乘风第四季

休假补补作业。 《花海》好到是可以超越原版的，当然只是对于我来说，因为周杰伦的花海从来不是我认为的经典作品，但是龚琳娜和美依礼芽的演绎搞得我现在脑子里都是这首歌的旋律，中文和日语结合的如此完美！龚琳娜之前唱《忐忑》的时候我非常不喜欢她，感觉就是在哗众取宠，然后她的初舞台《爱如火》居然是网友让她唱就唱，就感觉她来真的一点都不忽悠人，唱这种网络神曲对她来说轻而易举且她唱的很欢乐，我看的也很开心。《花海》对于她来说也是轻松拿捏，人家对歌曲的诠释用到的技巧都是为情感服务，不像综艺常驻嘉宾张杰和华晨宇跟个街头杂耍的一样鬼哭狼嚎炫技，好像在说:你们看，我飙高音这么高，我吼的这么卖力，我厉害吧！？顺便吐槽一下谢娜那组《龙拳》，真油腻，狗看了都摇头。 美依礼芽的初舞台《极乐净土》直接爆了，从不关注二次元的老阿姨也被深深吸引，她怎么这么可爱啊！人美，唱跳俱佳，业务能力强，又有同理心，听龚琳娜讲粉色故事会为她落泪，这些活生生的人在内娱几乎绝迹了。希望她能走的更长远，既然内娱的钱这么好赚，就让有实力的人多赚点吧！ 如果有人看完觉得:中国那么多明星，为什么要喜欢日本人？请你把我拉黑，谢谢。

不多说了，直接上视频，某些网友就是欠骂。

一个需要用电子投票的节目，搞黑幕的方法是用嘴喊不要投票，而且后期还不消音，咱们就是说，玩黑幕难道不是直接后台修改票数更好吗？为什么要用古早的用嘴巴喊的方式玩黑幕啊？到处刷79分50秒的人，有谁能解释吗？话题被你们刷，最后没的说了，还要骂节目组炒作是把？真是精明，两头堵是吧！ 再说了，都2023年了，现场观感跟电视机观感不同，高音、唱跳这种舞台就是比站桩输出票数高，这是什么新鲜事吗？还有不懂的啊？看了这么多年歌手还不懂吗？看了这么多年选秀节目还不明白吗？ 咱们就是说，说话之前，是不是需要一点逻辑？能不能用您珍贵的大脑想一下逻辑啊？

那些主要人物，肯定不会被淘汰啊，也肯定有出道位啊，不知道在吵什么，而且还是用自己编造的理由，人，果然一入饭圈就......

节目组自己都已经放弃节目最开始的立意了，现在其实已经是一个拼盘演唱会了，所以再按照之前的名字来参演人员容易被人骂。毕竟这群参演人员中很多人真的是来乘之前节目热度的东风的，只有极少几位是真的来破浪的。既然只乘风不破浪，那叫什么乘风破浪嘛。

完全无法想象一个已经第4季了大家都知道怎么玩了的节目，初舞台绝大部分参演人员居然完全不用心选歌设计舞台，可怜前三季那群拼搏却被淘汰的姐姐们去错季了，要是来这季绝对另一个结局，这季各年龄层姐姐的表演印证了吴镇宇那句话：“难怪我们还能混饭吃”。

节目组的水军更是恶心，见没有破圈的舞台，讨论热度比前几季低，居然开始设置向下的议题妄图增加讨论度，这只会让大家感到恶心。之前还觉得前几季的宣发怎么都是有点小傲娇的，现在对比看来人家不知道高到哪里去了，自然有傲娇的本钱。

