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剧情介绍
长篇影评
1 ) 舒服
我对（全年龄）动画的标准是，在保证剧作完整及表达的元素清晰的前提下，越简单越好。 这就很是我的菜，颇为老套的简单的公路冒险，充斥着幼稚（但不尴尬）的小孩子也能看懂的双关语笑话（顺便对我等没打字幕的外国友人十分友好），夸张丑萌的人物形象，以及动画片特有的夸张（且惊险又刺激）的打斗，讲述的却是一个关于友情和自我认知的简单故事。就观影体验说，舒服！毕竟主要观众对象还是年轻朋友，又不是生化危机，也不是每部动画都能有wall e的高度，夫复何求，夫复何求！ 作为静祯动画起家的工作室，自己的风格保留的很好，没必要与那些高成本全cg动画相比。刻意保留下来手工质感的美术风格美爆！感觉好多镜头有微拍的感觉，以为是故意计算机渲染出的质感，最后发现真的是手工搭出来的！ 个人觉得是莱卡工作室目前最成熟的一部作品。
2 ) 咦你怎么会说英语？《大冒险家》
版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。
作者：Lizard（来自豆瓣）
来源：//www.douban.com/note/717503236/
《大冒险家》是一部怎样的动划电影？它不烧脑也不好哭，更没有刺激惊人的动作演出，或者蜿蜒曲折的故事情节，对于2019年的今天，它单纯的如刚破冰而出的猿人，这部电影适合失眠过夜后的晴朗早晨，不需要做笔记，不需要拼命想，只需躺在影院松松软软的座椅上享受莱卡的定格飨宴就好，本来我是这样想的。
本片的观影过程令人愉快，它就是一个简单的关于孤独的人找到自己归属的故事，一群孤独的人的故事，并用笑闹轻松的表皮包装了起来，故事讲述专门寻找「不存在生物」的莱诺爵士在某天一场本该成功的探险行动失败后，心灰意冷的他突然收到一封提供大脚怪资讯的信件，于是他决定踏上旅程，结果却遭受柯利克先生为首的探险者协会嘲笑，于是他决定赌上自己的名誉向探险者协会证明自己所寻绝非梦呓，当他抵达信件所指处，他却发现那个发信者竟是自己要寻找的大脚怪，而他不只会说话，还会写信，他写信给莱诺爵士，是因为他是少数相信他存在而且不会射杀他的人，而他的愿望只有一个，他希望莱诺帮自己找到自己雪山上的亲戚，喜马拉雅山雪怪。
于是一场跨越物种、跨越半个地球的冒险于焉展开。
声音是动划角色的灵魂，而本片的配音阵容可谓相当结实，「狼叔」休杰克曼迷人的声音与莱诺爵士的自我中心与自我迷恋一拍即合，「科摩罗拉」柔伊莎达娜则将女寡妇艾德莲娜的敢爱敢恨，温柔与狂野的两面性诠释的很好。「乐高小丑」查克里·奈特尤其将林克这只在丛林中孤独过活，同时乐天单纯的猿人诠释的维妙维肖，在一连串搞笑的情节后，原本只有莱诺爵士与林克猿人的两人冒险加入了莱诺去世好友妻子艾德莲娜，三人从美国到欧洲，从欧洲到印度，从印度到喜玛拉雅山，一路跋涉，同时要小心探险者协会会长派来的杀手。
本片故事简明，情节单纯，然而其背景设定细想却有些微妙，一个逐渐被时代淘汰的探险者协会（电影的解释是因为科技的现代化导致思想的现代化，以致于探险者协会的影响力逐渐缩小，而接合林克的话语，我们可以知道因为人类活动范围的逐渐增大，世界上的未探索处已经越来越少，「不存在生物」们的世界越变越小）的领导因为害怕演化论被莱诺所发现猿人给证明，于是派人尾随他们要阻止莱诺一行人的旅程，而不顾这个发现可能给探险者协会带来的巨大好处，当然这里也揭露了探险者与所探险处的特殊关系，探险者需要未知地来探索，但他的探索同时会消灭未知地，那不只是一个单纯的知识扩增过程，同时也是改变被观察者甚至有消灭被观察者的可能，这中间乃是知识与权力的强力结盟，尤其这是一个英国的探险者协会，于是在轻松的笑闹喜剧外不免令人联想到对英美殖民之指涉（包含探索、侵入、掠夺一连串殖民行为，未知对象基本上在「探险」时是一个待掠夺的对象。