宋飞正传第一季

Jerry Seinfeld在拍第九季之時，就決定不再拍攝第十季，他的理由是人應該見好就收，在這部戲還在巔峰的時候，給觀眾留下最深的印象。其實我想他應該也是有點想念紐約了吧，因為這部戲雖然是描寫New Yorker的生活，可是其實絕大部分是在Los Angels的攝影棚所拍攝的，這部劇集結束的話，他就可以返回紐約，事實上，後來Jerry Seinfeld買了Central Park West(8 th Avenue)的豪華Apartment，還是搬回了他心愛的紐約。

美國人稱劇集的最後一集叫做The Finale，”歡樂單身派對”的Finale是在1998年的５月14號播出的，片長75分鐘，如果包含前面45分鐘的精華回顧篇，前後加起來有整整兩個小時，播出當天可以說是萬人空巷，家家戶戶都在收看，全國各地的Pub甚至舉行Seinfeld Finale的Party，另外有一部美國影集Darma and Greg(台譯：老公老婆不登對)，裏面甚至有一集的劇情講到，Darma和Greg打算在公眾場所偷歡，因為他們心裏想說全紐約都在收看Seinfeld Finale，不會有人發現他們。

Finale播出時，我人在Florida的一間小Motel，還特地請DC的同學幫我錄下這一集，為什麼我印象這麼深刻呢？因為那天有一位美國的知名紅星法蘭克辛納屈離開人世，電視整個晚上都在播這個新聞，更好笑的是，據說法蘭克辛納屈的女兒為了看”歡樂單身派對”的最後一集，居然沒有見到他老爸的最後一面，我想一代巨星一定心裏很恨Seinfeld吧？

另外還有一件小小的八卦，在這九年當中，Jerry Seinfeld始終沒有固定交往的女朋友，這點和劇中的他是完全一致的。其中唯一曾經交過一個比較固定的女朋友，是一個當時在喬治華盛頓大學(The George Washington University)就讀的女生，這所學校正是敝人在下我在美國時所就讀的學校，真是與有榮焉。

所以，”歡樂單身派對”就是這麼一部非常有影響力的影集，雖然他很有影響力，不過我看也很難影響到台灣，所以我製作這樣一個網站，並不指望有很多人懂得欣賞，其實我比較偏向把這一個網站，當作是個人在美國讀書生活、和好朋友們同甘共苦這些回憶的一個紀念。

解读《宋飞正传》，此为上篇。
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近来，为了纪念《宋飞正传》开播25周年，美国电视频道(TBS)精选了其中25集在晚间重播。这部始于1989年的情景喜剧在1998年收官，时间远在我国年轻一代大范围接触美剧之前，今天在大陆的受众也很有限。然而，在美国本土，此剧屡屡位列史上“最伟大剧集”榜单第一名，各项艾美奖拿到手软。
纸面上的荣誉按下不表，剧集里很多有趣的表达也广为流传，在俗语中保留下来，足见其影响力。例如，将“礼物”一词，与表达“再次”意思的前缀和意为“做某事之人”的后缀相连，造出一个新词“regifter”，指的是收到不喜欢的礼物后转手送人的人。再者，作为一部180集的长剧，全剧每一集在英文维基百科都有单独条目，仅此一项成就，没看到其他电视剧有过。
  
