约会～恋爱究竟是什么呢～

看了六话就写评论，被打脸的概率很高，只能就已经播出的胡言乱语几句。借用了一个老掉牙的小清新标题，请见谅。

有个段子说，美剧是刑侦题材讲警察如何破案，医疗题材讲医生如何看病；日剧是刑侦题材借刑侦讲人性之恶，医疗题材借医疗讲人性之恶……虽然表现“人性”已经成了当下（什么时候开始的呢？）评论一切文艺作品的最方便的标签，我以为这个段子还是适用于本剧的：题材虽然是恋爱，但却不（全）是关于爱情的（这句好象是废话）。

本剧的副标题是“恋爱究竟是什么呢”——换句话说，它呈现的是恋爱本身，而不是在默认大家都知道“恋爱”、“爱情”是什么的前提下讨论什么才是“好的爱情”——门当户对？彼此尊重？男女平等？这些乱七八糟的措辞都是建立在大家都明白“恋爱”意味着什么的基础上的。所以在第一话的结尾，男二号对于“不以爱情为基础的婚姻”感到匪夷所思的时候，人们通常默认的对于恋爱的观念就遭到了拆解。

所以（！），让我开门见山地说：认为这部剧的“核心价值观”已经在第一话和盘托出，认为它的教导就是“婚姻不过是一纸没有爱情的契约”，就根本没有进入这部剧，甚至离题万里。这部剧的出发点我认为因此是：让人们从截然相反的立场——没有爱情的婚姻这一可能性——出发，从头思考究竟什么是爱情。

作者的做法有点像“置之死地而后生”，通过刚开始破罐破摔的设置，让通常仅仅被默认的、因而也容易遭到歪曲的关于爱情的观念（“爱就是不问值不值得”、“喜欢一个人不需要理由”……）逐渐上升到主题层面，上升到意识层面。可一旦上升到意识层面，对“恋爱”的探讨必然涉及其他主题。（想象一下相反的例子：“找对象么就是要钱多的/胸大的/颜好的，这不废话嘛？！难道你喜欢穷逼/丑逼？”——问题如果以这样貌似不言自明的二元对立的形式摆出来，那确实让人无言以对。）

谷口巧是一个“人间失格”般的宅男，不过和太宰治的主人公不同，他没有在人前装模作样的“道化”，没有圆滑的处事之道，更不善于找对象。他熟读文学，幻想自己能写出夏目漱石那样的作品，可终于不得不承认失败。他承认自己不是个天才，但并不承认自己是个废宅——高等游民不是废宅。

但在外人看来，他就是个废宅，一个渣男。房子、车子、票子，要什么没什么；相比之下，男二号除了没有女朋友（当然，在现实中这是否可能是另一回事），各个方面都碾压谷口巧：事业成功，处事成熟，仪表堂堂。薮下依子看不上他，真是脑子坏了。——确实，在很多人看来，女主角是一个不通人情世故、谢耳朵似的人。写到这里，可以预感到，作者在这里抛下了一个很强烈的诱惑：让我们把男主角和女主角概括为“废柴文科男”和“奇葩理科女”吧！

等等——在“文科男”和“理科女”的概括里，如何放下“高等游民”这个范畴？这么一问，我们马上会得到这样的回答：呵呵哒，“高等游民”什么的，不过是渣男的自我标榜而已，反正文科男都是这么恶心。

也许吧，没有比这种合理性算计更对的了：就像依子的姑姑说的，一边是优秀阳光的青年，一边是啃老族，哪位更好？你说你会做家务？那你做做看啊！这位姑姑说得太对了，无比正确，世界是她的，应该为她点赞。事实上，很多观众已经这么做了：当谷口巧做出“真·年糕汤”的时候，不少弹幕忿忿地说：让男二号也试一次！

谷口巧在各个方面都输给男二号，不错；但让我们问这样一个问题：在各方面都注重数值、将一切都量化的依子，为什么看不出男二号有多好，却和谷口巧相处到现在？（请别用“因为这就是恋爱啊”来回避，这部剧讨论的就恋爱为何物。）刚开始的时候，依子与谷口巧约会，完全是因为被他在征婚信息上填的几个数字吸引——可这一吸引人之处也在第一话里就烟消云散了。如果认为依子代表的是将一切都量化、合理化的生活方式，那么为什么在恋爱问题上她却不奉行这个原则？——相反，如今很多自视“正常”的男男女女，反而不依不饶地将恋爱量化：对方的身高得是多少、体重多少、收入多少，有没有房、有没有车。据说这是“门当户对”。

