彩虹女神

　　持续不断的阴雨天气，虽然不喜欢，却觉得幸福，少了粘腻的燥热感，做什么事情都能静下心来，效率不思议的高。蚊子在雨天里也奇迹般的减少着，真是太美妙。
 
　　于是觉得依照好心情的惯性，我也应该看到一部好电影，并能写出点什么凿凿之言。可事实并非尽如人意，电影秃自青春物语，我却在一边意兴阑珊。想找些感动，更是那么遥不可及，究竟是我倦了，还是电影老了。
 
　　岩井监制，与岩井导演相比，显然还是两个概念，可怜导演熊沢尚人，在岩井的盛名之下，只被寥寥提及。有说这片子依然完美承袭了岩井的风格，是否明显太过偏爱，怎么听都意淫，如若果真如此，不是岩井太越权，就是熊沢太窝囊。有时想，岩井为什么成为大师，可能是他已将青春道尽，究竟是残酷，是浪漫，是遗憾，是纯美，是擦肩而过，是撩动心弦，凡此种种，早已百般呈现。其实青春的大多数时光，都是死水，那一点点微澜，却被岩井诠释的分毫不差，影像中无限放大的青春心绪，让每个人都能在某一时刻看到自己，进而这已然成为岩井的电影标签，屡试不爽。
 
　　于是日本的青春片似乎无形中被定性，不论什么导演，都冲着唯美清新去了，可以越来越形似，离神似反而渐行渐远，很难再找到岩井的电影美文中直切心灵的感动。《虹》本来让我期待不小，看了不到一半就开始觉得索然，节奏有些刻意的拖沓，关于青春的美好感觉，想通过什么事情来体现，火候不够，只是显得牵强。结局当然也怎么都出乎意料不了，痛哭流涕幡然悔悟给了一份真爱他却死活没抓住的男主角还是没能感动我。
 
　　但画面依旧值得赞扬，始终淡淡弥漫着怀旧色彩，景色也美到不可方物。市原隼人还是莉莉周里那个孩子样，上野树里再也找不出野田妹的痕迹。一首《Jupiter》在故事中穿插吟唱的大气悠扬。因上，我彻底原谅他们恋人未满的做作。倒有不重要的一点令我无比欣慰，因为又见我心爱的佐佐木藏之介大叔，从某一天起我开始执着的崇拜他，此时绅士，彼时嚣张，他就是那么千变万化又分外儒雅。可惜的是他在这电影里的角色太过无足轻重，实在看的不过瘾。
 
　　电影的模式化，是不是所谓青春总要如此。你永远不知道最爱的人就在自己身边，红颜知己，蓝颜知己，和所爱之人的周围人周旋着，骗别人，也是骗自己。然后以为事过境迁，某一天却在某种变故中看到只属于两人的信物，发现内心真正向往，结果斯人已逝，徒留怀念，这爱情便在怅惘中一辈子高洁清澈了。总结起来，电影真是不过如此，其实现实中又会有几人如是。在生活里，想爱的就爱了，该放的就放了，不留遗憾不是才更值得铭记吗？
 
　　絮絮了很多，篇幅都到该结束的阶段，却什么都没有说清楚。我是不擅长过于中规中矩或一本正经的东西，所以总是写的很随便，这样才可以真实的有话可说。每看到一部电影的第一眼，它便属于一个人自己，再怎么挖掘，对别人来说也不过是些个人感知，世界上没有相同的眼睛，便永远不可能看出相同的内容，所以何必过于形而上，电影不是只能带给人，标榜甚至自诩。
 
　　总是自说自话扯的很远，虽然该结束，还是要拉回来继续赘述。分段式并加了标题的剧情结构我大多无法欣赏，过于人为的模式，像是导演给观众的重力压迫，让人倍觉难受。究竟使剧情更清晰明了还是更像一个小老头多余的碎碎念，倾向后者的概率在我看来更大，当然，这也只是见仁见智的问题。
 
　　电影好像玻璃缸里的鱼，谁讨厌它通体的颜色，谁又喜欢它斑斓的花纹，无关紧要，它依然还是那条鱼，已经在缸里自在的游，我们也只能隔着玻璃，徒劳的比划着那些它永远看不到也听不见的指指点点而已。
 