四个人的欢乐单身派对
这样一部参与浇筑了当代美国大众文化的剧集，却自称“没有主题”。的确，《宋飞正传》不仅没主题，故事主线也非常松散。在1989年7月5日的试播集开头，宋飞对朋友乔治衬衫的“第二颗扣子”发表了一番不着边际的高论，在剧终时，四位主角锒铛入狱，在铁窗下两人又将同样的对话重复了一遍。话说出口，两人都觉得有点耳熟。算是小玩了一把“环形结构”。
然而10年过去，还能回到原点吗？应有今昔之叹才是。答案是，在《宋飞正传》的时空里，这10年还真没发生什么事。宋飞和他的三个朋友在剧中没有一个人结婚生子，也没有其他固定角色打入他们的四人小圈子，所以此剧还有个中译名是“欢乐单身派对”。
剧集围绕居住在纽约上西区的单口相声艺人杰瑞·宋飞展开，与角色同名的演员，也是剧集的两位主创之一，等于在剧中饰演自己。宋飞的高中同学乔治出场时是个房产经纪人，第二季开始失业，直到第五季末才找到工作，进入了纽约洋基队的管理层。宋飞的前女友伊莲在一家出版社当图书编辑，剧集开始前两个人已经分手，选择继续做朋友。宋飞的邻居克莱默总是处于半失业状态，经常踢开门，不请自来地到宋飞的公寓里找吃找喝。
美剧一年一季，有时候还更换编剧团队，年头一长角色走形是常事了。而角色个性的第一杀手莫过于裹脚布一样没完没了的感情线。情景喜剧更是这种灾难的重灾区。主角之间的感情线是一把双刃剑，观众的注意力短时间内是被牢牢抓住了，但是情景喜剧不到剧终时，又不可能安排角色“从此幸福地生活在一起”，“在一起”只能意味着闹分手，下一个戏码八成是复合，或者玩起排列组合的配对游戏。而在分分合合之间，为了制造矛盾和爆点，人物个性的塑造就是随时可以牺牲的了。
《宋飞正传》一开始收视不佳，出品方NBC(全国广播公司)电视台一直希望宋飞和伊莲在剧中可以重修旧好。剧组顶住了压力，最大的妥协是在第二季的某一集中，两人约法三章，尝试发展一段不牵扯感情的关系，在这一集里他俩看起来是找到了门道，而这茬儿在第二季的最后几集里提都没提，下一季用一句台词“行不通”就揭过去了，干脆利落，毫不留恋。正因此，主角们的个性得以最大限度地保全。
  
谁是《宋飞正传》第五人？
在10年里，最有可能改变四人小圈子格局的一步，来自乔治。如果他的未婚妻苏珊没有在第七季结束时被他害死的话，他在第八季就是已婚人士了。
第四季有一段戏中戏，NBC看上了宋飞的表演天赋，让他和乔治制作情景喜剧《杰瑞》的试播集。苏珊那时是NBC与他们接洽的工作人员。而她与这四人的相识，为自己带来了一连串厄运——她先是被克莱默吐了一身，她父亲的林间木屋被他自己送给乔治的古巴上等雪茄烧掉了，木屋的残骸仅余一只铁盒，盒里的信揭露了她父亲与名作家约翰·契弗共度良宵的往事，随后她因为乔治丢了NBC的高薪工作，与乔治分手后改成喜欢女人了。而克莱默抢走她的女朋友，还不是四人组给她最糟的经历，第七季里她和乔治订婚，因为未婚夫天性吝啬，买了最便宜的劣质信封，她在亲手封婚礼请柬的时候中毒身亡。
买毒信封是偶然，苏珊被四人组“清除”是必然，因为她与众人格格不入。乔治面对她也总处于踌躇与矛盾中，一方面他认为自己应该热爱“成功、美丽而智慧”的女性，另一方面他又真的不愿意和苏珊共度余生，第七季刚开始他们就订婚了，整整一季乔治都在默默地想办法反悔，直到最后“无心插柳”。
表面上，这是气场不和。而背后没有说出口、但实质上左右人物关系走向的力量，是种族差异。乔治的原型，也是另一位主创拉里·戴维和伊莲在现实中的原型都是犹太人。为了让《宋飞正传》不显得“过于犹太”，剧中只有宋飞和他的父母是明面上的犹太人，但是乔治和伊莲同样是犹太人演的。克莱默则显然不是，他在剧中也相对地游离于其他三人之外。苏珊和她的家人则被设定为盎格鲁撒克逊裔(WASP)，选角也严格遵从这一设定。
WASP是英格兰和苏格兰移民来的新教徒，代表美国上流社会的主流价值观。后来WASP指涉的范围有所扩大，但从来都不包括犹太人。WASP的刻板形象是排外、优越感爆棚、反犹太人的。有苏珊在的时候，她高贵冷淡的家庭与乔治之间总是不对盘。考虑到《宋飞正传》的“犹太”背景，才能真正理解剧本对这家人的大肆“迫害”。不同种族之间的微妙对峙，正是此剧笑点的一大来源。
虽然苏珊差一点成了乔治的妻子，但是《宋飞正传》“第五人”更有力的竞争者可能是与宋飞同住一栋公寓楼的邮递员纽曼。虽然没有言明，纽曼应该也是犹太人。他是不被世人理解，时不时有自杀冲动的悲情诗人，也是满怀恶意、过街老鼠一样躲在阴暗角落里搞破坏的城市底层填充物。纽曼其人，奇妙地混合了这两种特质。
他是宋飞的“宿敌”，出于某些说不清、道不明的原由，一直看不惯宋飞，一出面就是背后捅刀子，且屡屡得手。他与宋飞见面时彼此憎恶的打招呼方式像是剧中的一种仪式，十年不变，这也成了《宋飞正传》的标志之一。曾有交警当街拦下演纽曼的演员，就为了用剧中的方式对他说一声“哈喽，纽曼”。
  