那么是为什么？或者换个问题：依子到底是不是“理科女”？如果这个说法指的是她的专业，那么是的；如果这个说法同时包含着一种价值判断——一切以可量化为准绳，那么她不是。依子原来的理想是继承母亲的志业，可最终发现自己没有能力成为母亲那样的数学家。和谷口巧一样，依子知道自己不是伟人。但也因此，他们的共同之处是：他们都知道什么是真正值得追求的、高尚的价值。虽不能至，心向往之——因此他们都已经向生活妥协。无论是解不开的数学难题还是夏目漱石的文字，都值得他们为之付出最大的努力；也只有在这样的层次上，只有面对知识之树上最高的果实，他们才甘愿承认失败。真正可宝贵的东西，和工资地位之类的东西，其间有云泥之别。谷口巧的“高等游民”的生活很容易将人引入相对主义：例如说，你有你的生活方式，我有我的生活方式，两不相干（这也是他的自我辩护）。但值得注意的是，这一相对主义只是他开始“高等游民”生活之后（！）的自我辩护，是结果不是原因。原因是：在认识到自己的界限、知道自己无法企及的境地之后，选择妥协。

但妥协的方式截然不同：一个选择了宅在家里，另一个选择了一份平凡但稳定的工作。也就是说，比起谷口巧，依子对失败的承认更加彻底。依子固然不认同谷口巧的啃老生活，但她并不瞧不起他：那么，剧里面谁在瞧不起谷口巧呢？是他的母亲吗？是他的两个朋友吗？是依子的父亲吗？都不是。瞧不起他的，是依子的姑姑，是男二号。他们是日常生活的赢家，或许在现实生活中很多像他们这样的人确实做到了赢家通吃，但戏中他们在依子这里碰壁了。不是因为依子这个“奇葩女”脑子不正常，而是因为对于选择“与生活妥协”的她而言，男二号无论事业有多成功，都算不上什么了不起的事情。见过阳光的人回到洞穴，无法分辨墙上的影子哪个更妖娆。依子想要找个对象结婚，是因为不想让父亲为自己担心；换句话说，虽然她明白数学家的生活是值得过的生活，并且明白自己只能选择妥协，但她不太明白：“洞穴”的生活并不是一无是处。

与依子不同的是，同样选择妥协的宅男谷口巧，其实始终懂得“洞穴生活”中有幽微的光：他从小就送给父母圣诞礼物，而且装作母亲烧的菜很好吃的样子。他对人温柔善良，但流行的社会标准将他逼到了自己的阁楼里。是的，谷口巧是一个怪物般的存在：他令人感到不安，人们很容易用“啃老”、“渣男”（但这个词究竟是什么意思？）、“废宅”将他打发，但他对母亲的爱、他年少时便表现出来的对友情的重视，都是无法被普遍化的、无法被量化的、无法被社会主流价值观公式化的善，柔弱却温暖。他只能生活在自己的洞穴里，因为本来用以表达他的善的语词——亲情、友情、真诚——早已被社会通行标准拿去包装“主流价值观”了。谷口巧没有在剧里对母亲说“我一直爱你，妈妈”，没有对助攻的队友说“有你们在真是太好了，朋友”；相反，他始终表现得非常被动。

有人可能会说：那么，你认同谷口巧的生活方式？——如果这么问，那么答案肯定是否定的。有些问题没有满意的答案，是因为提问的方式错了。对依子来说，重要问题不是他的生活方式本身，甚至不是他结婚的意图，而是两个人能否过有意义的生活。什么是“有意义的生活”，如果不是从事数学的话？依子并不明白。与之相对，生活在阁楼里的谷口巧能洞悉深深埋藏在日常生活（那么多的客套、那么多的势利、那么多的歧视、那么多的空洞的交际……）底下的幽微之光。他无法将之诉诸文字——否则他便可以成为文学家，而不是生活上的相对主义者。


可能会补充。

这场撕标签的游戏，编剧已经赢了

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明天就要放出新的一集了，对于这个马上就完结的剧，想要在最终话之前写下这些话，因为看到现在，无论结局是怎么样的， 编剧已经赢了一大部分了。或者可以说，编剧在某个方面已经赢了。

不同于单靠情节取胜的其他剧，古泽良太这部剧的每一集都可以称之为一步一个脚印，每一集都在潜移默化的传达着一些声音，借着嘴炮max男主的”诡辩“和高智商女主的“奇葩”世界观，一遍一遍一次一次的在观众被情节逗得哈哈哈时，悄悄震碎了人们惯有的理念。

b站的弹幕已经从一开始大批量的“neet”、“啃老族”、“渣男”，变成了“不说经济能力，心地很好呢”，“对妈妈很温柔啊”。
而对cp的期待也从”快甩了这个啃老渣男选男二“变成”你们（男主女主）俩快结婚吧“（尤其最近一话接到花球的时候）。

这样的转变就是编剧的厉害之处。他用一个喜剧，一个非正常的浪漫喜剧来一点点的敲打着我们的习惯想法，直到大家在笑过感动过之后不由自主的改变的当初的成见和心意。

一开始是俗套的网络相亲，在大众看来要贴上“剩男剩女”标签的“啃老渣男”和“奇葩理科女”，一个想找寄生对象神经质男，一个要在某个年龄前结婚机械女。这样的设定无疑显出了狗血肥皂剧的雏形，让人犹豫要不要追下去呢。开篇的第一次约会，别扭的男主，怪异的女主，机器人一样的约会方式，这样开端的第一集，不知道有多少观众担心着该设定会如何发展下去。

