1 ) 把暴力丢给男孩丢给后辈导演
恢弘也就这个样了。发了疯的山姆·佩金法让他的电影角色也固执地完成一个并不清晰地心愿,不问结果,只求让自己说得过去(或开脱罪责)。
但因这种固执和艺术家对权利的专制,片子的恢弘也就注定了。
至于暴力,那就是小孩经历的日常,儿童都是残忍的。比如电影开头灼烧蝎子和蚂蚁的孩子,以及崇拜着独裁将军并最终结果了主角的男孩。
那么,就让暴力属于男人,属于莱翁内、科波拉、大岛诸、北野武、吴宇森等所有佩金法的后辈们吧。
2 ) 最好的西部片
曾经看过很多西部片,但还是被这部电影彻底征服。
匪徒们永远是在笑着,快乐无边,而追捕他们的人则愁眉苦脸。
匪徒们道德高尚,而追捕他们的,除了那个领头的以外,全是龌龊小人。
一些细节的刻画,于无声处听惊雷。派克是头领,看不惯手下逛妓院不给钱,这时候怎么办呢?我那时候真是想不到该怎么解决。斥责下属一顿?或者当面显示自己的大度,掏钱给那个妓女?都没有。而这里也顿显了他的领袖风范,匪就要匪的霸道,不能损了匪的尊严。派克的作法简直得体到了极致,他蛮横地说:Let's go! 二匪顿了一下:Why not? 后面的情节大家自己去看吧。
尤其是在看到接近尾声的时候,派克的四侠(我宁愿称他们为四侠,而不是四盗)向你迎面走来,一步一动,真是太拽了,拽到了极点!
开头和结尾,两场枪战,震撼于前,而浪漫于后。
将军大概也是喝多了,面对四侠竟然割断了小伙子的喉管,于是开启了这场大血拼的序幕。
当四侠杀死将军的一瞬间,所有人竟然都吓呆了,那时候是如此安静,安静的可怕。
而最后的四侠,与200多人血拼,辗转反侧,妇女和儿童也参战,她们已经分不清谁好谁坏,而只知道谁是自己的族人。人类的厮杀岂不都是如此?
赏金猎人其实早就可以与他们入伙,已经是远在国境之外,带着几个无能的手下,一共59发子弹,但他因为一个承诺而不得不把自己的朋友逼进了死亡圈。二匪说:承诺?那也要看是对谁下的!对坏人下的承诺就可以不算数。但派克显然不同意这种看法。确实,我想,这也是一个哲学意义上的无解之题。对坏人做的承诺应不应该实践?我想,每个人有每个人的答案,但片中人有他自己的选择。
全片贯穿的南美音乐,以及美国西部口琴独奏,与影片风格协调一致,令人荡气回肠,一起促成了这部影片成为我心目中最好的西部片的典范。
有兴趣看西部片的同好,此片应该是必看的经典之作。
3 ) 评
山姆·佩金发算是一个很有才华的导演,但是无论是在指导机会上,还是在名气上都不如新好莱坞时期的其他导演。
这是看他的第二部作品,前一部是《稻草狗》,个人感觉后一部要比这一部要好一些。两部都有他共同的风格所在,无论是从主题上恶人中的好,好人中的恶,无比残缺的世界无比残酷的我们无比悲剧的人类,还是在类型中成立独特有审美性的风格,更是在一贯的佩金发式的升格,生效的处理。
4 ) 我喜欢日落黄沙
很明显,派克这伙人就是一群流氓,事业每况愈下,还要无尽地躲避杀手的追捕与内心的自我厌倦。
干完最后一票,别无选择。逃亡路上的篝火,照亮了他们内心的脆弱。那一幕,你看到的不是两个匪徒的落寞,而是生活的惶恐,前途的渺芒。哪怕你正供事于华尔街,想必也会在此时得到强烈共鸣。
正是这伙亡命悍将,最终选择了最朴素的道义,一起开始,就一起结束。派克说过,不团结,与动物有何区别。之前,他们不止一次地丢弃过同伴。现在黄金已经在手,他们却想要得更多。这一时刻,金钱彻底败给了情义。
四个家伙就那么义无返顾地走向敌营,伴随着勇敢的行军曲的鼓点与墨西哥人永远无忧的民谣,我认为这是雄性激素在荧幕上最高的升华。
昏天黑地的厮杀中,这伙人一如既往地不高大不英雄,我看到他们再次拿无辜的女人作盾牌,当然,他们也得到了女人背后放冷枪,小孩背后放冷枪的残酷对待。那一幕,仿佛杀戮只是为了杀戮。只是,派克倒亡时,我看见他右手还紧撰着机关枪的板机,他对这个混乱的世界该是多么留恋,他对阻拦他的敌人是多么仇恨,他再也无法用机关枪来渲泄他的爱恨了。情义,或者只是一起开始一起结束的承诺,让这四个家伙绽放了他们生命中最美的部分。
