上海滩1980

《上海滩》是八十年代香港最成功的电视剧集之一，引进到大陆之后，在刚刚开放的大陆引发前所未有的收视狂潮，主题曲“浪奔浪流”的前奏家喻户晓，剧中的情节、角色、演员乃至服装和道具细节都被公众津津乐道，许文强和冯程程、旧上海的恩仇故事成为一代人刻骨铭心的集体记忆，也更多地是从这部剧集开始，“上海滩”成为一个具有特定社会和历史意义的名词，指向了帮会恩怨的江湖命题，银幕和荧屏上都多次出现类似题材的作品，但是水平和知名度都与《上海滩》相去甚远。
电视连续剧《上海滩》由香港无线电视台拍摄出品。在此后的十余年间，香港本地先后翻拍过同名电视剧与电影，新世纪时期，中国内地由高希希导演翻拍了同名电视剧，这在历来只有名著经典、金庸武侠被无限翻拍的情势下，这样一部只有剧本故事而成就经典的剧集委实罕见，也足以映衬剧集本身的经典程度。
内地于改革开放初期开始与港剧交流，不断引进香港的优秀电视剧。相较于大陆地区80年代初期电视剧总体娱乐性较弱的特点，香港电视剧的编导往往“在荧屏的风云变幻、卿卿我我、烧杀抢掠、嬉笑怒骂中，寄托着对生活多角度的审视和多侧面的情趣，满足着不同文化层次观众的消费需求”。
经典人物分析
许文强
提到《上海滩》就不能不提周润发饰演的许文强。相对于同时期引发观赏热潮的港剧诸如《霍元甲》、《射雕英雄传》中的主人公形象而言，许文强的首要突破在于他亦正亦邪的复杂性。霍元甲自然是一代宗师、英雄侠义的代表人物，而郭靖也是言必行、诺必诚的仁义大侠，独有许文强，他是一个特定时代背景下的真实人物。他不能被单一简化的被定性为善恶好坏，这个人物在25集剧长的演绎中，完成了他复杂而波折的人生轨迹，诠释了人在江湖身不由己、卷入仇恨厮杀中的无奈与寂寥。
学生时代的他会为了爱国理想参加学生运动，但理想破灭后等待他的却是三年牢狱之灾，这个在电视剧中交代很少的前史为人物的出场性格奠定了第一基础。而后初闯上海滩的许文强多了几分冷酷无情，他的人生目标已经转为完全的个人价值的实现。面对喋血街头的惨象他渐渐麻木，他的飞刀出手干净利落，直割人喉脉，但此时，他在内心深处却仍留有一丝对世间善良的呵护，比如他对丁力，对程程，这种良知的半睡眠状态对他来说无疑是危险的。努力追求个人成功的许文强自觉放逐了爱国理想，或者说他在有意回避、压抑这份热情，而彻底的转向个人欲望的实现，于是他和丁力同闯上海滩，享受自由支配权力的时光。但是上海旖旎而残酷的现实环境会不断左右个人命运，将个人意志卷进权欲中心，使个体不得不对现实低头，成为无奈的附属品。许文强在极力保持个人独立之时最终因复杂的黑帮倾轧不得不投奔冯敬尧，开始了他上海事业的第二个阶段：做他人犬牙，为人卖命。这个阶段的许文强一方面自弃，一方面又多少有些迫于形势的明哲保身，但也是他得到表面获得宁静的短暂时光。然而苏醒的爱国热忱打碎了他小心维系的平静，当获悉冯敬尧与日本间谍勾结将威胁民族安全的时候，他自发的爱国意识开始萌动，但许文强之所以是刻画的真实可信的枭雄形象，就在于他每当面对民族大义与个人利益发生冲突的时候，他的内心是痛苦挣扎的，他的选择是左右为难的，这一点与当时荧屏上充斥的大无畏、高大全的神话英雄的风气是相抵触的，以今天的艺术真实来品评，这样的人物塑造无疑是成功的。
这是许文强第二次谈了“民族国家”，这次也是他代价最惨重的一次，不但得罪了冯敬尧，还被断一指、流亡香港。香港的许文强开始了完全平民的生活，做起了酒馆伙计、报社记者，得到了安宁的生活。而正如王家卫电影中说过的那样“有人的地方就有江湖”，尽管远离尘嚣努力安居乐业，但许文强仍摆脱不了宿命般的江湖命运，灭门之后他重返上海滩，这次的许文强不再为个奋斗、不再为权利欲望而战，他为复仇而战。仇恨可以扭曲人性，可以让生命无限延长或是缩短，面对程程的哀求，许文强的面庞坚如雕塑，他复仇的火焰熊熊燃烧，火势蔓延后周遭范围再无完卵。
自此他的命运轨迹基本成形，性格转变也顺理成章。从最初的爱国青年到年轻大佬，再到黑帮犬牙、底层小民，最后重新成为年轻大佬。可以看出，他的生命轨迹从爱国青年那里出现了无法对接的裂缝，那腔爱国热情恍若他的前世，带不进今生泥泞的轮回。结局处，许文强一身白色西装喋血街头，依稀记得他甫入上海滩便遭遇了街头厮杀，目睹了横尸街头的惨象，自此，悲剧重演，升格镜头的拍摄中，他缓缓倒下，成为了标准的希腊神话中的悲情英雄，终归逃不开宿命的魔掌。
丁力
这个人的出现完全印证了二十世纪二三十年代的上海，是一个充满机遇与挑战、玫瑰与子弹一同横飞的地方。这是一个流氓的世界，只有魔高一丈的游戏规则，不存在清者自清的处世哲学。有人可以一夜成名，有人可以顷刻毙命。丁力是幸运的前者，他的飞黄腾达之路，几乎是“机缘巧合”四个字的真人注解。