然后古泽发展了，不但发展了，还让这个剧朝着“神剧”的方向前进。在轮船上，先用一记“正常人”代表男二和“神经病”男主女主的对答拉开了序幕。
“恋爱可是很重要的，还能让人成长。”by 男二
“所以说不谈的话，会坠入犯罪的深渊吗？”by 女主 （顺便，这黄金经典句子要牢记，有助于所有被催婚的人提升自己的嘴炮等级。但是用的对象请自己谨慎选择，出现不良后果概不负责。）
……
“而且谈恋爱的人比脱离现实的我们精神次元更低，我是这么认为的”by 男主
……
于是明明是正常人的男主被说的无言以对，明明正常人的观众也“我竟无言以对”。明明觉得哪里有问题，想说这一切都是你们的诡辩，却一时之间找不到反驳的理由。

为什么？

大概因为当多数人认为恋爱正确，结婚万岁，把这一切当做必修课时，也没有想过为什么。从一开始就不是追随自己的意念而做出的选择，只是……大家都在这样做而已，所以我们也“要”这样做而已。
为什么？没有想过，理由，很少人去认真的思考。所以当面对不同选择的人放出不同的答案时，脑子自然就当机了。
因为是拿来的“结果”，所以一时之间不能说出“证明的过程”。

这场“说的太有道理，我竟无言以对”的“正常”与“非正常”对话之后，就是男主与女主之间的互相“观察与发现”。

所谓的“脱离现实（男主巧自己说的）”的巧和依子，其实潜在在也被社会的某些观念驯化着，巧认为对方是“理科女”，没有女人味，枯燥乏味，而依子认为男主是“渣渣啃老族”是因为懒惰和不上进，无法令人接受。

于是，无法认同对方的两人开始了新的联谊（相亲会），在一群“正常人”中，通过对比再一次充分显示两位主角是多么的“与众不同”，但就在屏幕前的观众也认可这是对“奇葩”，对男主女主印象分一降再降之时，编剧开始发威了。

先是依子巧遇误闯相亲会的心理学家，由于求知本能而咨询了neet的成因，因为是个重视知识和理论的人，于是开始了对这个问题的自我思考。同时由于依子被心理学家带进宾馆，渣渣男主显露出平时不会被人发现的温柔和善良的一面，不顾自身安危的救下了醉到不省人事的依子。
（写到这里才发现，这位心理学家是本剧的功臣呀，男主女主的大助攻，承认吧，你其实编剧本人吧，你就是古泽本人吧？）

从这里开始俩人重新开始交往，或者说商议结婚事宜。而且与一开始不同的是，这时候的双方，已经先于其他人悄然撕下了贴在自己眼前的对方的标签——“啃老族”和“理科女”，展开了一场纯粹的男人与女人，甚至是人与人的交往。

于是，之后，观众才能通过这两双不再被标签遮住的双眼，看到这对“奇葩”身上的闪耀，看到男主嘴炮掩藏的细腻，别扭表面下的温柔内心，对母亲的爱。看到女主不善表达的外表之内是对父亲的温柔（明知道菜单数据被改了还装作不知道）和对母亲的思念。

于是，渐渐地，看的人对他们也不再是蔑视，而是正视，不再是单一的嘲讽，而是出现鼓励的声音。

至于两人的关系，显然让他们就那样契约结婚太脱离世俗，更重要的是跑题了，于是现在女主和男二，男主和女二在一起，学习着如何恋爱。

（以下是对结局的预测

女主预约的婚礼仪式是自己生日一周前，这个仪式给了男主妈妈爸爸，于是生日前结婚是不可能了，所以结婚已经不是一个目标了。现在主题回到了剧名，就是恋爱。

至于谁和谁呢？现在自然是男主女二，女主男二。

女二暗恋男主多年，男二痴恋女主。但是问题是，男二能接受原来的女主吗？女二能一直和男主读书看电影吗？可以的话，就不用换发型带隐形眼镜，不必买衣服练歌了不是吗？
女主可能一直逛街看球赛呐喊吗？男主可能一直穿着帽衫唱卡拉OK吗？女二男二现在是在把男主女主改变成“普通人”吧，总感觉这不是编剧表达的真意。

恋爱难道不是两个人不必改变什么在一起就很开心吗？或者双方都为了对方自己努力改变，总之，应该是双方的。而不是单方面的“我要把你变成我喜欢的样子”。

所以我更倾向于通过现在的恋爱，让男主女主明白，体会，理解“什么是“恋爱”，但是也许真正理解之后就会发现这样的迁就不可能一直继续。每个人的约会都有不同的形式，例如他们一开始在游乐园遇到的那对奇装情侣。

