犯罪 / 土井裕泰 / 小栗旬 星野源

似乎很多罪犯都是想要破坏现有的，他们认为腐败的制度，但这样做，破坏的只有弱小之人的人生。这部电影里是小望小聪以及没有展现出来的人，《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》里是哥谭市民，《源代码》里是一火车的公民，《火影忍者》里为了施行月之眼计划就更多。我曾和朋友讨论过，想要摧毁现有世界建立新制度的人太天真了。制度建立在社会的基础之上，抛离社会空谈制度是盲目的。但社会又是复杂的，因此他们是无法建立乌托邦的理想制度的。

再者，何为正义？何为绝对的正义？黑格尔曾说过，绝对的光明，如同绝对的黑暗。因为绝对的光明之下，人也是看不见任何东西的。况且绝对的正义也是无法企及的。人类是有限的，所以人类所追逐的正义一定也是有限的。

同理性一样，对正义的狂热追求，迟早会沦为非正义。如马丁路德金所言，“手段代表着正在形成中的正义和正在实现中的理想，人无法通过不正义的手段去实现正义的目标。”我们必须承认现有制度是有缺陷的，人的认识能力也是有限的，我们只能通过既定的程序追求有限的责任。

影片属于是中规中矩，趋于平淡。这种类型看过的话其实不是很必要看，像《聚焦》这种，都是记者追根溯源，寻求真相。其次这种双线同时进行然后交织在一起的处理也还不错，只是我一开始没看明白的时候还以为小栗旬演的是光雄。不过我看这部一半是因为喜欢小栗旬和星野源哈哈哈。

聚焦 (2015)

8.8

2015 / 美国 / 剧情 传记 / 汤姆·麦卡锡 / 马克·鲁弗洛 迈克尔·基顿

这部冲突矛盾会更激烈

整部影片最喜欢的镜头

不过我觉得这部影片最主要的意义在于是由真实事件改编的，由格力高森永案而来。电影里，几次提出，把旧帐翻出来有什么意义呢，不过是大多人的消遣谈资，但对有些人是不敢面对的伤疤。但这不代表真相就是没有意义的，因为还有遗憾可以弥补，还有人需要被治愈，还有人需要被原谅，还有人需要被审判。

另外片尾曲很棒。

岛国的罪案影片不少，最近看了新参者系列几部，再加上这部，着实被感动到：人性本善，行恶都有其不得已的原因，或因果所致，这也是岛国文化。好的电影或文章引人入胜，这片子做到了。影片开始挖掘尘封三十年的旧案，让我们以为惊悚悬疑为主，却被无预期地带入情感的旋涡中。导演不紧不慢地通过记者和小裁缝两个人物各自的线索去查案，直到线索集中到孩子的录音，小裁缝就是那个最小的孩子，于是两人见面共同去寻找另外两个孩子，电影开始中段，转向了要解开那两个孩子命运的悬念，自此充满了悲情和苦难，尤其是长大的男孩因命运所迫将要自杀时接听手机，镜头俯视，上吊的绳圈高挂在正上方，模糊的男人在抽泣；随后道出姐姐的命运，更是人们不愿意相像的，生命已经停在那个相约出走的日子。当姐弟俩悲剧的命运轨迹揭开后，最后一段再回到小裁缝的人生，通过他母亲的来访以及记者探访到他伯父——这罪案的始作俑者，其实回到三十多年前的那个年代，青年运动意气风发，夹杂黑帮和社会底层，谁会预料事件的后果。结合一些欧美导演作品，六七十年代全球的学生运动真是风起云涌啊，然后造就了八九十年代经济的腾飞？因为这些大胆而敢冒险的年轻人投身了经济建设？这是话外，哈哈。回到影片最后，通过小裁缝的母亲过世和男孩找回到失散母亲的交叉剪辑（不知专业术语），让我们思索的是两个家庭、三个孩子如何命运不同。这部作品可能是想表达：无论大人思想有多激进，被时代左右也是正常的，但要保护好孩子，不应让孩子受到侵扰，小裁缝的父母做到了，但前警察、那兄妹俩的父亲就做错了，还引来杀生之祸，妻子儿女随之跌入深渊。小裁缝是幸运的，其实也是上辈种的因。