独特的情节构造模式
主线情节匮乏，怎样抓住观众？《宋飞正传》有一套独特的情节构造模式：在一集之中多线并进的情节总是能在结局时得以汇总，让主角们集体置于难以脱身的窘境中，制造出脱缰野马一般癫狂的喜剧效果。
以宋飞本人最喜欢的《男友》一集为例。这是第三季后半程的一套上下集。宋飞和乔治是洋基棒球队的铁杆球迷，一天他们偶遇了宋飞的偶像、明星球员凯斯·赫南德兹——和宋飞一样也是与角色同名的真人饰演自己。没想到凯斯也喜欢宋飞的表演，两人一见如故。宋飞和凯斯相约一起出去时，凯斯看上了搭便车的伊莲，开始和后者约会；而克莱默和纽曼则愤愤然地想找凯斯说理，原来他们认为数年前一次球赛后和凯斯擦身而过时，对方向他俩吐了口水。
至此，围绕这个新出现的角色，有三条剧情线同时推进：友情、爱情与仇恨。第三条线戏仿了《刺杀肯尼迪》(1991年)，几个人煞有介事地模拟还原现场，找出了掩埋了多年的真相——不过他们找到的不是枪手，而是躲在暗处偷偷吐口水的某人。戏仿的桥段，在剧中总有一种解构的快感。
乔治在两集的时间里使出浑身解数，让发放失业救济金的大妈放他一马，延长救济时间。无招可施时，发现凯斯也是大妈的偶像，飞奔回宋飞家搬救兵，却发现宋飞和伊莲各自与凯斯“分手”，而克莱默与凯斯前嫌尽释。
如此这般，所有的线索、所有角色的故事在最后3分钟交汇在一起。这套本事，一直被模仿，从未被超越。而这只是《宋飞正传》笑点的一个来源，除此之外，《宋飞正传》还有更多的看家本事可待发掘。

Jerry的情感故事总是八卦头条，他一直拒绝结婚，直到遇到真命天女jessica，3个孩子，各个聪明可爱。我严重嫉妒jessica。对了谁有jessica上奥普拉秀的视频，非常想看！！！

这两部戏美国电视台总是在重播
我也是差不多时间并行看的.

他们给我的感觉是
老友记像甜咖啡
宋飞传像黑咖啡

我会给宋飞传打5分, 老友记打4.5分.

不过, 宋飞传有一集开死人(George的未婚妻)玩笑好像引起了一些女性观众的不满哦.

解读《宋飞正传》，此为下篇。
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在情景喜剧《宋飞正传》中，单口相声演员杰瑞·宋飞出演他自己，他和他剧中的三位朋友在1995年到1998年间统治了美国每周四晚上的喜剧时段，最后一季平均收视率高达2127万，至今仍是美剧在本土的纪录保持者。殊不知，这部剧的前三季却数次因收视惨淡而差点被砍。今天慕名而去的观众，不少人也会在第一季的平淡面前大失所望。
此剧第四季才超新星爆发，实非偶然。这一季，出了公认全剧经典中的经典《竞赛》一集，堪为典范的也至少有七八集。而支撑剧集在随后几年攀上收视率顶峰的几样看家本事，不是在这一年里一股脑出现的，而是在前几季中陆续显现的。不过在它们磨合到第四季浑然一体的境界前，买账的观众不多罢了。
  