结婚应该不会马上马的了，本来就是讲恋爱约会的故事啊。感觉男主女主还是会在明白了之后重新试着在一起，最后，从最开始的公园，那个喷泉旁边重新开始属于自己的恋爱。

以上是个人的预测。）也有很多人说编剧暗示可能就维持现在的两对情侣状态或者开放式结局，男主女主成长之后开始各自新的人生。

结局如何，谁和谁在一起，或者不在一起，都不能否认一个事实，那就是编剧巧妙的一次次，一边高调地挑逗着观众的笑神经，一边偷偷地刺激着大家心里最柔软的的地方。最重要的是，编剧不允许他的角色们被脸谱化，更不允许谁被贴上社会的“标签”。

是的，编剧在这个剧里面做的最棒的事情就是“撕下标签”。这部剧简直就是一场温和而又盛大的“撕标签”盛宴。撕掉社会习惯性的给每个人贴上的标签，拒绝流水线产品一样的人生。对于大家习惯了的人生过程，无条件接受的人生步骤，一遍遍通过这对“奇葩”的口问着“为什么”，“为什么不”。对于社会人不自觉的“被贴标签”和再去“给别人贴标签”的“标签传递活动”表示出自己的思考之后的不同意志。

至于结局怎么样都好了，剩下的只是一个爱情故事的各种可能性。但是在“撕标签”这场游戏中，编剧已经赢了不是吗？

声明:如果你想看正能量，没有。我也不是励志偶像，因为我一点也不成功，只不过是暂时脱离家里蹲的一个人。
写这段经历，只是想回顾一下自己曾经痛苦难挨的日子。没经历过的人不会有共鸣。有过或者正在体验的人，我们共勉。
我没什么成功经历可分享的，明确的说我最烦那些屁大点事办成了就要出来炫的人的。
我从来不相信日子会变好，从来不。我习惯了消极地看社会。但是这从来不影响我好好过日子。我之所以能走出来，就是因为我再也不看那些“成功人事”的励志故事了。我们不需要成为别人眼中的成功的人，我们只需要成为自己喜欢的那个人。


另，虽然不能理解为什么有人想转载，但谢绝一切形式的转载。我自己就是做知识产权的。多了就不说了。


那天看到八卦组讨论有没有长期不工作在家的经历，最赞回复如是说：“之前有一年多不上班，宅在家里，闷了就等天黑路上人少了出门透气。
再没有比那种状态更舒服的了，觉得自我隔离离开人类社会很舒服。
完全不觉得不上班不工作是【20多岁的大好年华就这样耗着】。
融入社会对我来说才是真正的浪费人生。
要是家庭条件允许，简直希望能一个人在房间里宅一辈子。
不要为我们这类人担心，跟人相处对我来说才是真正的煎熬。
目前正在努力寻找可以重新回归宅居而不用依靠父母的办法。 ”
真想给这位32个赞（不对，明明人家已经有快1000个赞了）。看看我们亲爱的男主角，neet谷口巧，真想对他说，我懂你！
虽然现在我已经暂时回归社会了，但是我一点也不想说我为什么会变成一个家里蹲，又是怎么回归正常人社会的，只是想讲一讲我在当“谷口巧”的时候的状态。
大学毕业以后，我身边每一个朋友几乎都去读了研究生，没有读研究生的，也找到了很好的工作，或者很好的男朋友待嫁，过着穿衣打扮养狗逛街的生活。而我，没有工作，没有书读，更没有男人爱，满脸青春痘，断绝了和除了两个一起长大的朋友之外所有人的来往，整天在家里，吃饭，看剧，看书，哭，睡觉。再也不用担心上学迟到，再也不用担心考试不及格，唯一需要担心的是，我的明天在哪儿呢？
我害怕出门，因为我从遥远的他乡回到了从小长大的小区，小区里住着我的亲戚，我的父母的同事，我的小学同学，他们每一个人都知道我的过去。知道我曾经是个活蹦乱跳，喜欢笑，喜欢写东西画画的，喜欢读书的小姑娘。可是我不是，或许我从来都不是，活蹦乱跳，喜欢笑，喜欢写东西画画，喜欢读书，都是我曾经想给别人营造这样的形象。但其实我一直都是阴暗自卑的。
曾经有一次出门和父母吃饭，回家的路上遇到我妈的同事，问我现在在干什么，我妈说，在家里呆着。或许是为了安慰我，那位阿姨说，没事儿的，是金子在哪儿都会发光的。这样一句话一下击溃了我。我回到家，哭泣，和父母争吵，把种种的不顺都怪到父母头上。那年的夏天，我看了7本书，不知道多少部电影，和父母吵了不知道多少场架，流了多少眼泪。后来我再也不出门，为了不出门我装病，后来连装病都懒得装，只要听见父母还没出门，我就躺在床上装睡。
我害怕别人的眼光，害怕听到在国外读书的朋友们的生活。我不是嫉妒，我只是不能祝福，我只是不能接受别人在过着我想过的生活，而那些人曾经在我眼里都不如我。对于这样的我，生活只是越来越糟，没有悬念地越变越差。
也不是没有尝试过去工作。在求职的时候，被面试的人用难听的话奚落，在心底默念了一万遍臭傻逼之后，我微笑着回答他的问题，抛弃了所有的自尊。心里只是想着，如果有工作了，至少不会让父母那么丢脸。这样终于得来一份工作之后的第三周，接到久违的大学同学的电话。“亲爱的，XX回国了，我们一起吃饭吧。”这回，终于有理由拒绝了，不是吗？“我要上班啊。”“今天是周末了。”“我……我肚子疼”
听着同学在电话那一头的欢声笑语，我整个人都被耻辱感淹没了。我无法想象他们是如何评论找各种借口不出席聚会的我的，只是从那以后，再也没有一个大学同学和我联系过。这很好。
而这份当初让我丢弃自尊求来的工作，我做了不到6个月终于还是辞职了。因为那样一家不可一世的公司发不出来工资了。老板一次次承诺，我向大家保证，下周发工资之后，下周似乎成了不会再来的下周。
而我，又回归了家里蹲的生活。
之后的故事不想再讲了，因为我并不是一个成功的人，只不过是一个暂时脱离了家里蹲的人。我怎样脱离的也一点不具备参考性。现在的我，努力工作，只为了能尽快攒够钱，回归光明正大的家里蹲。
那些年，我是个家里蹲的谷口巧。我只想说，我有权选择我的生活，从来不需要人理解，也更不需要人同情，我只希望活在我自己的世界里。
我看不惯对谷口巧的嘲讽，看不惯那些说家里蹲的废柴找什么鬼借口的人。因为在家里的那段日子，让我最清楚，谁爱我，谁只是因为我看起来好像很好和我做朋友，谁是能陪我走出泥淖的人。谢谢我的家人和那两个朋友，就像谷口巧的两个青梅竹马一样，没有放弃我。