既然自己把立意扔掉，把一个陪伴养成型节目搞成拼盘演唱会，那以后大家就以一个拼盘演唱会的标准来评价它好了。

浪姐浪姐，第3年删【姐】，第4年删【浪】。对于《乘风破浪的姐姐》这种经典大热的系列IP来说，频繁改名可是搬石砸脚的大忌啊，到底发生了什么事？？？

浪姐浪姐，第3年删【姐】，第4年删【浪】。对于《乘风破浪的姐姐》这种经典大热的系列IP来说，频繁改名可是搬石砸脚的大忌啊，到底发生了什么事？？？

连续两年删姐又删浪，还不让说？！

浪姐第一季，主打的就是30+姐姐可能性。当时说了好多遍30+姐姐，她们有好多故事，以前红过，或者过了30岁机会越来越少，暂时远离了舞台，现在有机会重新绽放。（金晨是成团夜满30岁，勉强算30岁姐姐吧）

第四季不是对第一季的延续吗？晓明也一直全程喊的姐姐。

感觉好多观众还是来想看看儿时的偶像明星现在咋样，还能不能唱跳，心态如何，比如王心凌，钟丽缇，那英这种。还有张雨绮这种御姐不一样的一面。给张含韵，金晨，周笔畅这种30+姐姐更多机会。

吉娜·爱丽丝，才28岁，干嘛来？她一直有很多机会，年纪轻轻拿钢琴奖，跟着朗朗学钢琴，和朗朗结婚，跟着朗朗上综艺。

家里人硬捧出道吗？ 😅真想红，想挣快钱。在和钢琴无关的综艺上，每次都说钢琴厉害，那为啥不去踏踏实实练琴出唱片开音乐会呢，来参加综艺唱歌表演？问题是，除了钢琴，她唱歌跳舞也没有拿得出手的啊，不如卢靖姗准备的用心。舞台也没有新意啊。

也看不到吉娜身上有那种观众期待的女性认真搞事业，展现自己魅力的力量。如果一直讲她从小努力练习钢琴，不放弃钢琴，和老公怎么琴瑟和鸣，哪怕一直弹不出彩，但是她热爱钢琴，想要有更多舞台机会，可能还会有点感人。

现在让人记住的就是年轻身材好，努力学东北话的娇妻。

是不是违背节目组初心了。以后是不是18岁，类似偶像来了里面欧阳娜娜那种，也能来当练习生。

节目定位不清楚吧。大家想看的不就是年龄大的姐姐，不同于妹妹的嫩，柔弱，等待引领，而是一直不妥协不放弃，不断拼搏创新，不断发光。

第一季还在讨论，为什么30+的姐姐要以20岁的女团标准打造，要以长相年轻，身材好打量评价姐姐，不给30+女生更多选择。现在好了还是找，不到30岁的姐姐。

批哥，不像姐姐。姐姐有子宫，有年龄焦虑，工作机会因为年龄而减少，道德水准要求高。哥哥呢？花季很长，容忍度很高。类型不一样，哥哥有26岁的ice也不会像姐姐有28的吉娜令人生气。

小时候上英语补习班，一起去上课的基本都是我们小学或者隔壁家属区的同龄人，上下不超过三届的那种。2004年的夏天，我们一群人依然晚上去上英语课，下了课从学校走回家，湖南经视从来不缺综艺节目看，弄了一个唱歌的选秀叫明星学院，张亚飞声线如张惠妹，郭彪情感像张学友，音准和节奏都有问题的刘欣，烫了一个爆炸头，干瘦的假小子形象，连接送我们的家长聊天都会说，她是跑调跑到外婆家了。

但她就是很有魅力，当时15岁，穿宽大的衣服唱杀破狼，SHE的半糖主义，那时女生长发飘飘是基操，唱张韶涵或者张惠妹，说不出刘欣的魔力是千禧年后青少年表现欲的表达，还是世纪初性别，信息，重新洗牌的蠢蠢欲动。