只要看莱诺那装满战利品的房间以及探险者协会那挂满猎人与猎物合照的照片的大厅就知道，其指涉着一种全球性的掠夺。）而这还是一部由美国动划公司出品的动划，某种程度上显现了某种资本主义体制下才可能做的自省与反思。
如果加上前述的联想，片名「Missing link」就不免令人联想翩翩，因为除了字面上指涉人类遗失的环节外，这还代表着两种西方对他者的态度，一种是将其看为一种落后世界，而西方人有「白人的负担」需要担当起开化的责任（就跟中国华夷之辨类似），而开化的责任的酬劳则是当地的物资，另一种则是人类学大师李维史陀（列维‧史特劳斯）作为代表的一种在「向原始部族学习」的态度，这种态度起源于对西方精神文明的不信任，所以要从这些原始部族上用西方的方法来采阴补阳，而在本片中，前者精神代表就是柯利克，后者则是莱诺爵士，柯利克掠夺物，莱诺掠夺想像，想像是物的超越，人们需要物，是因为期待被激起想像，也就是这样莱诺的本质更接近探险家，他所要捕捉的，乃是「不能被相机所摄」之物（猎枪与相机共同作为掠夺的工具，前者掠夺物，后者掠夺想像，一张令人印象深刻的照片是一种观者容易先入为主进行诠释的照片，比如马克‧吕布Marc Riboud的flower child，便显示出一种在极不对等力量下的勇气。）于是当他相机因为尼斯湖水怪（我们认为那是尼斯湖水怪的东西）而损毁时，是全片第一次「不存在生物」的反抗，他们被探险家的想像禁锢（莱诺给各种「不存在生物」命名）如给大脚怪命名为「林克」（（ｌｉｎｋ），他们是这样被「发现」、被命名的「他者」，被用语言佔为己有，在莱诺发现大脚怪前，大脚怪没有这个问题，但当「你的名字是什么？」被提出时他就有了需求，在这里我们看到了西方知识与文化资本主义的联系，为了要回答问题，你必须拥有某些东西，甚至因为问题意识，你开始想要某些东西，「求知」本身也是一种慾望赋予给原民们，就如同不丹被西方世界观测到后，他们也逐渐改变了原本的生活方式一样，力求客观的观测必然不是客观的，而总是介入性的，于是顺水推舟的旅途的终点，林克亲戚所在的山谷，要到达就要穿越像是不丹又像西藏的一个地方（这些地方都被猜测为是香格里拉）他们是西方中心对他者的一种终极想像，一个没有污染，没有工厂，与西方工业时代的重污染与灰暗逆反的一个被冰封的与外隔绝之处，统治当地的猿人女王告诉他们：「香格里拉」是他们吼语（人猿语言是用咆哮的）的英语音译，在他们原本的吼语里其意涵为「「keep out we hate you」（滚开，我们恨你）。则是力求拒绝接触，力求保持不被观测，不被纳入探险者们知识体系的独立性。