很多人对相亲抱有负面的看法，对婚姻介绍所更是嗤之以鼻，涉及的语气往往是“要是到了三十多岁还没结婚，也只好靠相亲了”，我不同意这种看法。相亲只是男女遇见的一种形式，而且是补充单调、规律生活的一种重要的认识方式。说是相亲，其实和以前早就不同，不会有让人紧张的长辈坐在身边问东问西，无非是交换两人的信息，让两人自己安排见面。一个人工作、生活就这么大圈子，杏的角色藪下依子在剧中说“观察单位六位男性，三位有女友，两位已婚，一位要出国了”。如果生活中没有合适的恋爱对象难道就坐以待毙、幻想走在街上转角遇到爱，而且这位完美男士至今单身、又正好爱你这款，对你一见钟情、爱得天雷地火？

剧中藪下依子是女学霸+理科女+强迫症，29岁匆匆开始相亲大作战，晚是晚了点，急也是急了点，完全是为了满足亡母的遗愿和父亲希望她结婚的意愿。她爸神功盖世，在短时间内帮她搜罗安排各路男士。总览大龄男性市场，”剩下的果实“都有这样那样的问题，好比剧中男主谷口巧（長谷川博己）虽然帅，但35岁从没上过班，靠老母亲养活，整天躲在自己房间看书看电影，自称”高级的游民“。依子爸爸每次婉转对她说出各位男士绞尽脑汁想出的推辞，依子就直接挑剔对方的不是，这一幕勾起了我相亲的回忆。拒绝的理由有一百种，归根到底是不合适。

那什么是合适？大概是能和对方愉快放松的相处。男女主角一开始的约会如此别捏，在船长室一番唇枪舌战两人捅破窗户纸，互相承认对对方毫无爱意，撕破脸后反而两人更聊得来了，很多世界观不谋而合。一直关门不出、十年没上街的谷口巧竟然能在依子面前侃侃而谈、引经据典，这本身就是个奇迹，证明他们俩合拍合适。

我佩服女主的决心，上季《今天不上班》里仲里依纱对女主角绫濑遥说“你光坐着不行动，还想要男人，简直傲慢，要找到幸福必须自己努力”，这一点在女主依子身上充分体现，不管她有多么理智龟毛到可怕（为了戏剧效果而夸张）、不管她开始相亲的动机是多么偏颇（让爸爸放心、为国家少子化努力，囧），但是她是认真地行动了、努力了，相信她这样积极的态度能最终得到她要的幸福。

p.s.1：并不能因为男主角是无业游民、想绑着公务员依子当饭票就认定依子不会幸福。幸福的方式多种多样，嫁得金龟婿当家庭主妇是幸福；工作普通一个人逍遥自在是幸福、叱咤风云纵横职场是幸福、和平凡人百年好合生儿育女是幸福，只要能过上自己想的生活就是幸福的。第二集中谷口巧问依子为什么女人找到长期饭票大家都恭喜祝福，男人就不能找长期饭票。结婚后你一定想继续工作，家务我全包，育儿我也来，本来我就不出门，每个月只要理发一次，只要一点点零花钱就行了。我觉得不只依子，很多电视前不愿婚后做主妇想继续工作的日本妹子（这样的妹子我认识至少两个）都想和谷口巧结婚（虽然主要还是看脸）。只可惜一直朝着目标努力又孝顺的依子不能接受谷口巧不求上进不孝顺老母，所以拒绝了他的求婚。