身为纽约客的潜规则
第四季一条贯穿始终的线索，是其东家全国广播公司(NBC)请宋飞和朋友乔治共同创作情景喜剧《杰瑞》，荧屏上两人构思《杰瑞》，等于是两位作者走到台前来讲解《宋飞正传》的主旨，即“没有主旨”，“什么都没发生”。乔治对NBC的总裁说，“你吃饭，你购物，你阅读……你吃饭，你阅读，你购物”，“这就是生活”。而1998年，最后一集末尾，重现了试播集开端宋飞对乔治衬衫第二颗纽扣的一番高论，旗帜鲜明地宣告本剧最终回到了原点。
“没有主旨”只是一种姿态，并不是真的失焦；讲述“什么都没发生”的生活，关注的其实是生活本身。此剧往往用推演到极致的窘迫境地，来展示日常生活的奇诡之处。
最初，在其他的支撑元素出现前，《宋飞正传》只专心讲一件事，怎样做一个纽约客。试播集的故事是：女人周末出差来纽约，对男人说“可以聚聚”，什么样的“信号”是有意发展亲密关系？第一季算上试播集，也只有短短5集，每集都围绕这类话题展开：宋飞疑惑，在退回朋友关系的前女友伊莲面前，可以谈论新的约会对象吗？两个朋友看上同一样东西怎么办？怎样和不对路的同性朋友谈“分手”？
剧集对人与人关系微妙之处的兴味，一路延续了下去。这些天天都在运行、但是又秘而不宣的潜规则，在宋飞犬儒世故的眼光中一一显影出来。第三季，伊莲想在电话中和人说分手，知道她和对方约会了7次，宋飞遗憾地告诉她，有必要面对面说分手，他说，“如果是6次，我会放过你的”。第四季乔治与苏珊交往后，还想约会其他女人，辩称他和苏珊还没有定下来，宋飞郑重地开始讲授约会对象是否升格为女友的一套判断标准：周末不用约，两人默认会在一起；女方在他的药柜里存有自己的润肤露；他家有她的卫生棉。乔治不得不承认，苏珊已经是他的女友了。
宋飞和朋友们的生存图景，是属于大都市的。向NBC争取投资时，宋飞说起第二季的一段经历，一家中餐馆里，宋飞和朋友们在漫长的等位中度过了整整一集，每人都有心事，一个个陷入无畏的挣扎，他们等的位子似乎永远都不会来了。类似的，还有他们从超市出来，拎着将死的金鱼，怀抱沉重的电视，赶着去赴会，却在大型地下停车场的迷宫里迷路了；四人分开乘地铁出门办事，在四条线路上各有不同的奇遇等等。
此剧1989年首播时，剧中的生活离我们还远，现在看正是时候。《宋飞正传》里有些状况，比如外出时失联，手机普及后不太会再发生了。不过，一座城市膨胀到“大都会”的形态，总有太多相似之处可以去体会。
  