　　智也用手机拍下天上正夺目着的彩虹，传给葵，沿着那条短信，就由此开始，好不好。
 

第一章　水平之虹
　　智也在一家规模不大的电影公司做着打杂的工作。收工之后的办公室，电视上播放着一条空难新闻：加利福尼亚死亡谷飞机坠机事故，在遇难乘客名单中又发现一名日本女性，佐藤葵。智也愣在一边，瞬间泪盈于睫。
　　智也来到葵的家中，送葵的父母和妹妹去机场，家人要取回葵的骨灰。妹妹不肯登机，爸爸对小女儿说：没关系的，没听说过哪个家庭两次死于空难吧。我们家已经安全了，就算每天坐飞机都不会有事的。不相信爸爸的话吗？那我们就这么办吧，搬家吧大家一起，大家一起搬到飞机上，一起掉下来到你姐姐那里去···全家人终于抱头痛哭，释放在来来往往吊唁的人面前压抑许久的悲伤。
 
 

第二章　跟踪狂时代
　　倒叙开始。智也和葵的相识。喜欢葵的朋友的智也，拜托葵帮忙追求。虽然追求失败，智也还是兑现付给葵一万日元作为答谢。折成纸戒指的一万日元，智也套在葵手上的那一刻，两人仰望到了天上的彩虹。很美好的镜头，水中清澈的智也和葵，清晰的彩虹，映出他们整个的青春年代。
 
 

第三章　柯达女孩
　　喜欢用柯达胶片拍短片的葵。自编自导的DV作品，智也是男主角。因为女主角的怯场，葵临时自己上阵。拍摄结束，智也喜欢上原来演女主角的女孩，央求葵帮他写情书，可惜又一次的追求失败。他们相处的时光，就在大学校园里，在干练的葵帮着优柔寡断的智也追女孩子的日子里，不知不觉的流逝着。
 
 

第四章　妹妹
　　三人约会。智也陪着葵和她妹妹去逛庙会。因为妹妹怕生，智也在葵的嘱咐下始终没有作声。可目盲，心却更明亮的妹妹还是发现了姐姐常常提起的岸田哥哥。一个美好的夜晚，妹妹悦耳的笑，说着：今天不管我要什么姐姐都会答应我呢，因为有岸田哥哥在。旁观者的眼睛，即使是看不见，也比当事人更心知肚明。
　　终于毕业，将要各奔东西。智也拉着葵在放映室看葵拍摄的属于两人的短片。葵看着屏幕上的自己，泪流满面。谁给谁的过往，划上休止符？
　　智也告诉葵，不要放弃自己的梦想。何其重要的鼓励，葵将理想坚持了下来，跨进了一家小型的电影制作公司。
 
 

第五章　失恋
　　你对世界都不了解，又怎能把世界传达给别人呢？公司的樋口先生这样对葵说，葵在樋口的鼓励下，决定去留学。为了补葵的空缺，葵推荐智也进了公司。
　　一次派对晚宴之后，微醉的智也开玩笑的对葵说：我们结婚吧，虽然怎么都没有把你当成女人的感觉。漫不经心的话刺痛了葵，阳台上最后的告别，智也还是没能伸出犹豫不决的手。连听到挽留的话也成奢望，葵终于还是失恋，远走高飞。
 
 

第六章　恋人
　　智也有了女朋友，日子表面上依然风平浪静。每天在公司他仍是不断的犯错误，女友怀孕，准备结婚。可是生活还是和智也开起了玩笑，怀孕是假，女友连岁数也在瞒骗他，本只大他两岁的人突然成了大十岁的差距，分手，窝囊的结束，被生活打磨的有些疼痛的智也，是不是多少开始怀念葵的好。用手机拍下难得一见的水平之虹，给久未联系的葵传了过去，留言，没有回音。镜头回到电影开始，最初的画面，却是两人故事的结束。
 
 

第七章　地球最后的一天
　　葵的家人捧回了葵的骨灰。在葵家中举行的葬礼，葵和智也的大学同学，智也，樋口先生，大家坐在一起看着葵留下的鲜活的纪念：那部自导自演的DV作品，《世界末日》。葵自己镜头下的葵和智也，勇敢的追求着各自的梦想，在世界末日到来的前一秒，爱的坚定而果决。然而末日最终没有到来，结束生命的，也只是得病的葵自己。
　　只有在自己的镜头里，葵才可以吐露心声的爱着智也，智也才能够无所顾忌的奔向葵，陪着葵走到生命的终结，然而现实里，葵却去的形单影只，终究只剩无爱的遗憾。
 
 