p.s. 2：父母不能太宠孩子，否则孩子有可能不通人情世故，男主的妈和女主的爸都非常由着孩子。男主妈养他到35岁，没要他工作。男主妈问他：妈死了你咋办，男主答：找个公务员吃她的喝她的，也是厉害！女主爸则由着女儿严苛到近乎变态的生活安排，才让女儿以为自己没强迫症很正常。

p.s. 3. 片头有趣，戴着眼镜画着浓妆穿着华服的女主和帅气的男主就着昭和风乐曲共舞。要舞技娴熟的长谷川博已在第二集里假装不会跳舞跳得僵硬全靠演技。作为一个死宅，为了和依子结婚绑一张长期饭票谷口巧也是很拼。这部主要靠男女主角的演技和大段对话，两位都是实力派。
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第四集依子觉得自己从小不承认圣诞老人，让爸爸没面子又没温暖，所以给了爸爸圣诞礼物——家里的钥匙，并写上“随时来”。却不小心送给了不知怎地爱上了依子的执着的爸爸帅下属鹫尾（中岛裕翔是很帅）

谷口巧想送项链给依子，但是母亲大人看上了项链（的确很美，小巧的锆石爱心项链），把小时候儿子给自己的“肩膀按摩劵”放入了礼物的盒子，不限次数，随时随地。于是男主可以给女主按摩肩膀。这招把爸爸帅下属精心准备、由爸爸送出的肩膀按摩器瞬间比下去了

谷口巧想扮演圣诞老人，给依子惊喜，遇到了扮演圣诞老人给依子惊喜的依子爸，两个人躺在一张床上的镜头简直笑得停不下来（谷口巧摸摸依子爸爸说，依子你的肌肉比想象中的多！）两个人扭打起来，一起因为非法入侵送到警察局。

圣诞节，阴差阳错送错礼物，不花钱却花心思的礼物，拉近了男女主角的距离。
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第五集女主角千方百计想扑倒男主角，男主角左突右闪，企图逃脱依子的吻，说的话太狠，伤了女主的自尊。为了道歉和表明心意，男主打了12个留言电话：

“我是谷口，我们能再见一面吗？我想见面和你道歉，今晚有跨年派对，如果你不来，我就彻底放弃这段感情，不会再联系你了，没关系，你不来也是理所当然，今年真的发生了很多事，为了见你，十三年来我第一次走上大街，十三年来第一次和女人说话，发生了很多对我来说不可置信的大事，自从遇到你，真的发生了很多事，虽然也有诸多不快和难过，虽然每天都疲惫不堪，但我开始觉得人生或许不是那么索然无味。今年是非常好的一年，而这都是多亏了你，所以，如果可以的话，我希望你能来，我现在可以和你接吻了。不，应该说，我想要和你接吻。我想和你一起迎接新年的到来。”

“这种顺势而为的接吻我不做不到，为了爱与和平接吻我不行，我觉得接吻是沉重而困难的事”，谷口推开了想和他接吻一起迎接新年的路人甲女生，正好遇上穿着003制服赶来的依子（杏到底是演员，脸小高瘦，化了浓妆戴着金色假发非常美，虽然依然戴着眼镜，2333）依子甩掉外套，抖开披风，把我帅哭了。两个人穿着009，003的衣服步步走进，准备接吻迎新年时，奔跑赶到的鹫尾亲了依子，跑出来看情况的太妹国仲凉子吻了谷口。结尾大反转！

虽然男女主角口口声声说不喜欢对方，其实剧情发展到这里，两个人已经喜欢上对方了。如果像他们自己声称的，只是为了结婚而结婚，那么谷口和一直关心自己的太妹学妹；依子和鹫尾也完全可以配对，但是他们显然想接吻的并不是眼前的学妹/鹫尾，而是对方。所以这部剧三观大体还是很正的。我想导演要传达的并不是“和不喜欢的人也可以结婚”，而是不要一上来就带着偏见把对方判死刑，多接触接触说不定会喜欢上ta哦，完全是解决日本少子化的爱情宣传片。
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第六集见家长再次刷新高能，男主角做的不是年糕汤，是蛇羹，比才比貌比嘴甜比前途，样样输给男二，但是女主角就是偏向他，把妈妈的年糕汤秘方教给他，一举扭转局面。这不是爱是啥。
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第七集大家误以为男主妈妈得绝症，想在她手术前商定结婚，让她放心，并展开了婚前协议商讨大战。虽然婚前协议貌似很无情（还没结婚就商量女主给男主的离婚赡养费，每月零花钱，离婚孩子归谁）但是这些谈谈好，结婚后能省掉很多麻烦。当男主捂着脸说，每周做两次每次九点开始，太害羞了！我简直想说，依子，干得漂亮。当依子说离婚孩子当然归我，你没有经济来源，男主反驳，给孩子换尿布的是我，接送的是我，做饭的是我，怎么能归你！简直笑cry