手机投票三块钱一票，并不是小学生随便动动手指的价格，一套qq秀也就几块钱，能穿半年，一碗卤粉，有牛肉的那种，也就两块五，坐公交，小学生耍赖，只要五毛钱。

每个手机只能投三票，每天上英语课我们都聚在一起讨论给刘欣投了多少票，有一个比我们高一届的男生比较有钱有门道，搞到了好几台手机。

最后刘欣还是止步于总决赛，拿了第三名，当时比赛是海飞丝冠名的，电视下方的滚动短信很多粉丝声称，再也不用海飞丝了。

英语课教室的路上有一个音像城，听歌软件还没有普及的时候，还是流行买唱片。小学生没有逛音像城的时间和钱，想要知道有什么好听的新歌，这类音乐综艺也功不可没。我有一个小本子专门记录在选秀节目上听到的好歌，再去听歌网站上搜。一定也有很多人和我一样，不然百度知道上不会充斥那么多神奇的一顿莫名其妙的描述再问，“这首歌是什么？”还有很多人能答出来的。科技发展到能精准定位到信息之前，人类描述和猜想都神奇地发挥着作用，在算法学习和推荐歌曲之前，这种靠品味相似的吸引都显得那么难能可贵。

最后郭彪和张亚飞的总决赛，我们都很平静，反正刘欣淘汰了，不过就像湖南台的所有选秀总决赛一样，还是让所有决赛选手上场唱了一首歌，阿桑的让我爱。在总决赛之夜，显得格外温馨，旋律优美，歌词平和而真挚，很多年后有一次忽然想起他的旋律又翻出来听，湖南经视的编导是会挑歌的，总能唤起人心里一些称得上美好的时刻。

让我脆弱的爱 让我痛苦的爱让我迷失的爱 但我还是渴望爱

让我温暖的爱 让我美丽的爱让我微笑的爱 但我还是害怕爱

明星学院结束之后，趁热打铁给他们出了一张单曲叫城堡小妖，又唱又跳的风格马上风靡了一整，第二天音像城的各大商铺都在最显眼的地方摆上这张唱片，那个能搞到好几台手机的洋气学长立刻入手了一本，羡煞我们。我和小黄说起来，小黄顺口接下几句歌词，说十九年前的歌，也没有广泛流传就像肌肉记忆一样还能唱出来，再一看原来作词是吴梦知。

夏天总要发生点事情，没有事情就搞点活动，总决赛最后一场十强选手出来合唱阿桑的让我爱的时候，小学生也会恍恍惚惚感觉到，夏天结束了。

傻鳖乘风破浪讨论小组的版主和管理一个个跟狗屎一样，说句话就跟日了他们老母一样，真是一堆臭狗屎还自以为是个狗尾巴呢！呸，都 死去吧！!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

《乘风破浪的姐姐》这一档节目不知不觉已经走到了第四季，从初舞台到一公再到如今二公，我硬着头皮看到了现在，说实话使我看下去的动力完全是有几位我颇有好感的姐姐，但是整个节目设置来看，还是姐姐表现来讲，《乘风2023》（以下简称《浪姐4》）属实差强人意。

《乘风破浪的姐姐》（以下简称《浪姐》）这节目的出现放在整个内娱来讲，还是一个比较炸裂的存在，在这档节目出现之前我就在微博看到有网友提出了这样的想法，不得不佩服芒果确实攒出了这么一个局，第一季在如今看来依旧是非常精彩的一个节目。随着节目的热播，芒果也推出了性转版《披荆斩棘的哥哥》，依然虏获了一大片观众的芳心。《浪姐》经历过了第一季的火爆、第二季的糊穿地心、第三季的回归大众视野，终于来到了第四季。《浪姐4》纵向与前几季相比也好，还是横向和《披哥》相比，都是无聊且亮点较少的一季节目，这节目会不会就暂停，还是会持续做下去，也不得而知。

关于舞台设置和呈现效果

作为一档以舞台竞技为主的节目而言，舞台上的表演以及最终呈现的效果无疑是重中之重。无论是《浪姐》还是《披哥》几乎每一次都能给人带来十分精彩的节目表演（除了《浪姐2》，几乎没有出圈之作）。《浪姐1》里的经典舞台之作《大碗宽面》《FLOW》、被人嘲乱成一锅粥却意外出圈的《艾瑞巴蒂》、每每想起依然会有画面的后妈茶话会组合《女孩与四重奏》。《浪姐3》的《山海》《梦中人》《野蔷薇》都是被节目粉丝捧上高位的舞台表演。相反《浪姐4》两次公演唯一给观众留下的只有一首《花海》。