很暴力,很悲情。
电影最后两幕,1,荧幕上显示的是这伙人生前爽朗的笑容,是的,那是一个粗俗的浑段子后他们的开怀大笑,短暂,却至纯。2,他们骑马走出宁静村庄的背影。那个村庄算是电影中最美好的事物了,他们想留却无法留,所以只是背影。
我总是这样认为,人们喜欢悲情,因为真实的生活充满不易。人们向往豪迈,因为真实生活里不敢豪迈。所以,我喜欢日落黄沙。
5 ) 这样快意恩仇的年代
颇有些迷之意味的开场中,一直蝎子被一群蚂蚁噬咬而不能自救,这样的充满暗示的开场,令我不寒而栗,而随后的一场枪战,更加表明了这伙“匪徒”的亡命天涯之态,
再往后,派克作为一个智勇双全的头领,足够的冷血和无情,几次丢下拖累自己的同伴,然而中间的闪回回忆与桑顿的过去,却表明这是一个重情重义之人,而一路上的战友不断死去,减少,却仿佛都是在为最后的与马帕奇将军的混战做铺垫,
这个快意恩仇的年代,总是令人心驰神往,枪林弹雨中,我终于看到暴力美学之宗师在哪里。在宽银幕的构图下,美丽而又奇观的沙漠,成为这样一群人,纵横天下的背景。
最后,好像发现了一个bug,塞克斯在最后好像是被击中右腿,但是在最后的镜头中出现去接桑顿是,包扎带好像包在了左腿上。。。
6 ) 日落,黄沙不落
《The Wild Bunch》
红日无惧黄昏,英雄向死而生
近十分钟的铺垫是好戏开场前的润嗓,讲求以一鸣惊人之势震撼全场,爽!来福枪口下众生平等,不顾常人死活,只管全面扫射,极尽囊中之火力,暴力之美学。那每一颗枪子钻入肉里,不够逼真的鲜血从创口四散喷溅,和这西陲边境、文明边缘的小镇一般,被法治抛弃的社会之伤。英雄拯救苍生早就成了荒废胶片里的戏码,现在坐马背上的牛仔,是一万美元就可以六亲不认的强盗,他们凭粗暴结义,靠野蛮止血。此时,他们不再形单影只于沙尘之中面对众敌,神话里的英雄光环开始褪色,取而代之的是越来越像普通人。
英雄或许已经迟幕,但他的决心只有自己能够辜负,如蝎子落入蚁穴,以一当百的自杀式枪战,没有胜算,却足够浪漫。一把火被孩子烧净,被大风扬起,对逐渐死去的老西部片作出悲悯告别,日落黄沙不落,人死故事不死,新的传统在冉冉升起,暴力是它的开场曲。
半部弃。食之无味弃之可惜,这种从剪辑到文本都硬邦邦的直男西部片真的难看,接受无能,90min还看得下去,144真的无法忍
干脆利落、荡气回肠的西部武侠,久违的狂野粗砺、硬派直男风。江湖险恶,人心叵测,当这世界早已荒芜落寞,善与恶失去了既定的界限,每一种抉择,都是难以预料的不归之路。侠肝义胆,快意恩仇,在这不羁的人生,日落黄沙下,你是否能接受命运的裁决!与其说是西部片最后的荣光,还不如说是久违的觉醒!
7.5分。男猪突然从杀人如麻的悍匪变成义薄云天的斗士有些莫名其妙,或者说墨西哥人死比美国人死更有震撼吧~~但经典的亦正亦邪的设计还是挺出彩的。而最后的4VS200让我想起了《英雄本色》以及无数山寨片~片头的枪战设计是最大的亮点,悍匪,猎人,民众等等各有特色,绝对精彩~
为了能够通过玛帕奇的地盘,交出安琪成为了唯一也是无奈的选择。派克打算带领弟兄们救回安琪,不幸的是为时已晚,安琪已经被杀害。在悲愤交加的派克和玛帕奇之间,一场恶战即将拉开帷幕
快速剪辑是亮点,消解叙事的冗长,并让杀戮场面精彩起来;日暮途穷,英雄末路,奈何归途。
(8/10)西部片的超类型发展,萨姆佩金帕充分借鉴了法国新浪潮的剪辑、莱昂内的宽银幕大特写和人物塑造,故事情节是强盗和赏金猎人的框架,暴力镜头几乎上升到一个全新的高度,也许是因为《邦妮与克莱德》的大胆和张扬,这里的枪战、火炮、暴露的女色,都大大的增强了可看行。慢镜头、快速剪切的枪战,喷射的血浆,层层上升的动作戏,暴力美学的鼻祖应该属于萨姆·佩金帕。没有虐杀、没有血浆、没有慢镜头,没有血脉喷张的男性荷尔蒙,还叫什么暴力美学。西部片的复兴之作,改变了以往西部片的神话内核,这里变成了一种带有对峙、愤怒、激情之后的失落感,在不断的追逐、战斗之后产生的倦怠和无所依,一种消极的、迷失的、悲观主义情绪,是属于美国六七十年代的新好莱坞的。