终章　虹之女神
　　智也又一次来到葵的家中，归还葵留在公司的遗物。葵的妹妹把葵的手机交给智也。手机上的画面，是智也拍下的水平之虹，智也的留言，是葵生前听到的最后声音。
　　葵的房间依然整洁干净，智也给葵的妹妹读着书桌上放着的当年葵帮智也写给女孩子的情书。
　　情书的背面，葵写着：优柔寡断我喜欢，毫无斗志我也喜欢，一个人什么事情都做不了我还是喜欢，感觉迟钝我喜欢，你的笑脸我最喜欢。
　　妹妹说：说的是岸田哥哥你吧，姐姐好喜欢岸田哥哥你的。真是笨蛋啊，姐姐和岸田哥哥都是。
　　智也看着信封里和情书并排躺在一起的一万日元做成的纸戒指完好如初，终于忍不住潸然泪下。
　　他们像两条射线，一开始已在一个交点上，却向着完全不同的方向伸展开去。回不到起点，那些过往，无法反向延伸。
 
 
　　葵也许去往天空了吧，那道水平之虹，是葵化成的女神吗？智也坐在河边，虹，那么近，又那么远，葵是他一生，永远无法舒缓的伤。

那些离开的致命与恢弘
总是在一点一点渗入生命的气息浮现时，才忽然爆发

那个闷闷的男生
那些闷闷的镜头

或许因为我破损的显示器
连色彩都是闷闷的

就在这闷闷中，爱恋与生命都流走了。

不善表达、木讷的大学生智也，酷爱电影制作的同校女生佐藤葵，一部由他们共同完成的8mm电影短片，一场未曾开始的爱恋，一封迟来的情书，一轮渐渐消逝的彩虹… …


     即使观影前没有留意制作团队的名单，仍不难从影片中察觉到岩井映像的蛛丝马迹。依旧是被拍烂的纯爱题材，依旧是有主要角色死去，依旧是花样的少男少女，本片却没有因此而落入俗套。犹如雨后初显的晴空，这种清新、鲜明的风格与上野树里（葵的饰演者）的表演密不可分。凭借青春片《摇摆少女》一炮而红的上野树里，虽已尽褪傻大姐的憨态，却并没有转型为甜美少女的形象，而是以一种知性、干练、率真、独立的中性气质展现在我们面前。这样一个并非传统中楚楚可人的少女，却带给我们一种别样的感动。而出演智也的市原隼人则秉承了其处女作《莉莉周》中的表现，可能是性格太过于内向，关于他的想法让人难以琢磨。片中的智也面对爱情躲躲闪闪，被一个隐瞒真实年龄的中年女子骗得团团转，工作中处处碰壁，挨骂简直就是家常便饭。夸张点儿说，这男人简直一无是处。（抱歉，恐怕看过本片的人都很难控制住情绪。）


      影片中男女主人公在天台上的一场戏，像极了经典日剧《东京爱情故事》中的桥段，正在考虑是否远赴美国进行电影专业深造的葵，面对爱情与理想正举棋不定，她将选择权抛给了智也，而智也果然“不负众望”，几经暗示而毅然选择装傻充愣，其结果也就可想而知了。


     “友达以上，恋人未满”，这其中微妙的关系无论对哪一方都是一种折磨。或许智也是不爱葵的吧？当葵在单身派对中陷入窘境，他没有勇气站出来；听说葵要离开，他也没有挽留。或许智也是爱葵的吧？那用纸币叠成的戒指，在拍摄现场的初吻，为葵剪辑的电影样片，还有那条传送彩虹照片的彩信，分明寄托着爱恋和思念。


     七个章节，七种色彩，虚拟的七天。本片用彩虹来比喻这段短暂的爱情（我们暂且称之为爱情），彩虹虽然美丽却短暂易逝，用这略显伤感的故事用来描述我们的无限怀念的青春，未免有些太过残酷。少男少女的爱情本不该有如此多的顾虑，大声说爱你，才是年轻人的表达方式。恐怕只有到了我这把年纪，考虑到家庭、事业、环境以及婚后的种种，想说爱你才真的不容易。


“优柔寡断我喜欢，
毫无斗志我也喜欢，
一个人什么事情都做不了我还是喜欢，
感觉迟钝我喜欢，
你的笑脸我最喜欢。”


      影片结尾，在智也读完这段话后流下的泪水中，有感动、遗憾、更有悔恨。原来葵的爱情，就这么简单。

总有一些错失无可挽回。

正如生活中，最容易错失的是未曾诉诸于口的东西，比如暗恋。

佐藤葵死去的时候是什么样子，心里在想着什么，我们都不知道，我只知道岸田一脸的不能致信，蠕动着嘴唇却无法说出来任何言语。在看见新闻的那一天，清晨的早晨他看见了那道绮丽却奇怪的彩虹，没有任何角度就那么平平地挂在天上。