于是一种反全球化的态度被显现了出来，我们可以注意到，林克与猿人女王都会说英语，而这件事在本片是必须的，作为一种全球性的殖民者语言，林克从偷听观光客还有巫医身上学会了英语（指涉一种原民受外来文化薰染的普遍现象，而巫医这种通神人的职业居然除了教英语还交给林克怎么下西洋棋，不免让人想到其所通之「神」实际上是指英美文明）这是一个电影轻松带过，却诱人思考的细节，学习了人类文化的林克，究竟更接近人类还是猿人？而猿人女王的部份更是有趣，当莱诺问她你怎么会说英语（这句话就双方身份而言来看，一个发现者问被发现者你怎么有能力说我们的语言，因为发现者的文明被预设为较落后的文明，当然这不是莱诺问题的本意，但是当女王回应时她明显是对这样的本意进行反击）女王回答：「那你怎么会说英语？」则暗示了双方在学习能力上并无差异。当然这边有趣的点是这个冰猿王国只有女王会说英语，其他人都说的是吼语，于是这里知识与身分又形成了一种正比，其他冰猿劳力，女王劳心，我们看到了两种不平等关系的展演，莱诺之于林克，正如女王之于冰猿们，电影不厌其烦地展示这些社会边缘人们的不平等关系，一种同时展示这种不平等关系下的弱弱相残的景象，要被时代淘汰的探险者协会会长阻止另一个探险家带回有可能给组织带来名声的发现，而林克朝思暮想的亲戚，不只无情拒绝他(女王嘲笑他是「乡下人」，但实际上我认为这不是冰猿女王要囚禁林克的原因，而是作为同样学习人类文化的猿人，林克对女王统治权的威胁太大了，他知道太多了)还把主角群一行人打入大牢。作为莱诺去世好友妻子，同时也曾与莱诺过去有段情的艾德莲娜，在大家受困洞底时失望的指责莱诺，因为莱诺只在意自己被困于此而无法向协会证明他所言属实，她说：
「我原本以为你跟其他人不一样。」
「你是什么意思？」
「我以为你关心那些未知生物，那些神话，结果到头来莱诺爵士只关心一个神话，就是你自己。」
是阿，作为孤身者其中一人（艾德林娜的寡妇身份与不被组织与社会正经看待的探险家的莱诺，还有作为丛林里最后一个猿人的林克）只有艾德林娜敏感的察觉到文化资本主义带来的欺瞒性，莱诺以为自己想要的是探险者协会的承认，其实他想要的是其他人对他的理解，林克以为自己想要的血缘相近的家人，其实他想要的家人无关血缘，而艾德林娜以为自己想要的是莱诺的爱，但最后她发现自己得先爱自己。（艾德林娜与莱诺还有作为莱诺好友的自己的丈夫的关系其实是很暧昧的，她讨厌莱诺是因为莱诺知道自己爱他，却毫无反应，利用她对莱诺的爱，只有在需要时才来探望。）作为本片最有戏份的女性角色，艾德林娜与冰猿女王可以说同等的睿智，冰猿女王不只戳破了探险者的优越视角，还强烈的表明这种被作为探险者们想像他者的厌恶，她告诉他们这些探险家总是将自己的土地弃于不顾，再把别人的住所想像成自己梦想事物的所在，就像人们花钱到部落去「体验」文化或者「度假」一样，文化大剌剌的成为一种被消费的商品，而没有人觉得奇怪，而艾德林娜则分辨了「着迷」与「关心」的差别，她告诉莱诺应该要「关心」林克，而不是「着迷」林克。
这两者差别是什么？首先要问，林克的需求是什么？他说的需求真的是他的需求吗？实际上林克早已习惯寂寞，因为他将自己的慾望外化成为一个具体的目标，他坚信只要找到亲戚自己就不会再寂寞，正如文化资本主义将商品作为人们慾望的具体目标，延迟了人类心中难以消去的慾望，而人们为了购买商品赢得认同尽心尽力，却总是在东西到手后很快的失望了，电影最后，艾德林娜决定踏上自己的冒险旅程，而莱诺与林克成为探险搭档。于是本片片名「missing link」这样看来实际上指的是失踪的林克，这种对于身分认同的迷惘、对己身慾望的无知，充斥着全片各个角色，你可以说每个角色其实都是「林克」，或者我们都是「林克」而电影也以主角们的无知暂时获得化解而结束，一种对「自我」的探险取代了对「他者」的探险，借由一种自我的武装（以他者文化来替自己武装），林克选择了一种非人猿的生活，但同时保持自己的特色，就像他以苏珊这个名称再次自我命名，虽然接受了殖民者的语言，却不全盘接受殖民者的文化语法（苏珊在英语里是女性名字，而林克是男性，但林克取这个名字是因为那女孩是第一个对他不害怕而微笑的人类。）似乎也暗示着全球化不可逆的情况下，在他者文化下生活的我们如何拥有自我的解方（或者说到底，所有文化于我们都是他者，只有早晚接触的问题）。