这个来自闸北贫民区的底层劳动人民，冲动、粗鲁、直性子，他率真而重义气，与初来乍到的许文强结成了生死兄弟。作为第二主角，他如同许文强的另一极，二人磁场完全相反，但正负相吸。丁力的命运在剧中也是几番波折，但由于他没有许文强的自发爱国精神，也没有经受过革命激进思想的熏染，作为一个识字不多的社会底层人民，他的梦想不过是立足、有地位，剔除这个人身上一些枝蔓，主干不过是一部白首起家、毛头小子的发达史，尽管他的上位少不了许文强的功劳，但当许文强背叛冯敬尧之后，离间的目的也好，缺少臂膀也罢，总之丁力自此得到了冯敬尧的重用，这个时候的丁力不可同日而语，虽然他仍是那个粗鲁的汉子，但他已然退去了闸北区卖梨小哥的青涩，成为上海滩最有潜力的大佬接班人。此后这个人物表现出的飞扬跋扈，多少有些暴发户的影子，这与人物原始出身的环境和今昔的落差之大紧密联系在一起，性格转变令人信服。
冯程程
如果说《上海滩》上登台亮相的男人们没有一个真正意义上的英雄，而是在黑白之间游走的乱世枭雄的话，那么不可否认，冯程程是这部剧中唯一一抹亮色，并且绽放始终。
虽然因剧情的紧凑需要，剧中对冯程程这个人物的前史交代的并不多，但仅从一些细节可以推断，这个人物首先代表了当时社会上一批接受西方思想和教育的先进女性。她不是目不识丁的名门闺秀，而是读过书、虔诚的基督信徒，并且热衷于现代戏剧排演的新时代女性。从这个角度上来说，程程的思想内涵与前史中的许文强不谋而合，因此在聚集的后半部分有一场程程毅然脱掉婚戒而加入到学生游行的队伍中去，这是对人物思想轨迹的明显刻画。
说回性格本身，程程这个人物的身上被赋予了很多理想的色彩。她的父亲是上海滩上有名的枭雄，心狠手辣，不择手段，但程程不过问父亲的事业，与其说漠视倒不如说是故意的过滤掉更为确切，与尔虞我诈的环境相对应，程程似乎茕立于纷扰之外，犹如出淤泥而不染的莲花。她的存在为许文强、丁力、冯敬尧的恩怨故事平添了许多温暖和柔软。另外一面，程程柔弱的外表下，有一颗坚强与宽容的心，正因如此她才能勇敢面对许文强的离弃、丁力的猜忌，并且在最后关头宽恕了许文强的弑父行为。
然而在现实残酷的年代，理想永远犹如易碎的玻璃般脆弱。面对父亲与昔日恋人之间的生死之争，面对破碎的婚姻和无望的爱情，过于完美的理想化身只有选择出走，方能全身而退。编导安排许文强悲壮惨死，丁力孤独留守，程程决绝出走，这样剧终人散的落寞最是惹人无限慨叹。
精湛与自如的表演
一部穿越岁月、经典如初的电视剧，只有跌宕起伏的剧情还不够，演员作为传达编导意图的直接呈现载体，表演效果的优劣也就决定了一部电视剧中人物性格是否鲜明突出，是否能给观众留下深刻的印象。
本剧作为令周润发声名鹊起的代表作，他所塑造的许文强俨然已成为电视荧屏上的一个标志性符号，他的白围巾，礼帽、领结，抽烟的姿势，用手绢擦拭嘴角的小动作，这些都注上了带有“许文强”三个字的标签。
周润发
许文强是一个性格多面的复杂角色，除了他的办事果断、精明能干之外，还有他在面对自己内心时的痛苦挣扎。在表现人物内心情绪时，影视剧往往输于文学作品，因为影视剧人物的一切情绪波动只能借助于外化行为去体现，一是动作，二是内心独白。而作为《上海滩》这样一部以客观视角叙事的电视剧，借助内心独白显然不合适，而事实上全剧从始至终也未曾出现任何一个角色的旁白，因此表现内心情感就只能借助于肢体语言。在剧中文强几次强烈的“内心戏”，周润发都恰到好处的用动作完成了情绪转化，他非常典型的一个动作是划火柴点烟。比如在向程程求婚的时候，周润发手有些哆嗦的掏出烟，然后划火柴，但颤抖的手怎么划也划不出火，紧接着是手抖着拨电话号码。这些在近景镜头下显得有些夸张的动作，实际上传达出许文强的两层心理活动。一方面他在挣扎是否破坏冯敬尧与日本间谍的计划，向程程求婚无疑等于做出了永远维护冯敬尧的决定，或者说等于一种面对棘手现实的逃避，而第二个层次，许文强与程程之间确有真情实感，欲向心爱的姑娘求婚，内心也自然有所紧张。还有一次文强的失态出现在第25集，此时他已经杀死了冯敬尧，程程心灰意冷，决定与他从此形同陌路。当他得知程程变卖房屋即将前往法国的时候，他找到程程，想做最后的挽留。这时他欲言又止，然后低头、拿出一支香烟，划火柴，动作显得很慌乱，但又是几次都没能划着。然后他有些气急败坏的把烟摔在了地上，猛然抬起头，对程程说“我有一个要求，让我跟你一起去法国。”此处动作一气呵成，将许文强在面对自己真实内心时的瑟缩与懦弱精彩的呈现在观众面前。
“上海滩”时代的周润发，高大清瘦，眉目清朗，举手投足间满是潇洒，每当他饰演的许文强寂寥的背影消失在旧上海的苍茫夜色中，一种浪子的漂泊落寞从画面油然而生，成就了一个时代的荧屏经典。
赵雅芝
如果说周润发对角色的塑造更多得益于他准确到位的肢体动作与传神精准的眼神变化，那么，赵雅芝塑造的冯程程的那种浑然天成的美好首先得益于演员的个人气质。