“大熔炉”里听杂音
“大都会”必然是个熔炉，而熔炉从来都不安静。
在我看来，1990年1月30日播出的《对小马的评说》是《宋飞正传》的一个里程碑。这一集第一次用“刻板观念对他人形成冒犯”来构筑笑点。
这是第二季的第二集。一对远亲老夫妇的金婚纪念日，在晚餐餐桌上，伊莲无意中不屑地谈起拥有小马的小孩，她认为小马是一种“不正常”的动物。宋飞附和她说，他“恨一切小时候有小马的人”。女主人愤怒地插话：“我有过小马。”顿时，房间里一片死寂。老太太继续为自己正名，说她还是个小女孩的时候，在波兰是有小马的，他们波兰人的小孩都有小马。“这有什么问题吗？”她质问宋飞。
老太太拂袖而去，宋飞委屈地向众人辩解道，谁能想到移民会有小马？历史图片里，移民都是乘着船进入纽约港，从来没见过他们有谁骑了小马来。为什么会有人从到处都有小马的国家，来一个没有小马的国家？这段台词好像有逻辑，又句句荒谬，每一句都跟着不小的背景笑声，与镜头里一桌子木然静默的客人恰成对比。
本来半开玩笑地埋汰富人，在陌生人中间是很安全的话题。然而，富人家小孩才养小马、移民等于贫穷、穷人不会有小马，都只是固化了的观念，并不牢靠。一旦预设成事实来用，正好撞在一起，角色荒谬了，观众笑了。
持有不同信念的人之间不可调和的对峙和冲突，是《宋飞正传》中又一件反复在讲的事，剧集总能找到纽约这座移民“大熔炉”的杂音，一边把因种族、阶层或仅仅是个人立场而不同的执念摆到台面上，一边又对其进行拆解。
第六季的《沙发》一集里有一场戏，非常形象地演出了这种展示与拆解。宋飞和伊莲在一家朋友开的高档餐馆等着上菜，伊莲说绝不吃某家捐钱给反堕胎组织的外卖，宋飞看上去不信伊莲能放弃这么好的饭，请来老板一问，不料这位真的是反堕胎人士，而且因为个人经历而对这个话题反应强烈，伊莲听罢愤而离席；邻近桌子的女人说，我听到你们的对话了，我也走。安静的餐厅立刻乱作一团，不少女人拽着男伴离去，也有人高声支持老板。
《对小马的评说》一集中，那位波兰老太太在宴会当晚去世了。宋飞怕是自己气到了她，出于愧疚去了她的葬礼。冲撞他人事后的愧疚，后来成了整部剧最大的情节推动力。这是传承了“犹太式的愧疚”吗？是，也不是。乔治的母亲当然很典型，据说她一辈子没笑过，在她眼中儿子永远是错的，得经常从不可救药的边缘挽救他。可是，考虑到四人组愧疚后的补救，大多是初衷有点伪善，想补偿却反遭怨恨，“犹太式的愧疚”何尝不是《宋飞正传》拆解的一种刻板观念？
  
超人的另一个“逆反世界”
玩味生活中的潜规则，在“大熔炉”里听杂音，伪善的愧疚经常被识破——难怪在大结局的诉讼中，有那么多角色作为受害人上法庭指证宋飞这帮人。
不过他们最大的与众不同，不是冷漠，也不是伪善，而是浅薄。宋飞惊叹在餐桌上被分手也没影响乔治的胃口，乔治很认真地说，那是你没吃过他家的鸡蛋沙拉；送外卖的华裔小哥被撞了，乔治只关心他点的那份食物撒了没；伊莲听到男友出车祸的消息，先买了零食才去医院，被男友识破后怒斥。“你是我见过的最浅薄的人”，伊莲对宋飞说。
关注食物多过活人，不是心不好，而是想得太浅。他们的世故，其实是一种天真。他们坚定地浮在生活表面，拒绝成长。全剧的第一段台词里，宋飞评论那颗扣子说它位置太高了，在无主之地(no-man’s-land)，让乔治看上去像是和老妈生活在一起。如此看来，四人组的小圈子构筑了小小的永无乡(Neverland)，一个“没有成年人(man)的地方”。
角色机锋相对时，常常提醒观众这个惊人的事实。他们常常说对方和自己不是“成年人”。“这太过孩子气了”，“去解决问题，有点成人样”，伊莲对宋飞说。宋飞的回答是：“哦不，那是不可能的”。“也许两个大男人能建起小木屋”，宋飞和乔治自认“我们可不行”。伊莲发动朋友们绑架了楼下整夜狂吠的小狗，扔到了郊外，事后悔悟这是小孩干的事，自己根本没长大。
邻居克莱默也不是“大男人”，但他不是小孩，而是常常作为“非人”的存在，与其他三人形成对照。他傲气地说：“人类会这么做，我不会。”他也曾说：“我也是人。”潜台词是人都会犯错。宋飞纠正他说，“某种程度上你是。”言下之意是你干的真不是人事。
克莱默在两种身份之间随意切换：化外圣哲和几乎以动物本能生存的愚人。有一次，宋飞突发奇想，不想当小孩了，想变得正常，当个会关心他人的成年人，是他点醒了宋飞，“你以为你能过不同的生活，但是你不能”。而因他的愚蠢坏的事也不计其数。
关于《宋飞正传》有很多奇谈，其中有一个说法是每集至少有一处“超人”的指涉。这未免言过其实，但宋飞一天到晚张口闭口不离超人，倒也不假。他家的冰箱门上一直贴着一个醒目的超人冰箱贴。第八季有个角色个性好像是宋飞的反面，和善、温暖而可靠，宋飞称他为“逆反杰瑞”。他解释说，超人的一个逆反版本生活在一个颠倒的平行宇宙里，见面的时候说“再见”，离开的时候说“你好”。
宋飞没有向整天挂在嘴边的偶像看齐，而是选择成为他的另一个逆反版本。四人组的“永无乡”，可以视为超人一个微缩的“逆反世界(Bizarro World)”。在他们的世界里，“没有拥抱，没有教诲”(主创之一拉里·戴维语)，不过，“没有主旨”，那是骗你们玩的。