或许莱卡公司也在思考自己这种定格动划的身分认同，不是排斥非定格动划的方式（冰猿女王解方）而是使其融入自己的动划里（定格动划与电脑动划的结合）又或者是其他的可能性，当然更根本的问题是如何抛弃定格动划＝莱卡的文化语法的迷思，无论如何《大冒险家》可以说是又一次莱卡对公司定位的冒险。
3 ) 大脚怪和它的大表哥
影评第391话《遗失的环节》——大脚怪和它的大表哥
影片《遗失的环节》于4月12日在美首映。
“遗失的环节”的是指猿人与人类之间的连接。
人类学家认为雪人有可能是猿人与人类之间所“遗失的环节”。
有关雪人的传说在19世纪30年代至上个世纪50年代之间比较流行。
因为没有雪人的真实标本，雪人之说已经无从考究。
本部3D动画之所以采用定格动画，
是为了增强复古感，
毕竟雪人的传说曾在上个世纪风靡一时。
本片所面向的观众主要为五至十岁的小朋友。
本片意在激发小朋友热爱大自然，
敢于冒险和勇于探索的精神。
由休·杰克曼配音的男一号帮助大脚怪林克先生去寻找它的大表哥“雪人”。
金刚狼虽已老矣，上一部《罗根》也成了金刚狼的绝唱；
但休叔那性感的声音再一次在本片中回荡。
影片节奏轻快，又不失幽默。
探险之余又有动作惊险。
适合家长携带小朋友一同观看。
如果你喜欢本部影片，
教授向你推荐《无敌原始人》（《Early man》），
后者更具有教育意义。
祝大家周一工作愉快。
4 ) 嗯嗯
对进化论毫无兴趣，然而此片与争辩创造并无关系。这是一部好可爱的road movie，重新认知自我，找到归属，（不爱我的我不爱嘛～lol😂 ）获得友情，携手新的冒险。LAIKA的静帧精湛技艺不容错过，credits也值得看到最后一分钟啊～向LAIKA手作劳模们致敬～另：故事的流畅度与情感完成都比KUBO有了进步❤️ 寻找同类和冒险家的探险故事完整并不低幼，片中几个笑点也好高冷，只是大脚怪的毛发实在有些密集恐惧感
5 ) 莱卡工作室新片《遗失的环节》获奖，是幸运的，还是不幸？
莱卡工作室终于出新片了。
自2016年《久保与二弦琴》上映以来，莱卡工作室就销声匿迹了，到这部《遗失的环节》为止，中间没有诞生过一部长片，估计大家也都快忘了这家工作室了，毕竟如果不是耐克公子特拉维斯·奈特的加入，我们可能很难去想起来还有这么一家以定格动画为主要输出风格的小工作室。
定格动画的出现堪比国宝级别的存在，尤其现在坚持定格动画输出的小公司少得可怜，我之前写过一篇讲特拉维斯·奈特和莱卡工作室的文章，提到其实这家工作室最初是属于威尔·文顿的，不过后来实在做不下去了，主动转给特拉维斯·奈特，中间的一些细节不必多说其实就已经很明白了——如果没有不菲的资金和时间投入，破产是早晚的事。
黏土动画也是定格动画的一种，阿德曼动画工作室所制作的《小羊肖恩》就是一个例子，它为前者带来了不错的收益，前段时间《小羊肖恩2》也上映了，期待它也能有一个好票房，来稍微挽救一下这个濒危的动画艺术。
定格动画所面临的未来是灾难性的，因此，在看这类电影的时候，你就无法不把制作电影时所遭遇的种种困难与电影故事本身相联系，但这种联系一旦建立，你对电影的评论就很难客观了。就好像为了可怜某人或某物而投出的同情分一样，无意间让电影的影响提升，甚至拿到某些荣誉，取得一些成绩，但我们知道，有时候，一些作品并没有达到获得这种荣誉的高度，只是因为我们给予了它们适当的宽容，才造就了这样的结果。