作为当年香港小姐第四名的赵雅芝，荧幕形象清雅娟秀，轻颦浅笑间自有一种名门闺秀的端庄与贤淑。《上海滩》基本上是一部男人之间权力仇杀的恩怨故事，冯程程作为该剧的绝对女一号，在表演方面有两个难度，一是戏份较少，二是在有限的容量中又要完整的表现出程程的性格转变。梳理全剧不难发现，冯程程的性格可以分为明显的三个阶段，这三个阶段以许文强的活动轨迹为参照，第一阶段，文强初到上海滩，程程与他的相遇属于一见倾心，这个阶段程程是一个天真无邪的少女，全心全意迎接自己的爱情。第二阶段，许文强逃离上海，程程远赴香港寻找文强，追寻的结果却是获悉文强已有妻室。程程在万念俱灰中回到上海，她理解文强的处境，于无奈下重新面对自己的人生。这个阶段的程程逐渐变得成熟，不再是不谙世事的少女，她表现出了一种坚韧与乐观，还有难能可贵的替人着想。第三阶段较为复杂，许文强背负着血海深仇重回上海，报仇对象正是程程的父亲。程程在获悉真相后有短暂的逃避，之后她仍然选择了面对，为了父亲与昔日爱人的安危，她曾试过劝阻文强，但没有奏效。之后她接受了丁力的求婚，迎来了她第二个身份——丁太太，但很快陷入不幸的婚姻，她的完美人格最终也未能拯救父亲的惨死与破碎的婚姻，最后只能宽恕一切，黯然离开伤心地、远赴重洋。这个阶段，赵雅芝凭借自身优质的形象与大气的表演，完成了程程从少女到少妇的蜕变，面对许文强、丁力的感情纠葛，拿捏准确，新婚之夜的一时失神既表现了对旧日恋情的唏嘘伤感，也传达出迅速回到自己应在位置上的谨慎。作为一名女演员，赵雅芝演绎出程程无可挑剔的端庄贤惠。
精彩对手戏举隅
一、第15集程程与许文强香港相遇
这段戏先是有双方的情绪累积。一方面许文强当日亡命香港，他被迫放弃程程，也便做好了与上海的生活一刀两断的准备。另一方面程程面对文强的不告而别，积攒了多日的牵挂与思念。这样不同情绪的两个人再见面，首先在情感场面上已经堪称波澜迭起。高潮段落出现在许文强带程程回家，让她亲眼看见自己的妻子，以求程程死心。受此打击的程程转身离去，许文强叫住她，伸手告别、道一声“珍重”。此处镜头并无花哨，只是常规的正反打，切人物表情特写，但镜头停留在二人手上的动作、程程欲言又止、许文强闪动泪光的双目上，单是这样的镜头累积足已达到了“执手相看泪眼，竟无语凝噎”、“此处无声胜有声”的动人心魄的力量。
二、第16集文强与丁力上海重逢
这段戏重在表现二人微妙的关系变化。因立场不同，许文强必然与丁力划清界限。昔日出生入死的兄弟在此处呈现出有意的疏离。但从行为表现上看，许文强是主动的实行者，而丁力是被迫的胁从者，这点仅从丁力乍见文强时脱口而出的“文哥”和文强谨慎的喊出“丁先生”就可看出，之后丁力定了下心神遂改口道“许先生”，这个段落颇有意味，简洁而有效。
小结：
文化渊源
《上海滩》把故事放置在动荡的三十年代的上海，这样一个西方实力角逐，租借文化、西洋文化粉墨登场的背景下。正所谓任何产生收视奇迹的电视剧都不会事出偶然，《上海滩》虽然是一部颇为通俗、适合大众休闲消费的电视剧，但从全剧的人物身份设置、命运结局不难窥探，香港做为英国殖民地特有的被殖民后的文化落寞。选择三十年代的上海作为背景，或许正是切合了当时华人掌控自身命运的无奈与尴尬，与港人的历史心理互相映衬。许文强的结局被安排成由法国人参与剿杀，也不无隐晦的寓意了西方势力对华人 “以乱治乱”的治理政策，许文强孤独的背影、浪子的气息，也是港人漂泊身份的影像写照。
艺术品评
由于上世纪八十年代的制作条件所限，电视只能表现有限的场景，如赌场、夜总会，而对十里洋场、上海大都会的人文景观等就难有发挥，因此电视剧中对上海街头的表现就成为视觉诡异的荒草、石墙。另外镜头方面也比较单一，基本是固定机位的正反打。转场时往往近景切近景，对人物所处环境交代不清。尽管如此，这些缺憾的痕迹也丝毫未影响它成为永不退色的经典，并且有很多精彩设置在今天看来也不显陈腐。比如文强冒雨向程程求婚的情节，此处出现了一场戏中戏，即程程正在和男同学排练戏剧《罗密欧与茱丽叶》，这段的剧目与出现的戏剧台词，都在暗示程程与文强的悲剧结尾和日后的“复仇”关系，这样的艺术手法十分现代。再比如二人初次见面时程程手里拿了一本《家》的小说，最后一集结尾时程程又从文强手中取回了这部小说，这个重要道具的贯穿和寓意性，“家”在二人手中的传递往来也给观众留下了想象的空间。
无论从剧情还是人物、再到表演、文化内涵、艺术审美，都可得出结论：在文化娱乐产品相对匮乏的八十年代，这样一部通俗易懂、波澜起伏的恩怨故事，引起关注是顺理成章的事。在这之后，旧上海成为影视剧中一个鲜明的符码，成为了指向江湖恩怨、风云变幻的集结地。这之后重拍剧不算，香港方面就有《再见黄浦江》，《黄浦倾情》，《马永贞》等影视作品，内地方面有《像雾像雨又像风》，《情深深雨濛濛》等，同样的旧上海背景下，但无论从口碑到影响力上，都再难匹敌这部1980年的《上海滩》。时光多年的沉淀过去，依稀记得冯程程雪中轻盈的漫步，于转角处遇到了撑伞出现的许文强，文强的笑容如冰后融消的积雪，这个场景除了被网友评为世纪经典，也一如《上海滩》带给观众的感动，难以忘怀。