她在自己拍的电影里的台词说。

“和重要的人和重要的人一起死的话，就不会觉得死有多恐怖……重要的人不在身边，我觉得好害怕……我不想就这样死去啊……我不想死啊……我想要和你一起活下去。”

短短的电影里主角是他和她，好朋友。

他总是在喜欢别的女子，他总是要她帮他追女孩子。他要她帮他写情书。他在深的夜里说，我们在一起吧，我们结婚吧，但拥抱着她却又总说，好像少了点什么，总不是恋人的感觉。

她一开始一看见他的跟踪就跑。她总是摇摇头那么看着他，看着他在椅子上入睡，看见他写了几行的情书有一种无可奈何却宠溺的语气。陪他逛神社的时候，妹妹说她今天心情很好说什么都答应。她给他找了工作。

在他说求婚什么的只是开玩笑的时候她勃然大怒，是喜欢的深所以愈加的失望，正如在台上孤零零站着却没人要的时候，那张无名的遗撼。

她辞职的时候说，如果我喜欢的人跟我说不愿意我走挽留我的话，我会留下来，因为我失恋了。她说完这话长久地看着他。

但是他什么也没说出来，他没有给她任何的奢望，正如他都没注意到她在看他。

因为他不爱她，因为他不知道她爱她。于是这般那般长久的暗恋，在无可明状的踟蹰中就化了灰，旖旎成一缕烟，就那么消散在空气里，演变成一种无可挽回。

谁知道呢，当时只道是寻常。

正如那道绮丽却奇怪的彩虹，总是昙花一现，却无法永久绽放。

电影总还是有些味道的。她和他。倒叙的手法让我们一开始就知道了她的死亡，然后慢慢看着她和他相识、相知、相互错过。她的喜欢散落在日常生活里好像淡成了烟，若不是那次醉酒几乎看起来无计可寻。但在最终念到她写的信的时候，他知道她的暗恋的时候，总有一种尘埃落定的感觉。

我看不见当时重温完当年那段小电影时他的表情。但看得见一直在笑一直看起来好像若无其事的他，在看见那封信明了的时刻终于还是忍不住泪流满面。

但真的故事重来一回，同样的时间同样的地点想必依旧是上演同样的故事，哪怕她不消失，恐怕暗恋的故事也总还是上演同样的结局。这是最让人无力也无奈的地方，可偏偏这——便是生活。

——也是因为，哪怕故事演到了最后，他恍然的同时也说明了他从来没怎么想过，没想过也等于他从来都未曾爱过她，哪怕她是那么一个朝气蓬勃的女孩儿。

电影叙述稍有些散淡，或许是我的确喜欢平淡的生活故事，但看完觉得不错，却总觉得又好像稍微少了一点什么，比如故事的节奏，韵味，细节，张力，总还是觉着少了一点点，总还有些更进一步的地方，才能更多回味吧。