每当一部特别喜爱的剧完结时我就会陷入近乎失恋的情绪。在下一次邂逅来临之前精神生活暂时失去寄托，没有动力迎接周一升起的太阳。反复观看，撸遍剧评，浮想联翩，为又发现了某一细节设置处的小巧思或体会到了作者的另一层深意而暗自雀跃不已。《约会》，作为一部描述社会“边缘人”的喜感话痨型恋爱剧，熨帖地符合了包括鄙人在内的众多宅男女及恋爱不适症患者的三观，毫无悬念地在开赛10分钟之内成功俘获了我的心。趁血还未冷，趁脑洞还未关闭，我要写下几点对本剧的（过度）解读，献给编剧大人、主创和真爱CP党们。

关于编剧。古沢良太是一个有态度的编剧。他的目标似乎真是要通过剧本传达思想。观点清晰明确，不屑采用“和稀泥”的手段笼络大众。本剧的结构就是一篇标准的议论文。剧名即为论题，每一集从不同角度逐层深入提出论据支撑论点（在每次可以捅破窗户纸之际轻巧避开，留待最后总结陈词），从正反两个方向进行论述（用拆CP实践之失败作为反例证明男一女一之间going on的是真爱），最后抛出论点：恋爱与一切世俗评价标准无关，恋爱是两颗相契的心灵之间的引力，恋爱是我懂你的伤痛和脆弱，我懂你的美好，我尊重你的生活方式，我想让你变成“你”心中更好的自己。恋爱是“你的出现让我开始觉得人生不是那么索然无味”（by巧），是“无论痛苦抑或不幸，若没了那个人，便失去了生活的意义”（by依子）。恋爱是我们或许都平凡渺小，但有你相伴，我不再害怕面对这个世界。

关于CP。一个是小半生熏在文学艺术里，满身书卷气，一颗玻璃心的男人。不读不美的文章，拒绝丑陋的事物。文学梦破灭，乍临职场，惊诧于现实的野蛮冰冷，多年文学修炼培养出的敏锐及时地跳出来帮他一眼看透了生活的残酷，原来生存需要用牺牲尊严和自由来换取。从而绝望，退回到只有爱与美的文学世界，甘于贫乏的物质生活。一个是小半生流连在数理逻辑构筑的王国里，用规则和定理解释一切事物，没有有效渠道向外界传达情感的女人。数学家梦碎，多年科学训练培养出的分析判断力及时地跳出来帮她做出了最适合自己的务实选择，成为一枚WGZ的国家公务员（中外皆同）。在这里感慨一句，看来一个有才的不谙世事的理科生比一个同样有才的不谙世事的文科生就业前景多少还是乐观些。现实虽然无奈，两个人却始终心无旁贷地凝视着理想世界里最高的山峰，竭力保持着灵魂的纯粹。两个受挫的理想主义者相遇了，他们单纯又傻气，他们矛盾又统一。这样两个人，如果不能相爱，一定是发生了诸如车祸、失忆、兄妹、卖身救父等天崩地裂惨绝人寰的事件。而制造这种桥段的编剧估计也正在盘算着移民韩国（或某国）寻求更好的发展机会。本人变态地认为男女主在游艇上承认自己是奇葩，约会很痛苦，然后相视一笑的时候就已经对彼此完全心动了，从此本人笑对各种反转。

必须承认，男二女二，尤其是男二，都是美好的存在。看到英气热血的男二，本人整个人都感觉清爽了。但是，很不幸，男二女二是被无良编剧作为助攻和反例证明辅助线设置的。两人分别被男主的感性文艺范儿和女主的凌厉诡谲招式晃了眼，交往之后才明白和丫无法沟通，慷慨转身，蓦然发现咱失恋二人组颇为投契，貌似可以发展一段良缘。好人有好报啊。嗯，这是个团结的剧，友谊的剧。有人评说男二演技浮夸（也许是真的），本人倒是觉得用在这里恰到好处。男二的设定是颇为单一和脸谱化的，需要演得相对夸张。女主的心里从未在男主和男二中间进行过真正的挣扎，编剧和导演也压根儿没打算对男二进行什么走心的分析，这完全不是本剧的火力所在。如前所述，该剧是议论文，加入与证明论点无关的事实是要扣分的！在看男二的两场哭戏时我彻底笑趴。这不是演员的失误，编剧就想在这里让你笑好吧！哭点根本不在这儿啊。