但这样公平吗？
这对其他竞争的影片公平吗？
大家都是在遵循着同样的标准角逐一个奖项，但唯独你或他，凭借着电影中部分敏感元素或特殊题材，或幕后的种种制作困境来博取官方的同情加分，最终获得了这个奖项。那么，我想说，这场竞争的意义在哪呢？如果每部电影都可以从某个特殊的角度出发，去做一些符合同情标准和题材的风格或细节，那么最终，电影将迎来不可避免的同质化时代。因为标准无法被遵守，那么钻空子的人就会越来越多，一旦奖项标准丢失了它的权威性，那么这个奖项也就失去了它原有的价值——这是每个人都不愿意看到的。
当年《久保与二弦琴》刚出来的时候，我对它充满了期待，因此一直都很喜欢莱卡的作品，那些带着暗黑色彩和惊悚风格的故事一直是我为之着迷的东西，比如早期的《鬼妈妈》和《盒子怪》，以独特的故事设定见长，鬼妈妈的纽扣眼睛和盒子怪的嗜虫爱好，都是小时候的梦魇，但同时也是最吸引我的地方，一些奇特的设定加上一个丰满的故事，就是莱卡带给观众最有趣的礼物，在惊悚暗黑之余，也能传递深沉而又浓郁的温情。
这一点在蒂姆伯顿的动画电影中也常会看到，《科学怪狗》和《僵尸新娘》哥特风的背后，隐藏的是友情和爱情，这些情感被放置在电影角落里，或许还附上了一层灰，但总有观众会发现它们，掸开上面的灰，来为角色的情感添加注释。
蒂姆伯顿是外表冰冷，内里温柔的创作者，莱卡工作室也是，在我心里，他像个不会表达情愫的孩子，用古怪的方式，笨拙的叙说着那些故事，他不会告诉你故事里有什么，只会提醒你会看那些故事，看那些被定格动画赋予了灵魂的角色，你才会懂他想要告诉你的一些东西。
但后来，大概是从《久保与二弦琴》开始，我就发觉到莱卡的故事变了。
变得平庸，啰嗦和生硬了。
以前看莱卡，喜欢故事的浸入感，就比如《鬼妈妈》里小女孩爬进洞穴，来到另一个世界里，那种体验是全方位的，是像皮克斯、迪士尼的动画所给予不了的，暗黑和惊悚是《鬼妈妈》的特色，也是莱卡的特色，让他直接和其他动画工作室（公司）区别开来，或许它并不如皮克斯的动画新奇好玩，但他有自己的风格，创造的故事自然也是独一无二的。
但到了《久保与二弦琴》，我就觉得他变得“皮克斯化”了，这部电影讲的是男孩历经千难万阻，寻找母亲的故事，故事设定很稀松平常，没有太大的波澜，为了让电影变得有趣些，故事的细节有了很多加工。一些搞笑的小桥段被放置到了电影里，进一步打破了电影的整体感。
同时为了突出这些搞笑的小桥段，空间上也被局限，往往你在电影中看到的搞笑细节，场景都很小，就是为了突出角色的动作细节，意图强化这些笑点——这是皮克斯惯用的套路，让电影片段展现出一种舞台风格来，一个个搞笑的片段，就是场场舞台剧，巧妙、幽默，但很奏效，就是为了活跃气氛的。
但这种奏效，需要与影片风格相契合，我觉得，像是《久保与二弦琴》这样带有伤感色彩的冒险故事，实在是不适合安插这样一些片段。
与其安插搞笑桥段，不如去完善故事，让对抗更强烈，冲突更明显，这样，至少在故事上，我们尽力了，但可惜的是，在故事上，本片只能算得上差强人意。
《遗失的环节》遭遇的问题，也是如此。
年初金球奖名单一出，《遗失的环节》荣获了最佳动画长片奖项，就让我颇感兴趣，即使上一部《久保与二弦琴》表现不好，我还是觉得莱卡能在新片中有出色的表现，定格动画这种艺术形式，有它独特的魅力在里面，只要创作者能用心对待，那么作品的质量就一定不会差。