感谢wp-mm的推荐，也知道为什么她如此喜欢这类电视剧了。化妆，道具，场景方面的简陋丝毫不能掩盖表演和情节的扣人心弦。这远比现在光知道玩弄特效，极力煽情的一些影视剧好，他们相差不止三个档次，每个档次至少三万八千里！^_^

喜欢上海滩，因为许文强。上海滩里最能体现许文强性格的片断：
场景一：
许文强：我已经给你讲过了，我讨厌以前的一切
艳芸：我想不到会在上海见到你！
许文强：我自己也想不到会来到上海
……
许文强：艳芸，我跟你是两种人
艳芸：那蔡小姐呢？我是说我来上海之前见到的那个蔡晓东小姐？
……
解读：因理想而入狱，相比学生时代的许文强，此时的他除了冷静之外，究竟在想些什么？……我想许文强是整个上海滩中最有理想的人。

场景二：
许文强：你跟有牌的无赖讲道理，没用的！现在只是开始，以后你要学着机灵一点。
翰林：我回去告诉总巡警！
许文强：你能不能活着回去见到他都成问题！
许文强：想要留条命就要改变自己，去适应他们！他们收三块保护费，你就收五块；他们滥的不像样，你比他们还要滥！
翰林：那是同流合污啊，这不行！
许文强：在上海这个流氓世界，你越卑鄙就越能飞黄腾达！有了权势，就能做你自己想做的一切！
解读：陈翰林和许文强是一类人，不过许文强算是陈翰林的师兄，他比翰林更早地明白了这个社会，明白了身处的环境。这段对白也从一个侧面解释了现在的他与学生时代最大的不同。

场景三：
阿华：你以前在上海是不是很有钱？
许文强：可以这么说！以前在上海什么都有！
阿华：包括心上人？
许文强：我所有的东西都留在上海了，现在我一无所有！
阿华：那你可以重头再开始啊！
许文强：我已经没有可能再回上海了！
阿华：那你的心上人呢？
许文强：她迟早也会嫁人，做人妈妈，过上舒服的日子！
……
许文强：有时我想过过安静的日子，但对我来说，可能这是个奢望！
解读：对许文强来说，过去的一切都算是一个梦，安静的日子原来更是一种幸福。冯敬窑太不了解许文强了，他不应该打破一个已经找到宁静的男人的生活，更不应该打破地那么彻底，那么鲜血淋淋！
 
场景四：
 丁力：从我结婚那天，你一直在我和程程之间，你一天不死，她就一天不死心！
许文强：你错了，程程她早就对我死了心！甚至在没上教堂那天她已经对我死了心，不然的话她根本不会成为你太太！
丁力：你把我当成三岁小孩了？！在教堂，在舞会，甚至在床上，她心里根本没有我!
许文强：其实你高抬我了。
丁力：你不要说了，我现在杀了你！
许文强：你以为你杀了我，程程就可以容忍一个双手沾满鲜血的丈夫吗？你自己应该心中有数！
丁力：我杀了你，她也不知道是我干的！她以为是她爹！
许文强：你错了！程程刚刚打过电话来，她想到你会来找我！
丁力：你也看到了，她对你多关心啊！
许文强：对，我也以为是！谁知道她说她关心的是她丈夫，不是我！不是程程不能忘记我，是你总也忘记不了我和程程以前的事！你怎么不冷静的分析一下，我要杀的是冯敬窑，而不是你。怎么你不试试忘了我？这样对你和程程两个人，都有幸福！再见了，丁先生！
解读：许文强的超一般人的冷静由此可见一般。我相信许文强从始至终一直都爱着程程，只是所处的环境让他没得选择！程程和自己的兄弟结了婚，如此一番话……真正的男人。

——叹《上海滩》

忽然一夜心潮澎湃，看了久闻盛名的《上海滩》，周润发与赵雅芝的经典之作。结果，一见倾心，难以自拔。

经典之所以谓经典，果然有其道理。

上海，那个五光十色姹紫嫣红的都市，在那个莺歌燕舞又黑暗横流的时代，上演着多少悲欢离合与惊心动魄。黑帮仇杀、爱国起义、五四学生、街头流氓、热血青年、纯真少女……这是个是非纷纭的大舞台。