谭维维&王心凌《山海》

造成这样的结果有两个，一个是舞台总监（你都不知道我有多想阿ken老师）和音乐总监的误判，例如二公《带我去找夜生活》就是典型的舞台总监的严重失误，水舞台搭上床垫，最终五个姐姐躺下去的俯拍，床垫上都布满了水渍，一点都不美观。一个是姐姐们自主想法的缺失（这部分下文细聊），每次公演前节目组其实都会和姐姐们进行表演上的商讨，在这一季真人秀部分几乎都没有将这一部分编到正片当中，这一部分最为凸显的是《浪姐3》和《披哥》，无论是郑秀妍要求的伴舞数量以达到最终舞台呈现效果，还是张智霖直接把婚礼现场搬到舞台上颂出别样的《无与伦比的美丽》，真人秀大多数都在与节目组在定夺节目的最终呈现。

张智霖《无与伦比的美丽》

看了《浪姐4》的我又重温了第一季和第三季，发现第四季真的好有钱，大多数的钱就花在了舞美上了，这一季的舞台呈现更像是《披哥》有着花里胡哨的舞美，作为带有女团性质的节目，我在这一季的表演中没看到“团”的呈现，反而像是几个人配合着把一首歌唱完或跳完了。唯一让我觉得有女团感的《叮叮当当》却有着十分华丽的舞美设置，更别说《龙拳》这种完全靠舞美加分的表演了。

Ella&Chipu&张嘉倪&吴倩《叮叮当当》

多人表演，尤其是打着女团表演的旗号，那么团内队形的变换也需要着重关注，团队内的人员走位更能够体现出这个团的默契程度和练习程度。然而在这一季的表演当中几乎看不到走位，或者说有走位但是十分生硬或是几乎没有女团变换的感觉。就拿《叮叮当当》为例，四个人的位置几乎不变，只是有了个齐舞的概念。当我重新看《艾瑞巴蒂》的时候，我发现七个人尽管前期事儿多，但是最后的表演却意外的默契，C位轮流且流畅换位，就算是《女孩与四重奏》只有三个人也实现了队内走位。其实最大的问题还在于表演的舞台真的太大了，这么大的舞台导致姐姐们的表现难以凝聚在一起。

关于嘉宾选择

《浪姐》这节目能够给艺人带来多大的效益，一个王心凌足以告诉整个娱乐圈的女艺人，所以其实来上这个节目的姐姐们无非就是翻红罢了。每一季都会选择三十多位30+的女性艺人来参加节目，最终选出一定的名额“出道”，我不介意28岁的吉娜来参加这个节目，我也不介意最后一定出道的是谁，因为大家都清楚“出道”无意义。

这一季的姐姐没亮点吗？也有，Ella带着回忆杀而来，谢娜带着争议话题而来，蔡少芬带着搞笑因子而来，也是他们仨成为了这档节目最开始的小爆点。但是其他姐姐呢？我们从舞台表现和真人秀部分来捋一捋往季姐姐和本季姐姐的区别。

真人秀部分：本季少了话题度讨论的姐姐，或许有人会发问，谢娜和徐怀钰在这一季有很好的话题度了，但是二者的话题度围绕着的无非还是舞台表现，一个是表演用力，一个是表现划水。在真人秀部分，谢娜是我们的老熟人，我们能够很清楚地知道她在真人秀里的表现（尽管如此，目前为止还没看到谢娜发挥出其以前的搞笑能力）。回看第一季，有着观众们清楚，连艺人自己也清楚的“作”精，伊能静、张萌、黄圣依，还有能够贡献无限话题讨论的张雨绮、宁静，在真人秀部分，这些女人混在一起就会让观众们心里捏一把汗。并且，第一季在真人秀部分真正地做到了让大家融为一体，我依稀还记得初舞台后大家回到宿舍一起吃火锅，一起玩耍，miss A短暂合体引起姐姐们的尖叫。