不过在看完《遗失的环节》之后，我觉得我的期待值还是太高了，这片子给我的感受不好不坏，但如果按照一个获奖长片的标准来看待它，我觉得，它远远没有那么好，相反，它的获奖，我觉得是一种不幸。
和上一部作品一样，莱卡在《遗失的环节》里，讲述的，也是一个冒险故事，故事中莱昂内尔·弗罗斯特爵士想要探寻类人猿的秘密，却阴差阳错的成为了帮助类人猿寻找远亲的朋友，于是冒险之路正式开始...全片的结构很简单，用这一句话就几乎涵盖了故事的全部，而且该片还加上了一条似有似无的爱情线路，不过这条支线到最后也没能修成正果，让人莫名其妙。
喜欢莱卡的朋友仍然可以观看本片，毕竟片子无论怎么差，在成片质量上，仍然保持着莱卡工作室的水准，只不过这次，在故事上栽了跟头，一些情节的逻辑也处理的不太好，整体偏低幼化，没了黑暗系的成人质感，挺可惜的，我倒是知道他想要讲一个什么样的故事，但是情感表达不到位，就总觉得这故事缺了点什么。
就像吃烧烤总得放点孜然，没孜然的烧烤，还是烧烤，但吃起来就不香了。
《遗失的环节》最终获奖，我觉得还是配不上，至少在我看来，它还没到那种高度，甚至和以往的作品相比，它也有很大的下滑，它还有很长的一段路要走，如果现在就赋予它了这份荣誉，那么很可能会造成负面的影响，让其发展轨迹走向畸形——真正的成长，是由内而外的，我们不应该去揠苗助长，将有价值的奖项颁发给好的作品，是市场良态发展的基础，不能因为一两部特殊的作品，而去破坏这种价值。
奖项是大家的，不该你一人所有。
一直以来，本该如此。
未来，更该如此。
6 ) 谁抄袭谁？
奔着获奖去看的，看完一口老血，请问，它好在哪里？
剧情平铺直叙，毫无波澜，除了在一开始就暴露出来的怪兽和它会说话会写信的不同之处来，到后来……
我倒是一直在想之前看过的一个中国女孩送雪怪回喜马拉雅的电影，相比之下，那个在情节和画面上都更胜一筹了。
仅仅是因为定格动画？比鬼妈妈和僵尸新娘也差多了，当然，低幼也赶不上小羊肖恩的情节，所以，我不明白为什么有的动画做得那么好，有的动画就倒退这么多呢？
完全没有打动我的地方，说到香格里拉，我倒是又想到了消失的地平线，也算是电影带给我的怀旧感吧。
这个假期看到的最差的电影。
7 ) 重新认知接纳自己——《遗失的环节》
重新认知接纳自己——《遗失的环节》
今天聊聊电影《遗失的环节》。
片名Missing Link (2019)，别名大冒险家(台) / 缺少环节。
《遗失的环节》是莱卡工作室出品的黏土定格动画。
莱卡工作室当年凭借《僵尸新娘》进入观众们视线，充满哥特风的大胆画面和感情真挚的故事，为莱卡工作室赢得了不错名声。随后的几部动画《鬼妈妈》《通灵男孩诺曼》《盒子怪》《久保与二弦琴》同样坚持黏土定格动画路线，制作速度慢了些，不过口碑都挺不错，获奖颇多。
黏土定格动画的制作难度主要在于角色动作，需要一帧一帧地拍摄画面，每当角色有动作或表情时，则需要一点一点调整。
每一幅画面每一个布景都需要耐心制作调整，这都需要时间和财力。这种技艺费时费力的程度与钻研三维动画技术相比，是另一种维度的匠心精神。
计算机软硬件不断加强，有了强大的引擎，精彩的三维动画层出不穷，而能够耐着性子做黏土定格动画的真的是少之又少了。
《遗失的环节》能够获得第92届奥斯卡最佳动画长片提名奖和第77届金球奖最佳动画长片，也算是对影片的充分认可。
三维动画在制作技术方面的创新是一种突破，黏土定格动画在传统技艺的沉淀也是一种突破。
片中角色的表情十分丰富，为了贴合剧情需要，莱卡工作室甚至为每个角色制作打印了各种不同表情，在合适的时候换上。