发哥，这个人被敬称为发哥的演员，以25岁的年纪完美的诠释了许文强这个角色，令人叹服他的惊人才华。

正如众多的文强迷一样，我不知道如何去描述这样一个男人，高大英俊、潇洒绅士、进退有度、机敏睿智，狠的时候可以挥刀杀人、举枪毙命，温柔的时候却是那么动人心魄。

黑风衣，白围巾，没有人能比他诠释的更完美了吧。不论是敞开的飘逸，还是披着的随意，不论是微微的笑，还是浅浅的点头，都一样的优雅迷人。

 

火车站的初遇，他以自己的机智与利落的身手救下了上海黑帮老大的女儿——这个他一生的最爱：冯程程。围着红色围巾穿着红色褂子扎着两根红色头花的小辫的她，正如春花一般，有着灿烂的外貌，也有着敢爱敢恨的性格，正如程程对她的密友所说一样：有的人，只要一眼，就够了！只此一眼，程程爱上了文强，也走入了这个旋涡。

文强对着丁力说：我和冯小姐没关系，不会的，未来也不会。

殊不知，这位冯小姐却与他纠缠到了生命的最后一秒，即使在身中数弹的最后，他颤抖的嘴唇发出的是两个字：程程。

 

然而，命运的开始，他没有料到这样的结局。一个进，一个退，一个追，一个躲。无数次，文强暗示的拒绝了程程，无数次，在转身的背面是痛心的眼神。

 

不得不提的是，那场经典的雪中漫步！雪中的赵雅芝实在是纯洁烂漫到了极致，而那一把伞的一撑，周润发那一笑，只此一笑，胜过人间无数。

以前从不觉得周润发帅，虽然也曾看过他经典的《喋血双雄》等，始终觉得这个人很一般。然而这一笑……

经典的雪中漫步啊！原来是如此短暂！没有多少谈话，但是如果你看到，你会懂得，这雪中漫步的确是胜过人间无数阿！

 

后来的后来，发生了好多事，短暂的相守、无奈的分离、痛心的短情、残忍的复仇与最后的醒悟。他们的纠缠千岩万转、迷花倚石。

 

他在得知她伤心即将去法国，失魂落魄，拿着她送的领带在嘴边轻轻的吻着；那晚他终于告诉她早晚有一天他也会横尸街头，谁嫁给他，就会变成寡妇,她也读懂了他眼中宛转而躲闪的情意，一句“我不怕做寡妇”后两人的会心微笑与紧紧相拥，是他眼里面对坚定如斯的爱情和失而复得的幸福的感动；


 

全剧最亲密的镜头，是阴沉着脸、承受着丧妻丧子之痛的文强握着程程的手，印上万般无奈和伤感的一吻：“程程，我知道在这个世界上，没有一个人比你更爱我…… ”没有一句现代电视剧中动辄出现的“我爱你”，这一句他短暂生命中唯一一次最直接的表白，过后，便是是他自己绝情的放手，却令人热泪盈眶。

 

许多人遗憾，遗憾文强之前的推拒，然而看完才会明白，文强不是不爱，而是因为太爱而不爱。

终于明白郁达夫的那一句：曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。

因为不相信自己能带给程程最好的幸福，而选择了不爱。他是那样忧心，又是那样痛心。夹着烟看着程程熟睡的忧郁，每一次拒绝的隐痛与克制，婚礼上的一声“程程”后绝望、无奈、后悔、委屈的眼神。

似乎这个动荡上海滩的男人的眼泪大半都是为了程程。哪怕只是眼中含泪，哪怕只是一滴。然而，却是痛到极致。

 

面对丁力的枪和与冯敬尧的轮盘赌中眼都不眨一下的他，听到程程的一句“我们之间没有恩也没有仇了”之后的痛苦那么明显；当听闻她将去法国后在她面前连火柴都打不着，当从不求人的他终于鼓足勇气求她带他一起走却被一句“你不值得”击得两行清泪夺眶而出时，多少人期盼着美满，却又清醒地看到悲剧的时候，或许这种痛苦与无奈正是文强的无奈。

 

想起了李寻欢，一个与文强何其相似的男人。同样是深爱着一个女人，却为了自己胸中的道义、原则而使这个女人去了自己最好的兄弟那里。同样的压抑苦痛、不肯诉说。然而，文强又与李寻欢何其不同，他的一切更无奈，选择更稀少，他也比寻欢更理智，当他终于幡然悔悟时，却是魂归九天……

 

一个喜欢文强的才女这样写，我实在是非常喜欢：

 

“一个是情如白雪不染尘，一个是怕见明月减清辉，却终究还是赴了这一场爱的盛筵，哪怕是不能饮不可饮，也要拼却的一醉。”

 

程程不染纤尘、义无反顾地爱上文强，文强因为她太过美好而不能上前。我悲观的想，如果程程不是这样美好，或许文强不会这么顾忌。

他们之间，因为太熟悉而陌生，因为深情而隔膜。

 

一阵乱枪过后，那个掌握着整个上海滩的男人只是微弱的叫着“程程”，盛开的血花像是礼服上的装饰点缀在纯白色的西装上，他说：阿力，你知道我要去哪里呀，我要去法国……

 

