海边升起一座悬崖

首先是叙事，淡化戏剧性的处理不可避免会让一些观众感到厌恶，但该片本意在“传情达意”而非刻画动作性的矛盾。而深挖其中的矛盾冲突有以下几个，一是“归来者”与“元故乡”的矛盾——许多少小离家的人长大后再回到出生地时，和故乡的疏离与链接容易令其产生不适感与归属感的并置。片中的念念就是这样的人，从外再回到故乡时却面临着又要离去的现状，“元故乡”的缺失使得对自我身份认知的障碍开始显现。二是“自然物”与“人造物”的矛盾——长在房屋里的植物与扑面而来的潮水等“自然物”看似“战胜”了环境，实则三峡工程这个“人造巨物”正在悄然长大，而它的用途正是“利用自然物”。以及， 这种以小切口展现个人心理与时代样态的短片确实很适合学生或小成本拍摄。

镜头语言让这个看似现实主义的题材变得十分梦幻。通过轨道而建立起的运动长镜头谱成这首怅然的诗。如念念走进天天的旧房时，镜头从背跟再下摇，最后落幅则在念念脚下的草。切下一个镜头，以这些草为前景做右移镜头展现二人的空间关系。此类自然元素的运动和运动镜头结合在一起带有强烈的”塔氏风格”。此外，还有念念拿着金鱼走进带有蓝色玻璃的楼层时，人物出画，镜头展现环境并来到落幅，人物再入画，这一个长镜头在东方美学气韵之下又无意中展现出某种“大他者的凝视”，即万事万物都在宇宙、天命的“凝视之下”，这万事万物如某个具体的人，如人造巨物三峡工程，如人类的情感，如金鱼这类小动物等等。

安哲的电影中构建了一个充满哲理的诗性世界，而时间与历史，流浪与寻觅是其重要母题。《海边》也有异曲同工之感。中国电影中关于“末世题材”的电影较少，因其现实主义的传统让末世并不易于呈现于银幕之上。而该片对空间的塑造成功地勾勒出这种“末世感”。如在构图上，宜宾的地貌和重庆较为相像，导演将巨型桥墩作为前景，并把人放在远景的景深处，此类的大量框架式构图传达出人在一些自然或非自然的力量前的渺小。此外，在影片倒数第二幕，念念的母亲喊念念该走了，在念念和母亲中间横亘着一条河，此时河中有人竟在游泳。这一处“闲笔”还挺喜欢的，既是自然、三峡工程、人的互文，也代表着贪恋故土的群体正在对这个空间施以最后一瞥。

当然缺点也很明显，如简介即影片，是没有意外的“好”。以及演员表演和台词确实拉胯，虽然戛纳听不懂中文但是演员真有点面瘫的我说。从《水下美人鱼》到《海边》能明显的看到导演的进步，期待一个下一部。

作为戛纳路线短片，15分钟内，剧情线很浅也很短，但人物动机不清晰。要解释是什么drive了这个角色去take action的话，那就只能是一种情感。是什么情感呢？

我觉得是一种离乡的惆怅，阔别旧地旧人的情。其实和三峡大坝，原居民迁徙是类似的生活变动。对生活在这的居民来讲，很多人选择留下，放不下旧情旧生活，身边人被迫离开的这种情感，也和现实生活中的移民是类似的（虽然不知道导演是否有此意）。但这我感觉几乎不是在剧作层面去体现的事情，而是单纯抛出了一个又一个小事件串联，人物前后行为几乎没有明显动机可言，就单纯像一个观察者一样，在被动地经历这些事情，最终整体呈现出来的，不过就是一个叫做“主角”的人，给我们看（都不是带我们经历感受，甚至介绍。单纯是看）：在这么一个背景设定下，存在着这么一些人。主角被动倒不是太大的问题，有时候可能出于影片中的现实因素，比如角色性格，周围环境or社会制度之类的，会让一个人变得被动。但这种“被动”其实也是一种对周遭事件的回应/反应。反观这个片，除了一样的表情，表现出的同一种“愁绪”和无可奈何，看不到任何的反应。就会有点浪费这个设定，这份诗意，和这些投资了。

至于诗意的话，原有的城市淹入水下，土地变成海底，天空变成汪洋，鸟儿变成鱼儿。这就是片里比较诗意的设定，包括导演也用开头的歌谣去秀了一把“诗意”了。但纵观全片，比较值得玩味的也就是这种情感，诗意和一整个“海水倒灌”概念了。这么总的来看还用得不好。

在其他方面，视听语言的话，我不太喜欢这种运镜，觉得没做出啥作用，还有点干扰。这样所谓“水”的游离的性质，是蛮实验和突破，但可能是我审美没到，或者还是太概念化太抽象，而脱离了其为影片叙事和基调服务的功能了。构图、调色都典型的“艺术电影”风格了（虽然这样说不太好听，还有点污蔑“艺术电影”这个词，甚至“艺术电影”这个词本身是否应该被定义，成为一个term都有待商榷，但不得不说我确实感觉这种“美”和这种“慢节奏”都成为某一种被人用得泛滥了的“艺术电影”标签和手法了，而很多时候那些片空有这么一种标签，但更内核的比如剧作，概念，主题，情感表达，都没太跟上（我这也属于典型的对这种片的意见）），就没啥好说的；美术做的挺好，就是时尚品牌的广告味有点浓，可能是太概念化；但是声音设计是有惊喜的。主角上到学校天台，听到广播警告“潮水袭来，远离江边”，和浅浅的，悠扬但孤独的管乐配乐。不时出现的一些离调的吹奏，甚至模糊了配乐和现场录音的界限。虽然知道当然是配乐，但是在想象“是不是有某个怀念这里的人，回到早已破败不堪毫无生气的学校，重新吹奏曾经的乐器”的一瞬间，那种感情还是很美好的。而这一段还能听到远方传来的滚滚雷声，潮水反复而细碎地拍打上岸，环绕着整个时空的雨，还有一点风吹，直接让人想象到，在镜头无法穿过灰绿色烟雨的对面，是不是真的有山在被海水吞没？