seinfeld 小记

Eric(Nozick) 原创

我与seinfeld的关系源远流长，1998年既在VOA中得闻大名。那是美国之音的一个周末节目，同时提到的还有电影 The truman show，楚门的世界，以及那周的打榜歌曲 the boy is mine,是一个双人少女组合的歌。

那是seinfeld即将光荣谢幕的一年,VOA把它说得奇牛无比，不由得我对其挂怀数载而不忘。记忆中深深保留着“桑 菲尔德”的音节。在那个 前资讯时代，大概也觉得不大有机会能观看它了。

跨入了新的千年，DVD开始普及，03年之后，上海开始流行老友记的DVD.在我深深折服于老友记的美式幽默之后，关于seinfeld的记忆又开始浮上心头。google的确改变了世界，虽然seinfeld的消息仍很稀少，却还是不可思议地被我捕获到了。“宋飞正传”，多么错位的名称，感觉很像民国时的某个地下党人

，像 肖飞？。。。。

于是，我开始少有地不吝金钱地购进宋飞的碟片，虽然开始时有点觉得它名过其实，可自从看到了第四

季，我就再也离不开它了。那个kramer,也神奇地从开始时的古怪猥琐 变得讨人喜欢起来。也许是演员们开始找到了感觉。之后的剧情就像被挖掘出的金矿，充满了无穷的创意，越来越丰富。

乔治也非常有趣，演绎出了一个非常经典的角色，一个神经质的胖子。他这一个人物，就集中了很大一部分的倒霉事件。他会接二连三地被同一个人误会，然后歇斯底里地大喊，实在是可怜啊。

jerry称seinfeld为a show about nothing,而且我觉得他也希望整个剧中能够不体现任何意识形态，不表达任何主题，当然也不会颂扬任何一种价值。

尽管创作人们，包括许多粉丝不喜欢有人对seinfeld的"主题"加以评述，然而--我得有东西写才行啊。

假如不敢苟同的话，也请各位：和而不同，各美其美吧。

我觉得呢，seinfel的音乐也有这样的意图体现于其中。没有歌词，因为主题歌是会引出一种主题的，

而且往往很容易偏入 俗而无物 的 煽情说辞，例如friends的“i'll be there for you”,cheers的"you wanna be where everybody know your name",无论 高调 或是 低调 都 还是 唱 人生 社会 中 的 明面 亮面。而对于seinfeld,这种元素就不符合它的 虚无的， “解构主义”的风格了。

seinfeld的音乐，也是它的一大标志，乃是 一段爵士乐纯器乐。从第一次听到 我就觉得印象深刻，有种"a music about nothing"的感觉。

另外一个我所看重的细节是，第九季结束时的最后一段对话，关于乔治的第二粒纽扣的，与 第一季的pilot里的开头一模一样，还加上了“是否曾经有同样的一段对话？是的，也许有过的”这段。似乎整个九季的故事像没有发生一样，又回到了原点。

四位主角间算是亲密的朋友关系了，可正如生活中的朋友一样，几乎没有相互表达友情的煽情场景出现，这与老友记动不动就"you are so sweet"截然相反。

Jerry很少处于尴尬的境地，Elaine也还算受照顾，Kramer则常常要上演高难度的动作戏，很吃苦。George则是个受气包，尤其是Elaine似乎很看他不顺眼。他后来成了扬基俱乐部的官员，却还是霉运连连，Elaine照样常拿他出气。

我觉得剧中最经典的情节有这么几个：

4-the contest里,kramer"I'm out."

4-the pick里，Elaine"here is your christmas card."

4-the outing里，Jerry“I'm not gay--not there's anything wrong with it.”

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--好了，请诸位待续吧。