于是不愿走的他、要告别已不见的她、滚滚红尘、至今世间仍有隐约的耳语、跟随他们的传说……

初遇
“在上海就是这样，一个起落，以前什么都没有，变成什么都有了”
—— 落难大学生许文强，与水果小贩丁力，相识于上海街头。风云际会，潮落潮起，成就万般梦想。
“你觉得很奇怪，人是会变的”
“我讨厌以前的一切”
—— 面对旧相识方艳芸，许文强已不是昔日热血青年，他被时局改变了人生。
“可是有的人，你只要看他一眼，就已经够了”
“等机缘不如自己去找”
—— 敢爱敢做的大小姐冯程程，遇上潇洒英俊的许文强，共同演绎一段经典荧幕爱情。

名利场
“你有心事？”
“我整天都在想赚钱，不知道这算不算心事”
——“看透”了所谓人生，许文强一头扎进了世俗的纷扰，芸芸众生，有几人可以超脱？
“如果你不能改变这个世界，那么你就只有去适应这个社会”
“靠人不如靠自己，有时候很多事，要做最坏的打算”
“阿力，有人在利用你的时候会对你很好，不利用你的时候会怎样？”
—— 许文强的内敛自省，也是对丁力的言传身教，他使丁力完成了街头小贩向流氓大亨的蜕变。
“其实在上海，死一个人和死一条狗有什么差别？”
—— 花花世界蕴含着腥风血雨，名利场有时候就是屠场，不是什么人都能玩得起。
“想要留条命，就要改变它们，去适应他们。他们收三块保护费，你呢就收五块；他们烂得不像样，你比他们还烂。在上海这个流氓社会，你越卑鄙越能飞黄腾达。”
—— 陈翰林初进官场，不识潜规则，许文强以自己血的教训，向他揭示了乱世中的生存法则。
“有的时候，你明知道有些事没有结果，但你还要去做”
“你信命吗？我也信。我不怕做寡妇！”
—— 许文强挣扎在江湖和情感的漩涡中，极力掩饰对程程的感情，可是再冷酷的心也无法抵挡程程的款款温情。

低谷
“都是命运的安排。阿力，动手吧，我不会怪你的。”
—— 丁力只留下了许文强一只手指，出生入死兄弟情，每每在关键时刻，他都会帮许文强一把。
“我所有的一切，都留在上海了”
—— 人在香港，许文强对上海仍有着无尽的眷恋，浮生若梦，在顷刻间失去所有，残留心中的，只有无尽的悲情。
“有时我想过过安静的日子，但对我来说，可能这是个奢望”
—— 江湖是一艘靠不了岸的船，站在风口浪尖的弄潮儿，永远得不到憩息的机会。

复仇
“我第一次讲国家民族，结果我坐了三年牢，我第二次讲国家民族，使我没了这根手指。这样的痛苦，一辈子经历两次还不够吗？”
—— 一腔热血，化作满腔怨恨，国家大义纠结着个人恩怨，而致命的打击更接踵而至。
“有很多事情，没法解释，也不需要解释”
—— 复仇成了许文强的使命，面对程程，他只能保持沉默，江湖的事，有谁能说得清。
“那不是你的错，错就错在我们生长在这个社会，没有选择的余地”
—— 欧阳汉一语中的，很多时候我们没有选择的余地，许多事情也不是情感和理智可以控制。

英雄落寞
“当两样东西摆在你面前时，你不能两样都要，这不公平”
—— 程程无法接受杀父之仇，当许文强想要回头的时候，才发现有些东西无可挽回。
“许：无边无际的大海可以帮助你的！”
“冯：只有时间可以帮助我!”
—— 世间的悲伤，只有时间可以治愈，可是时间真的能治愈一切？
“丁力，你知道我要去哪里？我要去法国”
—— 英雄落寞，许文强最后时刻所留恋的，只是那一片温情。

80年《上海滩》在香港上映时，我还没有出生，之后引进内地，我是在数年之后，刚刚懂得看电视时才看到的。在黑白电视机唱主角的年代，《上海滩》造成了万人空巷的效应，引领一时的风潮，许文强和冯程程成为一代荧幕经典。我们80后这一代人，脑海里深深烙下了赵雅芝优雅从容的微笑，和发哥长风衣黑礼帽、大背头白围巾的酷照，并伴随着叶丽仪“浪奔，浪流”的激昂歌声成长。20年后重看《上海滩》，我仍然感动于许文强和冯程程的不渝恋情，折服于发哥豪气干云、潇洒成熟的魅力，迷醉在赵雅芝雍容典雅、浅浅迷人的微笑里。无论岁月流转轮回，无论世间变化沧桑，这份感动于最初的记忆，都将深深的烙印在我们这代人的心间。是的，旧时代的许文强和冯程程，80年代的《上海滩》，已经成为一代绝响。