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写这篇影评到现在的时间，差不多有两年了。

在迅雷上看到下载，岩井俊二这次不是督导，而是制片人，什么是制片人？是负责选定导演和剧本撰写人。岩井俊二的招牌，还有一直极其喜爱的苍井优，无条件地相信了，看。
　　
26日已下好了这片，却一直没有准备好心情来看。看鬼使神差之前曾经将这两小时长的片子看了一个多小时去，却是完全的心不在焉。茫茫然不知道什么内容，却记住了女主角的素净脸庞，是我喜欢的样子，一如四月物语里面的松隆子，浓黑的眉毛和细挺的鼻梁。
　　
今天终于有了合适的心情，从头到尾，细细的看完。
虹の女神，从彩虹开始，又以彩虹结束。
是非常罕见的笔笔直的虹，是天空中5000米以上云层中的冰晶结成的虹，看到的人会非常幸运。
可是为什么，发给你奇妙的虹的照片，却得到了你坠机死亡的消息？
　　
是我受到了影片介绍的误导，开始便会错了意。
一直认为是岸田与葵互相恋着，却没有对彼此表白，直到葵死去后才惋惜，和回忆。
从开始的CD店搭讪，到跟踪。大学校园里面，两个人趴在地上的对话。
以及后来走在路边，岸田给葵的一万元纸币，折成小小的戒指，戴在左手的无名指上。
地上一泓水，倒映出天上的虹，还有放在岸田手里的，带着左手纸币戒指的，葵的修长双手。
画面定格在那个瞬间，我以为这样下去，就是与子偕老的永远了,就可以这样一直走下去了，以为这影片，便是关于属于两小无猜般雅致淡淡的爱情了。
　　
可是我错了，直到岸田说他喜欢上了在大学电影社一同出演的女主角，麻仓今日子，央了葵帮他写情信，之后葵笑着，将岸田推向在树下坐着的今日子，我才知道我错了。大错特错了。彻彻底底的错了。
这是单恋的故事。
我所喜爱的葵，短发素颜，有着干干净净一双长腿的葵，是隐忍着爱着的。
　　
合拍一部电影，到毕业，各自工作。
以记者身份出席男女速配的party，与各色男女照面，结束后葵形单影只的站在台上，主持人高叫着有没有人愿意认识这位小姐的时候，我以为岸田会上去。可是我又错了。
葵仍是孤单的下来，一脸落寞。
之后在天桥上，岸田拥着葵说我们结婚吧，可仍是缺了一点，就是不能把你当成女生。
我真真正正的怒了，这样的男人，为什么葵还要爱着，还要爱吗，还要爱得那么深沉吗？
岸田不懂吗，不明白吗，是真的傻，还是装的傻，看不到身边的人，这样一双手，这样一双眼睛吗？
宁愿与Party里面认识的那个傻气的“借你的电话拨给我的心”的女人同居，也没有发现葵的爱吗？
　　
——可我是真的很渺小，所以如果有人跟我说别走，我一定会放弃的，如果有人对我说请永远留在我身边，我肯定会放弃一切留在他身边的。
——那你留在日本就好了啊。
——只是日本啊，不是要我留在“身边”啊。
——……加油。
　　
这样的表白，却还是不明白吗，葵终于是走了，离开的不止日本，还有人间。
正如他们自己拍摄的那片电影一样，其实世界没有灭亡，结束生命的只有我一个人而已。
其实葵去往洛杉矶，并不是樋口的怂恿，而是岸田的不挽留。
　　
最后，葵的盲女妹妹佐藤加奈拿出来葵烧焦了的手机，给岸田。
原来这幅水平的彩虹的图片，你收到了阿。
还有岸田的声音，好久不见了，很想你……
这也许是葵在死之前，听到的最后的声音吧。
　　
在最后的最后，葵的盲女妹妹佐藤加奈拿出的当年葵替岸田写给今日子的情书。
信纸的背面留着这样的话：
优柔寡断我喜欢，毫无斗志我也喜欢，一个人什么事情都做不了，我还是喜欢，感觉迟钝我喜欢，你的笑脸我最喜欢。
是啊，固执的喜欢，这个即使用着装不进柯达胶片的ZC1000， 也要将柯达40重新装进富士的盒子里面的葵，像固执的使用着柯达一样，固执而隐忍的爱着岸田。
信封里面还有那时候的纸币戒指。
岸田终于哭了。
加奈坐在床边静静地说着：真是笨蛋阿，姐姐和岸田哥哥都是。
　　
我的眼泪也终于抑制不住地掉下来，哭得汹涌。
而岸田你为什么哭呢，是其实我一直爱着你，还是对不起我还是不能爱你。
我宁愿相信是后者，否则这样的错过，是多么残忍。
　　
熊泽尚人据说是长期活跃在独立电影界的39岁导演，他的作品我完全没有看过，而此次的督导，如果是岩井俊二的挑选，应是可以信任，能够承袭他一贯的风格，这样的青春，这样的无奈。

我总是喜欢影片中那些微小的场景。
譬如，葵一次次的将岸田扳成背对自己，然后，推出去。
还有赠与戒指时，两人倒映在地面积水里的身影，水面那么静，而葵的心中，会有怎样的波涛汹涌着？
在电影海报中的红色屋顶，在影片中不过出现了半分钟的长度，我却异常喜欢，摄影机围着主角旋转，葵擦拭了岸田的伤口，从正面，到背面。
还有在《The end of the World》里面反复出现的过度曝光的阳光与树影，即使这与单车和白衬衫一样是俗烂的场景，我仍是无可救药的迷恋着。
　　
在影片结束后得很长一段时间里，我都维持着抽泣的情绪，却还是忍不住地想，如果这是岩井俊二的督导，会是怎么样，也许我不会哭吧，如果这是岩井俊二，爱情会是一件多么无疾而终的情事，像四月物语，隐忍着不说的情绪，我只是陪在你身边，把爱闷在心里，闷到死，闷到老，闷到最后的最后，闷到主角和观众的情绪都像飘摇的一粒盐，最终漾开在青春的一泓水中，淡得没有味道。
这样是不是会更好些？