演员表演，除了说方言的配角（除了他们的对话节奏有点快）之外，主角和男配的演技都一般。除了台词功底之外，女主的肢体动作和表情，少但没有灵魂。这种少的肢体动作和表情，表面来看确实是符合这部影片基调的，但实际上给观众带来的观影体验上，只有因为“少”而带来的一点点思考：她在想什么？而感受不到她的内心活动，和角色除了一丝丝“离乡惆怅”之外更深层次和丰富的情感，就更别说让我们走近（还不是进）这个角色了

最后，感谢鼓励艺术创作创新的出品公司。希望能有更多这样的护航人。青年电影人太难了。看到导演是纽约大学毕业，这毕竟还是进了戛纳，对中国电影人来讲还是一剂强心针。我们都是电影学生，继续一起加油吧

一个短片大可不必纠结逻辑

我看到了充斥岁月痕迹长满植物的建筑里突然爬升的电梯，看到如画的潺潺流水和远方拔地而起的烟囱，这些细腻矛盾具有冲撞的的创意联想都恰似迷茫而矛盾中的我们。

这种氛围在传递，在叩问，你究竟要什么，留住什么，又为了什么而勇敢，什么都没说，却又什么都说了。留白是中国人擅长的东方美学技巧，温润而凛冽，而超现实的架空却是西方自由主义下的乌托邦的产物，但这两者揉合在一起却并不觉得违和，因为美和感动和爱都是共通的。

如今的影视内容大多都很缺乏氛围感，而导演用她创意的构想，将美术、音乐、摄影充分发挥到了极致，将它们集中渗透输出了属于Story脑海中海边升起一座悬崖，诗歌、超现实、女孩、告别、不易察觉的挣扎、悲悯、乐观

也许海边不是常见文艺“直男”“直女”会特别青睐的片子，觉得其玄虚无辑，但应该会是不善表达却能引起某种情绪共鸣的短片

近几年来看过的最令我反胃的玩意。作为四川地区的居民，感觉到自己的语言和乡土被一个老鸨装扮成了妓女，卖给欧洲人。空洞的“摄影作品集”；各种“获奖”元素的拼贴画。让我想明白了为什么少数族裔会对“文化挪用”如此唾弃；在这帮玩资本人脉背景的人眼里，我们视为珍宝的精神文化只是他们踩着向上走的工具。我喜欢贾樟柯和毕赣，喜欢他们对乡土的表达，相较之下，高下立判。奉劝该片导演，作为一个电影工作者，至少要做到诚实。

故作高深实际没什么思想深度；

导演野心很大但是很抱歉没有才华就是没有才华，学院派打造氛围气质很在行，但是无剧情类的文艺片至少先做到毕赣再说吧；对导演打造的情绪无法共鸣，太空洞了；

抱歉我无法看在金棕榈之类的光环下说出哪怕一点点好话，因为这对太多无钱无势的超有才华但暂时还没有机会的导演太不公平了

故事的背景是陨石撞击地球引发海底火山喷发，一座江边小镇随时有被海水倒灌的危险，人们纷纷逃离，由姚安娜饰演的念念在临行前一天，决定跟儿时好友告别，以她的视角去讲述这座城市记忆中的故事，她的角色放在城市接近于局外人，却又是当事人的客观位置上，使城市曾经的样子渐渐清晰起来。这样的讲述方式更具有引导性，使观众跟随故事发展去了解全貌，引人入胜。

导演试图利用飘渺的线索，创造和重建过去，她认为那些被遗忘的空间与渺小的人类也许可以以另一种形式永恒共存。

电影的中文标题《海边升起一座悬崖》来自波德莱尔的《恶之花》：“我的爱深沉和缓有如大海，朝着她升起一如攀上她的悬崖”。这里的爱可以展现的是对记忆中城市，人，故事的爱，而当自然变化的时候，人类最后时刻能抓住的仅仅是回忆而已。

这也是主角念念名字的来源，念念不忘的念念。

短片的拍摄极具导演个人风格，在柔和却又清冷的色调中，主要是利用不同层次蓝色和绿色，运用水和玻璃的元素去营造了一种超现实感，再加入合适的构图，使得画面舒适中又带有末日型的疏离感。尤其是在拍摄落水的镜头中，一改正常落水拍摄水下镜头的逻辑，陈剑莹导演将画面拉回到对城市的回忆中，呼应短片主题对“记忆”的表达。所以在结尾处，当警告响起“潮水来了，请大家远离岸边”，念念朝着岸边走去，和城市记忆融为一体。

就这也能拿金棕桐？拍的挺好，以后别拍了。

一股精致的学生气，故弄玄虛，内容空洞，没有叙事，故事、人物、台词都很糟糕。演员只是用来构图的工具，换谁都行，全片堆砌了各种艺术电影的元素，但却没有讲出一个像样的故事，这可能是文艺青年导演的通病吧，追求电影感，但只去复制表面，堆砌符号，拍出一个看起来像电影的东西，来满足自己的表达欲。

好在剧组足够有钱，可以在技术层面完成的很好，摄影、美术、音效都很在线，但也仅仅如此了。

只能说掌握话语权的人，脱离人民群众太久了。