舞台表现部分：本季少了实力创作型的姐姐，在这一季的嘉宾当中，真正能够称之为纯vocal歌手的仅有孙悦、Ella、汪小敏、陈冰、许婧韵、刘惜君、a-lin，并且这些歌手都并非创作型歌手，也就是说歌怎么编、我就怎么唱。可以拿《浪姐3》的于文文、谭维维、刘恋、赵梦这四位做一个对比，这四位是很清楚也很明白如何对一首歌进行二度加工、再度创作，所以能够让观众觉得歌人合一，而不是简简单单表现了一首歌而已，这也就是我上文提到的自主想法缺失。与此同时，实力舞者也严重缺失，本季的大多数姐姐貌似在跳舞这方面天生缺条筋，但是本来能够带人练习的姐姐也少，只有amber和谢欣，难以带动那些缺筋的姐姐们。第一季女团出身的王霏霏和孟佳能够带动着还不算太差的姐姐们，还有第三季唐诗逸和朱洁静也能够带动着原本就是唱跳歌手的姐姐。简单而言，这一季的姐姐演员占比太大，还有国际姐姐的语言关问题，导致最终呈现不尽人意。

关于主题

第一季的横空出世一直贯穿着一个主题，就是30+的女人“乘风破浪，逆风直上”，并且在节目中姐姐的表现确实符合这样的主题，无论是宁静嘴上的矮子，行动的巨人，还是郑希怡、万茜断胳膊断腿也得上台唱跳，都能够看出来姐姐们互帮互助、突破自己，似乎她们就是抱着一个成团的梦想过来。

此后两三季都难以有第一季那种精神头，尤其到了这一季，“大美中国、乘风而上”，怎么去解读这么一句话，邀请了多位国际姐姐来欣赏了我们大美的中国，怎么个乘风法？就是乘着前几季姐姐打下的节目热度而上。貌似跟姐姐们打破年龄、突破舒适区这些都没有关系了。

“成长”主题在目前这一季还难以体现出来，我就单纯拉出一个人来谈一谈“成长”——吴昕。

初舞台的吴昕

在《浪姐》之前，大家对于吴昕的印象肯定就是停留在《快乐大本营》中那个肢体僵硬、五音不全的小女孩。但我有幸地注意到了吴昕的其他节目片段，发现吴昕其实在唱歌上算不上跑调，只能说大白嗓而已，在《大本营》里碍于自己的节目定位，只能以绿叶的形象去凸显嘉宾。

但就是在大众对于吴昕的印象停留在一个0的基础上，吴昕真正做到了逆风直上，乘风破浪。一公《艾瑞巴蒂》中吴昕是最合适女团这一标准的，二公开始尝试了rap和一字马，此后又挑战了戏腔、单手翻跟头等等，在吴昕的身上我真切地感觉到了她的蜕变，也就有了海涛来客串主持那一场二者抱头痛哭的画面使得观众们频频感叹。如果说要在第一季挑出最具有“浪姐精神”的代表人物，吴昕当之无愧。

除了整体节目的主题外，每一次公演的主题也是让人摸不着头脑，选歌也好，舞台设置也好，与此次公演的主题没有半毛钱关系，甚至主持人的串词和结束词都没有提及公演主题，以《浪姐4》二公前选歌VCR，提及一大串“白天”“黑夜”，我甚至不明白与公演有哪门子关系。

最后

从《乘风破浪的姐姐》到《乘风破浪》再到《乘风》，节目名称一直在做减法，节目公演模式倒是一成不变，舞美也愈加复杂，赛制更加一头雾水，这也芒果长年以来的通病——“伪创新”。

这一季的《浪姐》从初舞台开始，哪些人会淘汰、哪些人会出道，观众大多也都能悟出个一二三，困在“回忆杀”里的《浪姐》何去何从，节目组也应当在观众的呼声中慢慢的改进。