这年头观众们都久经沙场，技术层面的东西即便不会做也能看出个七七八八。在《遗失的环节》中，观众们可以很清晰地感受到莱卡工作室制作的用心。说实话，现在还有人能坚持这种技艺，本身就挺容易让观众给出情怀分。
达尔文进化论是可信度最高的演化理论，被人们广为接受。在达尔文进化论中，人类由类人猿进化而来，人类进化过程中各时期的化石都已经被找到，偏偏一直没有能够发现介于人类和类人猿的化石或者证据。
在人类和类人猿祖先之间似乎存在了缺失的一个环节。于是《遗失的环节》将关注点放在这个遗失环节上，试图用黏土动画的形式讲述一个不为人知的冒险故事，补全人类进化史上缺失一环。
《遗失的环节》中，热衷于探险的莱昂内尔·弗罗斯特爵士Sir Lionel是一位出色的探险家。他一直想要加入探险家协会，获得帝国认可。机缘巧合，他发现了大脚野人林克Mr. Link，而大脚怪正好介于人类和类人猿之间，可以完美填补进化论的缺失环节。
林克也希望借助莱昂内尔的帮助，前往香格里拉寻找自己的同伴。就这样冒险家和大脚野人一同踏上前往香格里拉的历险。
《遗失的环节》技术层面没有问题，做得十分精细出色。莱昂内尔造型明显参考了配音演员休·杰克曼的外形，可以看出有一点点狼叔的影子；林克则像一只行走的大猕猴桃，毛茸茸的，蠢萌中带着一丝可爱。
不过在剧本方面本片就明显缺了些感觉，整个剧本值得好好打磨打磨。莱昂内尔和林克的探险过程缺少了冒险气氛，一切显得太过顺利，和见惯了的冒险电影显得有些不同。从进化论的遗失环节入手十分巧妙，可影片最终落脚点又落在了自我认知上。
艾德莲娜打破了莱昂内尔男性本位思想，冰猿女王打破了莱昂内尔西方本位思想。在激烈的思想碰撞中，他们的价值观被不断重塑。而其中最重要的就是个体认知。
个体的自我认同是否需要群体肯定？别看莱昂内尔好像是一位知名探险家，享誉天下，其实他本质和大脚野人林克没什么区别。他们都缺乏归属感，强烈地希望归属某一个组织某一个群体，似乎得到别人的认可才能实现自身价值。
现实中，两人的遭遇给出截然相反的答案。
莱昂内尔和林克不论走到哪里，都是猪八戒照镜子，里外不是人。
莱昂内尔在冒险协会被会长妒贤嫉能、得不到会员认可，迟迟不能入会，到了香格里拉又被当做不受欢迎的入侵者。林克在原有栖息地被当做怪物猎杀，渴望得到族人接纳，到了族人聚集地西双版纳，又被当做红脖子乡巴佬……
历经磨难，他们最终才明白，真正的价值不在于虚名，自己对自己的认同才是最重要的，每个人都是一个独立个体，并不需要别人的肯定才能展现价值。自己如果都不能认同自己，如何能寄希望于祈求别人的认同呢。
黏土动画执着归来，
重新认知接纳自己。
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Laika的美术风格赞到爆！在影院只想疯狂截图。这部的视觉效果不输《久保》，故事完成度比久保要高，配乐和片尾曲都是我喜欢的风格！最喜欢Laika的一点是，他们把定格动画和3D特效完美结合，就像是把现实和想象完美结合。永远感谢电影这个造梦的行业
这个拿金球奖最佳动画，有点太说不过去了吧
现在的市场大潮就是所有的动画厂同质化越来越严重，这样的剧本，很不像莱卡过去会拍的东西，反而更像照明娱乐或是蓝天会接的，金球奖其实更多的是对莱卡十几年如一日的技术追求进行了表彰，也挺有一番意义的，不过还是不知道现在要商业没商业要艺术不艺术的莱卡还能走多远。
2.5 主角虽然是一堆成年人，然而却不演成人故事，幼稚园级别的“认同与友谊”主题。第三幕彻底崩坏。