       周润发版《上海滩》无疑是最经典的电视剧之一。
       经典之所以能被称为经典，就在于她具备永恒的价值，值得去细细品味。
     《上海滩》的故事情节紧凑，引人入胜，有增一分则多，减一分则少之感；人物性格复杂，面部表情动人心魄，感情压抑而炽热；画面场景充满了美感。
      在许多场景中，人物的台词少得有些可怜。人物只是在静静地走着、坐着、对视着，但潜在着的感情却又那么炽热，让人感觉到仿佛在静静中有澎湃的潮水在鼓动，在拍击你的心。比如：
       1、冯程程与许文强一见钟情后，跑去找许，先到阿力那儿，再到餐馆，再到公司，都没有找到。最后失落中来到教堂做弥撒，却巧遇到许，便在门口等他。找了这么久，但两个人却只说了一句话便走开了。
       冯程程静静地站在教堂门前，天下起了雪。此时一句台词也没有，只有音乐响着，却达到一种此时无声胜有声的唯美效果。
       导演使用了一串长镜头，先是从程程的面部使用仰角望向教堂尖顶，雪花纷飞着；再使用俯角，从尖顶望向程程，她孤单单地在大雪中踱着步；再使用远镜头，程程从街巷中静静走来；再是近景，程程俯身抓了一把雪，捏成团，微笑着扔出去。当程程低下头时，一把伞出现在镜头中，然后是许文强动人心魄的微笑。
       在一分多钟的镜头中，没有一句台词，但怀春少女的形象却已经留在观众心中。冯许相遇后也没有激烈炽热的对白，导演使用了冷处理，将感情压抑着，却达到一种唯美的效果，使这个镜头永远留在了观众心中。
      2、许文强知道程程要去法国时，戴着她为自己买的领结，静静地坐在椅子上望着门，一句话也没有。这样的沉默不但一点不闷，还令人心情涌动，觉得许对程程的感情是如此炽热。而当程程开门时，便是惊悚的欣喜。
      3、许文强知晓冯敬尧的阴谋后，慢慢地步行在雨夜的小巷中，到剧场向程程求婚。用语言表现许复杂恐惧的心理是无力的，而这种静而冷的处理却令人直视到许的心潮涌动。
      剧场里静静的，只有舞台上罗密欧在与朱丽叶对白，许文强蜷缩在门口，打着颤，压抑着的感情突然爆发出来，最后拥向程程求婚，手法也相当高明。
      罗密欧与朱丽叶的对白使场景气氛越来越紧张，特别是汪玥琪饰演的仆人在不停地催促：“小姐，你妈妈来了！快走！”重复着的催促声使气氛若绷紧欲断的弦。
      罗密欧朱丽叶的爱情悲剧显然对许冯是有暗示意义的，因为许冯也是一对仇家。
      4、丁力与程程婚礼上，许跑去教堂。长镜头放许紧张地跑，固然动人。但更动人的是许文强推开门，大叫一声“程程”，然后不发一言，与程程静静的对视。许文强喉头一抖一抖，面容悲戚而失落，他的感情爆发着，却又压抑着，最后失落中不发一言走出教堂。
      这样的场景处理非常高明。如果此时以一连串爆发的台词表现许对程程的感情，显然没有那么饱满、炽热。
     《上海滩》1980年在香港无线电视首播，如今穿越36个年头，仔细品味，依旧是那么的经典。

       《上海滩》在任何时候看都不过时，因为许文强不属于那个时代的上海。

    也许你会说我错了：他的西服是30年代的上海最时兴的，他的翩翩的长围巾和故意压低的帽檐早已从人的视线里消失，他的机敏的眼神仿佛是要去触摸而不是去看那瞬息万变的局势和互相倾轧的人类，他古典的绅士的做派和风度更是早已被年轻人放弃。不错，很多东西会随着时间的流逝而淡去，而许文强高贵的人格是时间在时代的一处沉淀，却不为任何时代和地域所独有。

    理解许文强的人格，在这部电视剧中最好与丁力做一比较。也许是直觉，在看前几集的时候，我就觉得丁力比许文强更适合“上海滩”。首先，丁力更无惧，更敢想。许文强在大学学得一身本领，才华横溢，智勇双全。加上有旧交马艳云的关系，他选择在上海打天下，是有充分的考虑和准备的。而丁力，一个生活在肮脏的棚户区，睡在老鼠出没的地铺上的卖梨小伙子居然保存着上海滩老大、20年前的冯敬尧的照片，比较自己和他的相貌，幻想自己的有朝一日。丁力不畏惧说出自己的追求，而许文强，预见自己不可能有爱情，一遍遍地说着：我和她没有可能。无所畏惧的人才能在乱世争得立足之地，而许文强思虑过深。
 
    其次，许文强所秉持的道义不是在混乱的上海树立起来的。他与生俱来的智慧和一身本领使他能够适应上海混乱的局势，但这些却不是产生于多年上海生活的经验。丁力一开始很笨，不开窍，但是他眼见着上海的血腥和残酷长大，为了出人头地，他知道什么该放弃，什么不该做。所以丁力对很多事情的处理都斩钉截铁，对于道义和权力地位的冲突也能有所为有所不为。在丁力跟许文强、冯敬尧学会很多处理事情的方法之后，他便后来居上。许文强处理事情更有眼光，也更纠结；他行事力求完美，但计划总被好友破坏，这并不是偶然。一次，丁力在理发店杀死一个帮派老大，使他苦心经营的事业拱手让人。一次是陈翰林多事，使得他与冯敬尧和日本人结下仇怨，仓皇逃离上海。他在上海的两次挫败根本原因就在于，他所追求的价值观和他的行事方法并不被理解和认可。他知道要在上海生存，就要“别人收五个保护费，你就要收十个”，他这么警告陈翰林；但他从不横征暴敛，对待生意像对待自己的孩子一样看护，兢兢业业以求发达。他在最后一集中对丁力说：“冯敬尧要是早像你这么做（指丁力吩咐别人铲平不接受十抽二的人），就不会落得今天的下场。”但他待人很少主动攻击，更没有心狠手辣，他更习惯用外交的方式而不是暴力的手段来解决问题。在那样一个疾风骤雨的上海滩，却是没有太多的时间和机会供他周旋。