有人说男女主与男二和女二交往后都往正常人的道儿上混了，纷纷习得各种技能，如：不具任何功能性的时尚捯饬方法、唱K等。这多好啊？然而，如果这些技能对男女主毫无意义怎么办呢？一个人穷尽一生所能学到的知识也只是恒河中的一粒沙。我们为了在这个社会上生存已经练了不少千奇百怪的招式，剩下那一点点气力就用来做些自己认为有意义的事吧！对于那些不懂但也没有很想懂的东西就不必懂了吧！本人脑补的男女主交往细节如下：一个晴朗无风的午后（妈呀！），一只窝在桌边看书，一只趴在桌上解题（此处必须是地桌，四周能挂棉帘的那种），渴了喝杯“等分茶”，累了用张“按摩卷”，无聊了坐着电车四处逛逛，有樱花的时候就赏樱，没樱花的时候就去电器店或中华街，心中温暖踏实，不知岁月长。这难道不是有意义的生活吗？

关于人造人009。很喜欢这场戏。为坚持做自己的男女超人点赞！为一脸坚毅地骑着小绵羊向前冲并把时速保持在50公里内的女主倾倒！相信那黑夜中疾驰而来的机车的头灯一定照亮了男主的心。我认为女主就是男主的理想女神组除以四：美丽、坚定、智慧、善良。

关于“病因”。对于男主变宅的原因过于肤浅没有说服力的观点，本人尊重地表示不能同意。试想，我们生命中的阴影有都少是由满地狗血的事件造成的？难道大多不是被一个眼神、一句话、一个动作刺到了心里最脆弱的地方，伤了自尊，毁了自信，辜负了期望，像流感病毒在不经意间就击中了你，让你的内心涕泪交流。更何况是男主这样纤细敏感具有较高洞察力的人。如果编剧端出什么雷人理由来我倒要鄙视他了。

关于车票。个人认为编剧安排车票梗并不只是想表明“有缘千里来相会”这么简单。每天在公共场所缠着爹妈要这要那的熊孩子多了去了，凭什么女主引起了男主的注意？因为他看到了她对真理的热爱，这种感觉他也有，所以他理解这个古怪的女孩子，愿意帮她。简单说，他们是一种人，他懂她！时隔二十一年，两个人都没有变，依然单纯执着，虽然是缘分让他们重聚，但使他们最终走到一起的还是两颗澄澈的心灵之间强大的引力。本人更愿意相信这是编剧对所有单纯美好的人们的祝福。

关于苹果。我在短评里说编剧这厮肯定读过红楼梦。贾母的一句“不是冤家不聚头”在宝黛的心头萦绕不去，之后两个人和好拉着手儿哭。这个场面被编剧用另一种方式神还原了。在被众人当头棒喝“恋爱是修罗场”之后，两个人哭着啃苹果，拉着手kiss，亚当夏娃结下了一生的缘分。无论是演员实际年龄还是剧中人物设定这俩人都是老大不小的了，可看到这一幕我心里还是浮现出了“两小无猜”这几个字。纯爱果然无敌啊！极爱巧在接过依子递来的苹果时坚定地连咬两口的画面。不知这是编剧的设计，导演的安排，还是演员的发挥，但可以肯定的是这绝对不是无意为之。一个不脑残的主创会利用剧中每一个细节传递信息，绝对不会允许毫无意义的片段出现。依子羞涩忐忑地伸出橄榄枝：“你愿意和我陷入这爱情的泥沼么？”巧用双倍的坚定回答：“我愿意就这样陪你一直沉下去”。这爱情“奇葩”得太美好。

关于契约。俩死心眼儿在确认彼此的心意之后决定“重走革命路”。景物依旧，怪异依旧，心境却已大为不同。继续老调重弹“不以恋爱为前提的婚姻磋商”。然而，之前的磋商是在“不知有爱”的懵懂中发展。而现在的磋商却是在“明知有爱”的觉悟中进行。二者天差地远。这是男女主让我赞赏的地方。两个喜爱思考的人，即使在恋爱中也不放弃对爱情艰巨性以及持久性的质疑和探讨。我们对恋爱都太陌生，而爱情来得又太猛烈，美好得不科学，那就让我们制定规则，以便在爱情消失，婚姻无法继续的时候，能够体面收场。此为“科学发展观”。在此隆重推出本人珍藏的另一对高难度嘴炮型情侣档，《澡堂老板家的男人们》中的尹京和浩俊。（唉，本人如果在工作中也能这样神驰八荒，旁征博引该有多好！）在那部剧里，一对冤家也在几轮磋商后达成婚前协议。虽然事情大多数时候并不像预期的那样发展，而这些协议大多最终也不具有可操作性，可对于一些人，确实需要事先设定心理承受底线才能放手去爱。

关于樱花。山坡上独立一株樱花树兀自开得烂漫，一如主人公难以被世人欣赏的爱情。但是没关系。亲爱的，让我们再赏一会吧，这只属于我俩的，来之不易的春天。甜死人的节奏。

本次恋爱笔记到此结束。期待下一场邂逅，也期待与用心有才的编剧大人重逢。