「Is there anything wrong with staying exactly where we are? Man, killer of life, of hope, of dreams. Man talks of the magic of the world, but it is a prize, something to be claimed as proof of his worth.」
这一次的Laika融合了大量的老电影元素拍摄了一部阿德曼英式风格的冒险故事，聚焦着文明之间的碰撞，时代车轮滚动下的矛盾，何为野蛮，何又为文明，而到最后，一切都离不开两个创作的核心，“我们在世界之中的位置是什么？”以及“我们的自我价值到底是什么？”很喜欢影片那些具有深意的台词：“我以前以为我们塑造了这个世界，现在我知道是世界塑造了我们。”Laika真不愧是最伟大动画制作公司！
一个人一个怪物，都想融入自己的团体，可惜发现团体不被接受，就自立门户，剧本简单粗暴，很多地方的剧情推动都太快了一点，人物塑造的也很一般，只有几个地方还有一些有意思的笑点，画面不如莱卡工作室之前的魔弦传说，更加的商业化，低龄化，有几个动作戏设计的有点意思。
勉强三星，Mr. Link实在是…丑到影响观感…
原来片名是这意思啊，制作仍然很棒，其他就对对付付吧
大脚怪、雪人的故事在动画界还挺多视角的，这一部虽有新元素，但老套的底子更广大。论蠢萌趣怪，偶有亮点的大脚怪还比不过片中几只禽类。虽然不知道在金球拿到最佳动画长片的缘由，但是希望奥斯卡别再乌龙了。
和《Kubo》一样，说好听点是制作精美的画面大于故事本身，说难听点是中看不中用。还少了 Kubo 的神秘东方气质与定格结合的美感加成，整个片子看下来也太平淡了。不过最近刮的什么风，连着两部雪人的片子上映。
Laika 的卡司越来越大牌但是故事没有什么大的变化。音乐画面还是那么优秀
这不会是要拍第二部的节奏吧，幸亏富二代他老爹买下莱卡，不然定格动画可能早从电影界消失了。。。
莱卡工作室的动画，剧情一直似乎是短板，这次的剧情又是很一般，这种主角迷失自我，又找回自我的故事，真的不知道看了多少部多少遍，这样的剧情实在缺乏让人再次感动的力量！莱卡擅长的美术风格和定格动画这些方面终归只是技术，故事才是最重要的
laika就这么不声不响又拍了一部啊……比kubo和boxtrolls差远了。
Laika工作室的作品都独树一帜。真的爱惨定格动画了！从寻找大脚怪开始到公路大冒险，这场寻找自我认同之旅本来是想找到同伴不至于孤独，但其实，Link的伙伴一直就在身边吖！不及鬼妈妈、久保与二玄琴来的惊艳，但故事完整流畅，还是值得一看的。
金球奖最佳动画。轻松有趣的儿童片，回到了久违的环保主题。在常规套路中做了几处巧妙的反套路设置，是本片少有的亮点之一。
喜欢画风. 但故事不吸引人.........
尼斯湖怪水下滑行，西部文明礼貌bar fight，失重翻转渡轮，香格里拉悬崖秋千；故事质量太平庸，绅士冒险情怀还可以
从失落的黄金城到消失的地平线，《遗失的环节》有着所有冒险故事的探索未知的精神，但是本片重点并不是带你探寻未知的生物，而是探寻人类未知的内心，遗失不仅仅是人类进化历程的一个环节，遗失的也是对包容多元与时俱进精神的探求。为了实现这一母题，影片将冒险片喜剧片西部片相互融合，同时还包含了大量的迷影致敬，《夺宝奇兵》《淘金记》《正午》《泰坦尼克号》《少年派的奇幻漂流》《盗梦空间》等等，数不胜数，非常勇敢具有冒险精神的一部影片。