    许文强看上去潇洒，内心却有太多的牵绊。他有太多的放不下。他第一个放不下的是他善良、正直的本性。三年的牢狱生活真的让他“洗心革面”了吗？如果是，他就不会在面对冯程程的追求时，一味地拒绝，一遍遍说自己“不是好人”“跟她不是一类人。”这些话，是他对自己的暗示。正是因为他善良的本性，他才更敏感于自己的罪恶，不能忘记自己的罪恶，更不能原谅自己，所以他对程程说：“我早晚会像他们一样横尸街头，谁嫁给我都会变成寡妇。”他对阿娣说：“我干坏事太多了，被人砍的。”他抱着小克说：“是的，我会死的，我一定会死的。”他的心是温柔和脆弱的，所以厌恶面对和承受死亡。所以在程程看到杀人时，迅速地捂住她的眼睛，拥她入怀。

    他第二放不下的是爱国民主的担当。第一次他喊出爱国民主的口号，他的心上人死在他面前，他入狱三年；但在面对日本天龙会屠杀精武门志士之时，他陷入巨大的痛苦之中：因为背叛冯敬尧，就等于失去程程！他敏感的神经预见自己难逃一劫，于是在寒冷的雨夜蹒跚着寻找程程求婚，仿佛怕晚一步就没有机会表达自己对程程的一往情深。但他“幼稚”了，他以为程程的应许会保住自己的爱情。在儿女情长与国恨家仇中，他毅然让前者冒了一个巨大的风险。他不是真的幼稚，只是他必须做出抉择，而他深知自己不能背叛同胞，哪怕是自己一直不愿扯上一点关系的精武门。最后一次，他在聂人王的家中，从火中抢出被烧了一半的写着“七点，格杀勿论”的纸条，他又深陷忧虑之中，不知道聂人王的魔爪将伸向哪里的同胞。他终于打了电话，要找聂人王，脑海里回放的却是他的痛苦的过往：为了杀死山田，他丢失了他的手指。他终于没有开口，他不是没有勇气，而是爱莫能助。

    他第三放不下的，他最放不下的，是程程。他最理智，最清醒，却在程程结婚当日，全然不顾个人安危，疯狂地冲进教堂，以求程程的回心转意。他从来没有放弃程程，可能，他一直都在奢望一件事情，那就是程程的理解和等待。所以，在他前途未卜之时，在他系国恨家仇于一身之时，他冷漠地拒绝程程。其实，他是断绝自己的后路，他要实现愿望，要报仇雪恨。他从程程婚礼现场回来绝望地对马艳云说：“现在没有意外了。”对于许文强，失去了程程，任何事情就失去了必然的意义。后来便改变主意：“我要杀了冯敬尧。”（起先只要搞得他身败名裂。）这一转变就来源于程程的嫁作他人妇。冯敬尧杀了他的亲人，他却并不一定要杀冯，他想给自己留一个机会，和程程重新开始的机会。这个机会随着程程的婚礼的举行变得没有必要。而他和程程的悲剧正是冯敬尧一手造成。程程结婚后，他割舍不掉对程程的一片深情；程程远走法国，他的心也随之去了法国。也许他真的就是张国荣《夜半歌声》中唱的那样：我祈求星辰、月儿来作证，用尽一生，也愿意去等。总会有一天，把心愿完成，带着你飞奔找永恒。我们能够相信，在他每次对程程优雅转身的背后，是无可遏制的心痛和对永恒爱情的虔诚地期待。只是时运，只期待愿望完成，便与爱人厮守终生，可就是阴差阳错，错过了天造地设的一对。在生命的尽头，许文强张颌的双唇呢喃程程的名字，用尽气力说出了自己心底最深的愿望，去法国找程程。一个人的愿望能有多少？又能实现多少？他在上海呼风唤雨了，杀了山田了，杀了冯敬尧了，也杀了聂人王了。他的愿望只差一个，却没有机会实现了。他爱自己，又不爱自己；有时候有的人的确不可战胜，他于是挥霍生命的自由，总把最深的愿望，放在最后。但是人世间，多少愿望就这样被埋在心底，让人空余一声叹息。

    许文强最不属于那个时代的是他对自我的肯定和对幸福的不屈的追求。他不是为国民甘愿肝脑涂地的人，他是个有血有肉，感情饱满的人。他蹲监狱的耻辱，他丢手指的痛楚，都是他心底难以抚平的伤疤。他也要救国救民，也追求财富和地位，但他不愿意失去尊严和为人的底线。他不愿意死，不愿意残疾。死了，或者失去了道义，他认识到他所追求的其他价值便毫无意义。这不是退缩，而是自我意识的自觉。在那个所有人都被时代的浪潮裹挟着的年代，高喊着爱国民主的人把生命葬送于黑洞洞的枪口之下，为权为利奔走的人把灵魂葬送在一桩桩交易之中。珍惜自己的生命，尊重自己的人格，变得无可比拟的宝贵。而这宝贵的精神正是许文强所具有的品质。他多次处于两难的境地，始终没有背叛灵魂，没有放弃追求幸福。他不是自私，他是最值得爱和尊敬的人，因为他有颗真正慈悲的心。所以他一次次救人性命，几乎已经成为本能。他从未放弃幸福的追求，他在陈翰林的车里远远地向程程默默地道别，他在异乡娶妻成家，都是他在生存的夹缝中追求幸福的表现。但他的追求被冯敬尧一次次地破坏，终于被逼上绝路。马艳云两次问他是否后悔回来报仇。他第一次说：“我不后悔。”第二次他杀了冯敬尧，却伤了程程的心，他绝望地回答：“我不知道自己都做了什么。”终于他的追求为人所知，那就是和程程过平静的生活。但是“想到归去但已晚。”

    他在枪林弹雨中倒下了。我不知道谁，会参加他的葬礼。