想要讲述一段草莽英雄情义的喋血故事,但整部电影看到最后的感觉就如最后那场混乱不堪的枪战场面一样,失衡了,整部电影讲的是强盗逻辑中所谓的盗亦有道的概念和想法,但无奈电影叙事结构尤其是文戏段落出了很大的纰漏,让人们看起来十分疲惫,当然开头那段银行劫案的枪击和火车大劫段落十分出彩。
1.善恶模糊弱肉强食之世,佩金帕暴力美学上承莱昂内,后启宇森昆汀斯通。2.影片充满廉颇老矣英雄末路的悲怆感,闪回,男性义气于背叛猜忌中磨蚀。3.即使我们中最卑劣的人也希望重回童年-人性本恶:火烧蚂蚁斗蝎,娃娃兵,放冷枪。4.高速剪辑与穿插慢镜。5.枪战波及的模特。6.收尾:秃鹰,劫尸,黄沙。(9.0/10)
可以理解凯瑟琳·毕格罗为什么会受到这部电影的巨大冲击。丰富的镜头调度出精彩的戏剧性,有西部片里常见的文明推进的冲突,暴力如犹如片头儿童戏弄和火烧正在吞噬蝎子的蚁群,在失序的环境里,制造出巨大的文明伤口。开头的抢劫和结尾的厮杀以及中间的追逐与逃亡,显示了恐惧、信念、欲望和尊严对人类行为的影响。那一张张粗糙的面孔下蕴藏着摧毁和拯救的力量。
【B+】也许是我看过最棒的西部片开场了:几只蝎子被蚂蚁无情的吞噬,而一旁宛若上帝般的孩童却轻而易举用几把烧着的草团决定了他们的命运,本片所有情节与主题都浓缩在这个蚂蚁-蝎子-孩童的隐喻模板。而银行枪战那段的调度、剪辑与音效都是教科书级,以细腻的技巧去呈现粗粝的暴力美学。结尾的赴死一战也极其动人,仿佛看到了后来吴宇森《喋血双雄》和杜琪峰《放·逐》的影子。只可惜中间那么大段的情节都过于冗长无味,同样是慢节奏,你能感受到莱昂内的西部片内影像情绪的积攒,而佩金帕的处理就只剩下枯燥的视觉体验。如果能剪去二十分钟的废戏也许会更好....
1.男性的热血与义气;2.两条线索,一粗一细;3.桑顿看见派克的死去,落寞的眼神,内心的基情;4.多处片段的快速剪接应接不暇,热血沸腾,看得真爽。
看过派金派,才知道吴宇森有多渣
我们必须放弃手枪再来思考,那些日子一去不复返了。粗犷、恢宏、壮阔,火车抢劫,人马坠河,快速剪辑、慢镜头切换和推的创造性使用,三镜头切换,令人叹服,吴宇森后来偷技。血腥山姆容易被误读,这是一首献给迟暮英雄的挽歌,死亡伴随始终。
没看进去,没看完,乱糟糟地打了半天,不知道演的个啥。开头混战强杀无辜的市民,跟小孩们残杀无辜的昆虫一样。
没什么感觉 突然变焦 升格 d 日落黄沙The Wild Bunch(1969)山姆·佩金法-双语字幕.HR-HDTV.AC3.1024X576.x264
Peckinpah的文戏或许不咋样,但我实在太爱这电影了开头的枪战和火车打劫足以当作电影剪辑及声效的教科书,最后的以一当百看得热血沸腾港人的日落黄沙译名不得不赞
一下午看了两部完全不一样的西部片,挺有意思的。有种吴宇森的即视感,不过还是这个屌多了,抢火车那段真好看,然后最后就是加强版的虎豹小霸王!
西部片行至血腥山姆时期,老去的英雄仅为金钱厮杀。更为讽刺的是,英雄明知暴力时代已然远去,但就是无法做到金盆洗手。派克无以应对同伴的质问(能到哪里去?),4:300的壮举背后除了男人的情义,更多的是殒身于暴力的死本能。而获得赏金和自由的桑顿,也在迷茫中回归了暴力,这就是他们的宿命【8】
【B】五十年前的速度与激情,节奏太慢了,好无聊。
原来不止鸽子吴,杜琪峰的根也在这儿,劫完火车后就成了加强版《放逐》,他们像所有人一样追逐金钱,最后却发现只是活得不那么无聊,佩金法不止是为西部片注入悲天悯人,表现力极强的剪辑肆意渲染罪恶的美感,以及消解所有意义后,原始暴力呈现出来的瘟疫般的传染性